(Нотное приложение. «Солдаты» Т. Макачинаса, слова С. Жлибинаса, перевод А. Сельчинского)

КОМПОЗИТОРСКАЯ ТРИБУНА 68

Критические заметки

Л. Генина

Ассоциация и образ

...Почти одновременно в нашей литературе появились два произведения — роман Ф. Абрамова «Две зимы и три лета» и повесть В. Аксенова «Затоваренная бочкотара». Они отличаются друг от друга, как их названия: первое написано «обычно», второе — «необычно». А мера новаторства оказалась обратно пропорциональной этому: роман по-новому показал жизнь; повесть осталась свидетельством незаурядной литературной изобретательности автора.

Кажется, все просто и ясно. Но и простота, и ясность эти — мнимые. Известно ведь, что критика литературы и искусства, как и сами литература и искусство, — дело во многом субъективное. Сказанное в полной мере относится, естественно, к музыке — «волшебному миру звуков»; здесь даже профессионалы, пожалуй чаще, чем в живописи, или архитектуре, или театре, кардинально расходятся во мнениях. Так особенно бывает в период активного усвоения новых средств, когда одним критикам — чтобы увидеть правду жизни в сочинении — не хватает мужества «перешагнуть» через традиционную манеру его письма, другим — чтобы увидеть пустоту сочинения — не хватает мужества «взорвать» магию его «самоновейшей» техники. И — наоборот. А ведь сколько раз, твердили мы друг другу и самим себе, что надо исходить из содержания искусства, из анализа его образа, в числе прочих средств построенного также и с учетом особых принципов музыкального обобщения. Например, через жанр. Или — через интонационную ассоциацию.

Конечно, ассоциация ассоциации — рознь. Штамп — тоже сцепление ассоциаций, только лежащих на поверхности. (Ильф и Петров вспоминали, что, когда им одновременно приходила в голову какая-нибудь метафора, они ее отбрасывали как «первую попавшуюся».) Ну а если ассоциация не поверхностная? Тогда она может сыграть значительную роль в раскрытии глубокого образа. В любом жанре, при любой манере письма.

∗

Телевизионная передача «С днем рождения», посвященная советской авиации, была такая же, как десятки других. По содержанию — не лишенная познавательного интереса. По стилю — весьма фамильярная. «Заигрывание со зрителями» особенно ощущалось в обзорном разделе — ответы на письма зрителей. Ах, Нина из Петрозаводска (или Галя из Симферополя). Нам тоже нравится ленинградский вокальный ансамбль «Петрушка». Сейчас Вы его услышите. (Кстати, — хороший, веселый, остроумный коллектив!) Ах, Сережа из Новосибирска (или Толя из Воронежа). Мы тоже любим песни о летчиках.

(Разрешите «реплику».

По случаю Дня авиации телевидение показало в двадцатых числах августа новый документальный фильм «Вспоминая Чкалова». И — поразительное тупоушие! — таперское оформление кадров кинохроники того, чкаловского времени мирно соседствовало с необременяющими эстрадными звучаниями в эпизодах «от сегодня». «Осовременили»! Впрочем, нынче у нас на телевидении даже самые серьезные разговоры порой считают, видимо, неудобным давать иначе как «на фоне эстрады». Идет, скажем, репортаж о музыкальной беседе на ВДНХ. В гости к посетителям выставки приехали работники Всесоюзного радио. Мы видим стенд: дирижирующий Хачатурян, за роялем — Шостакович, задумавшийся Прокофьев. А звучит ... — вы уже догадались? Правильно, эстрадный ансамбль...

Ленинградцы не отстают. В конце июня в огромной передаче «Проводы белых ночей» зрителям показали лунные набережные, разведенные мосты. И диктор проникновенно читала знаменитое: «Одна заря сменить другую...» А звучало — да-да, кощунственно звучало то же самое. Ну как же, суббота! Не дай бог переутомятся слушатели: все-таки Пушкин — поэт серьезный, сумеет ли он развлечь так, как нужно?)

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

КОМПОЗИТОРСКАЯ ТРИБУНА 68

Критические заметки

Л. Генина

Ассоциация и образ

Содержание