от другого, то сейчас сделаны первые шаги к дифференцированию этих каналов. Так, радиостанция «Маяк» с ее беспокойным ритмом и короткими временными отрезками передач отдана в основном массовым жанрам. Как правило, здесь звучит популярная музыка. Передачи УКВ, исчисляемые не минутами, а часами, предназначены главным образом для классических произведений крупной формы. Музыкальные программы этой станции, обеспечивающей максимальную чистоту приема, стали для любителей серьезного искусства источником подлинного эстетического наслаждения. Но нельзя забывать, что радиус действия в данном случае ограничен зоной больших городов. Что же касается первой программы — этого единственного подлинно всесоюзного вещательного канала, то «загрузка» ее музыкой продолжает оставаться недостаточной.

Увы! Эта тема далеко не нова. Десять лет назад об этом писал один из старейших работников радио, музыкальный редактор К. Сеженский³. Его беспокоили «удельный вес» музыки во всем вещании и по первой программе, измельчание «отрезков», предоставляемых ей «сеткой» Всесоюзного радио.

Прошедшие с тех пор годы внесли некоторые изменения. Увеличились временные «отрезки», и первая программа может предложить вниманию своих слушателей Фортепианный концерт Шумана в исполнении А. Корто, «Любовный напиток» Доницетти в записи артистов Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко, симфонию Моцарта «Юпитер» в исполнении оркестра Ленинградской филармонии под управлением К. Зандерлинга, «Патетическую ораторию» Г. Свиридова, концерты дирижера Н. Голованова, пианиста В. Софроницкого, Струнного квартета имени Бородина, передачу, посвященную творчеству композитора А. Мачавариани, лекцию радиоуниверситета культуры «Верди и его эпоха» (цитирую июльские программы).

Но если говорить об «удельном весе» музыки в передачах первой программы, то он не только не увеличился, но уменьшился за прошедшие годы. К. Сеженский приводил в своей статье такие цифры: в 1955 году музыкальные передачи занимали 60,3% всего времени вещания по первой программе, в 1958 году — только 43%. Проанализировав выборочно несколько дней июля, убеждаешься, что процесс и сегодня идет на убывание. В цифрах это выглядит так: 1 июля, понедельник — 37%; 2 июля, вторник — 39%; 3 июля, среда — 45%; 4 июля, четверг — 44%; 5 июля, пятница — 47%; 6 июля, суббота — 47%; 7 июля воскресенье — 45%. Средненедельная цифра ежедневной «загрузки» первой программы музыкальными передачами составляет 43,4%. Необходимо также заметить, что если в поле зрения К. Сеженского были передачи, выпускаемые в эфир только Главной музыкальной редакцией, то цифры, представленные здесь, охватывают кроме вышеназванных все музыкальные программы детского вещания, радиостанции «Юность», редакции сатиры и юмора. Словом, вопрос о музыкальном вещании по первому всесоюзному каналу продолжает вызывать беспокойство.

Закончился июль. Звучат радиопередачи августа. Когда статья эта выйдет в свет, слушатели обогатятся впечатлениями, полученными от музыкальных программ сентября, октября... Изменится ли что-либо в тех принципиальных проблемах музыкального вещания, на которых мы пытались сосредоточить наше внимание? Перечитывая статьи, посвященные работе радио, напечатанные за последнее десятилетие, убеждаешься, что, хотя многое и сделано за эти годы, прогресс музыкального радиовещания идет слишком медленным темпом.

Эффективность музыкальной пропаганды все еще недостаточна. Помимо названных мною недостатков нельзя не сказать об архаичности формы многих музыкальных передач, о «чересполосице» в музыкальном вещании, что является следствием того, что музыка «выдается» в эфир рядом отделов Госкомитета, не входящих в подчинение Главной музыкальной редакции. И все же хочется надеяться, что регулярное освещение и обсуждение проблем музыкального вещания на страницах печати поможет резко повысить действенность музыкально-эстетического воспитания народа средствами радио.

_________

³ К. Сеженский. Советская музыка по радио. «Советская музыка», 1958, № 9. стр. 58.

ИЗ РЕВОЛЮЦИОННОЙ ЛЕТОПИСИ

Н. Зелов

Штаб музыкальных сил страны

«Мы живем в маленьком городке, выросшем вокруг большого завода, но нет такого угла сейчас на нашей земле, который не чувствовал бы себя в центре мира, и нет никаких данных теперь жителю самого незаметного допрежде уголка нашей Федеративной Социалистической Республики Советов не чувствовать себя человеком в самом благородном и гордом значении этого понятия». Такие строки открывают первый номер журнала «Мир и человек», выпущенный в январе 1919 года кружком молодых талантов при Колпинском заводе под Петроградом.

В архивах Музыкального отдела Наркомпроса за тот же год привлекает внимание резолюция слушателей одного из концертов-митингов: «Для того чтобы быть непобедимым, народу мало взять в руки винтовку, надо еще быть вооруженным знанием и иметь бодрый мощный дух, а именно этот-то дух и поднимает на незримую высоту искусство, в особенности музыка».

Пожелтевшие журнальные статьи и газетные страницы хранят немало подобных высказываний, свидетельствующих о небывалом подъеме творческой активности масс: рабочие и крестьяне, почувствовав себя людьми, в самом высоком значении этого слова, с необыкновенной жадностью устремились к культуре.

В Москве и Петрограде, Курске и Твери, Угличе и Весьегонске, Муроме и Гжатске, больших и малых городах, селах и деревнях, несмотря на голод и хозяйственную разруху, объявились поклонники чуть ли не всех муз Аполлона. В Наркомпрос шли сообщения об открытии театров, народных консерваторий, музыкальных школ. Вот несколько фактов. В 1919 году на станции Хлебниково Северной железной дороги была создана хоровая студия под руководством известной певицы В. Петровой-Званцевой, а в подмосковном селе Черкизове — народная консерватория, в которой преподавали А. Гедике, Д. Вейс и другие крупные музыканты. В городе Весьегонске Тверской губернии слушатель Петроградской консерватории Н. Желтухин организовал оркестр русских народных инструментов. В Костроме возникли симфонический оркестр, хоровая капелла, открылся Дворец искусств, при котором работала оперная студия.

Подобных примеров можно привести множество. Это стихийное движение масс нуждалось и в руководстве, и в помощи. Вскоре после Октябрьской революции роль руководящего центра культурной жизни страны взял на себя Народный комиссариат просвещения во главе с наркомом А. Луначарским. А штабом музыкальных сил страны стал специальный отдел, созданный при Наркомпросе пятьдесят лет назад 1 июля 1918 года. Сохранившиеся в архиве документы позволяют нам сегодня представить себе объем и характер работы отдела, внесшего немалую лепту в строительство советской музыкальной культуры.

7 сентября 1918 года Луначарский подписал постановление о регистрации в статистическом бюро музыкального отдела (Музо) симфонических оркестров, хоровых коллективов, солистов. В ноябре того же года отдел разослал районным Советам депутатов трудящихся Москвы специальную анкету с просьбой сообщить, какие помещения могут быть предоставлены для концертных выступлений, бесплатных или платных, какие именно концерты хотел бы исполком устроить в своем районе и, наконец, какие транспортные средства могут быть выделены для этой цели.

По первому штатному расписанию отделу

_________

Статья написана в основном по неопубликованным материалам Центрального государственного архива Октябрьской революции (ЦГАОР СССР) и Центрального государственного архива РСФСР (ЦГА РСФСР).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ИЗ РЕВОЛЮЦИОННОЙ ЛЕТОПИСИ

Н. Зелов

Штаб музыкальных сил страны

Содержание