Выпуск № 11 (360) | 1968 - страница 15

Организация второго крупного музыкального издательства, где ежегодно выходило по 600–700 изданий, включавших в себя до трех, трех с половиной тысяч произведений, сыграло роль не только в расширении нотоиздательской деятельности, но и в развитии всей музыкальной культуры страны.

География изданий стала весьма обширной. В тематических планах издательств, где основное место занимают отечественная классика и советская музыка всех наших республик, представлено и творчество многих зарубежных авторов. Наряду с огромным числом неоднократно переиздававшихся произведений зарубежного классического наследия, ежегодно выпускается множество сочинений композиторов XX века — представителей Англии, Аргентины, Болгарии, Бразилии, ГДР, Италии, Венгрии, Монголии, Польши, США, Финляндии, Франции, Уругвая, ФРГ, Чехословакии, Югославии. Среди них — Бриттен, Алан Буш, Онеггер, Дебюсси, Равель, Мийо, Пуленк, Coгe, Хиндемит, Эрнст Буш, Орф, Барток, Кодай, Владигеров, Бацевич, Шимановский, Респиги, Козелла, Мартину, Сухонь, Энеску, Сикейра и многие другие.

С 1964 года Музгиз и «Советский композитор» были объединены в одно крупное издательство «Музыка», а в середине 1967 года они вновь разделились. Ныне существуют: «Музыка» (Комитет по печати при Совете Министров СССР) и «Советский композитор» (Союз композиторов СССР).

По сведениям Всесоюзной Книжной палаты только за время с 1934 года по 1966 год всеми музыкальными издателями нашей страны выпушено около 55 000 изданий музыкальной литературы, общим тиражом более 400 миллионов экземпляров. Эти 55 000 изданий содержат более 160 000 сочинений (от симфонии и оперы до песни и педагогической пьесы).

Так в общих чертах начиналось и развивалось государственное нотоиздательство в Стране Советов.

В 1968 году, юбилейном для наших музыкальных издательств, в стране выйдет более 2000 музыкальных изданий, включающих в себя около 12 000 сочинений крупной и малой форм, содержание которых отражает все богатство музыкального искусства мира во всех его видах и жанрах. Эти сочинения рассчитаны на профессионалов, на учащихся всех ступеней музыкального образования и на самые широкие слои музыкантов-любителей.

Что касается центральных издательств — «Музыки» и «Советского композитора», — то в текущем году они выпустят более 100 симфонических и камерно-инструментальных произведений, 24 музыкально-сценических сочинения и свыше 300 изданий вокальной литературы (сборники песен, романсы). В симфоническом и камерно-инструментальных жанрах более половины продукции будет напечатано впервые. Разнообразно представлен раздел фортепианной музыки: тут и концертный репертуар, и педагогическая литература, и облегченные переложения для домашнего музицирования. Готовятся к публикации многие произведения для народных инструментов. Будет выпущено более 50 учебников, около 130 книг и брошюр, среди которых немало работ, посвященных музыкальной эстетике, критике, теории, фольклору, а также ряд монографий, воспоминаний, сборников, оперных либретто и справочников.

Большинство перечисленных сочинений принадлежит перу советских авторов, в том числе молодым композиторам и музыковедам всех наших союзных республик.

В тематических планах нынешнего года значительно большее место, чем в прошлые годы, занимает музыкальная литература для детей разных возрастов, в том числе, конечно, и педагогическая. Положительную роль в расширении видов и жанров детских изданий сыграла редакция детской литературы бывшего Музгиза (заведующая редакцией О. Очаковская). За несколько лет здесь были созданы увлекательные серии для детей («Звездочка», «Мы любим музыку», «Пойте, малыши», «Звонкие голоса», «Здравствуй, песня», «Слушание музыки в школе» и другие), подготовлены и выпущены многие детские песенники, музыкальный букварь, музыкальные сказки и игры.

Тиражи этих изданий расходятся мгновенно. Редакция детской литературы издательства «Советский композитор» в этом первом году своего существования тоже подготовила ряд интересных изданий для детей дошкольного и школьного возрастов в сериях «Гусельки», «Песня за песней», «Школьные годы», ряд песенников и несколько рассказов о музыке.

«Воспитательная роль искусства, — говорит Д. Кабалевский, — проявляется еще задолго до школы, и мы к этому так привыкли, что даже перестаем замечать это...

И право же, трудно отрицать, что первые встречи с любовью и дружбой, с большими радостями и большими горестями происходят у человека чаще всего сперва на страницах книги (разрядка моя. — А. Г.), на экране кино, в песне (разрядка моя. — А. Г.) и на сцене театра, а потом уже в жизни»².

В работе над детской музыкальной литературой издательства руководствуются не только же-

_________

² Д. Б. Кабалевский. Прекрасное пробуждает доброе. «Коммунист», 1965, № 14, стр. 78.

ланием развить эстетический и музыкальный кругозор детей, их вкус, привить им необходимые знания, но и стремятся одновременно достичь той цели, о которой писала Н. К. Крупская, применительно к книгам: «...они (книги. — А. Г.) должны давать детям те понятия, те живые образы, которые помогут им стать сознательными коммунистами»³.

Однако в этой области есть и свои трудности. Сейчас, например, настоятельно требуется значительно расширить выпуск небольших брошюр и книг, в которых бы профессионально и вместе с тем доступно, увлекательно рассказывалось о музыке, о композиторах, об исполнителях, о героях музыкально-сценических произведений. Нужны очерки, рассказы и даже сказки на музыкальные темы.

К сожалению, попытки издательств создать такого рода литературу пока дают весьма незначительные результаты из-за отсутствия авторов, которые взялись бы за их написание. Музыковеды, как правило, занимаются серьезными исследованиями или крупными монографиями, их язык зачастую детям недоступен. Привлечение журналистов или писателей, пишущих для детей, осложнено тем, что большинство из них не знает музыки. Словом, в этой сфере у нас пока значительно больше нерешенных задач, нежели конкретных достижений. Очень много еще предстоит сделать, чтобы, еще раз процитируем Д. Кабалевского, «удовлетворить интерес к искусству всех ребят, которые его проявляют».

∗

Общеизвестно, что основная цель издательств — публикация идейно и художественно полноценных произведений. Следующая задача — как можно более широко распространить выпущенные издания.

Несколько лет тому назад приходилось сетовать на то, что торгующие организации, плохо учитывая спрос населения, заказывают издательствам небольшие тиражи, и это приводило к большим убыткам. Но за последние три-четыре года положение в значительной степени изменилось. Спрос на произведения для детей, на педагогическую и массовую литературу настолько увеличился, что музыкальные издательства не справляются с выпуском заказанных им тиражей. Так, в 1961–1962 годах школьные учебники пения выходили в Музгизе тиражом от 50 до 100 тысяч экземпляров. Это для первых трех классов, а для последующих — число издаваемых экземпляров не превышало 40 тысяч. Уже в 1966 году названные цифры увеличились соответственно до 500–700 и 250–400 тысяч экземпляров. Иными словами, всего лишь за четыре года потребность в учебниках возросла почти в десять раз.

К сожалению, издательства едва наполовину удовлетворяют нынешний спрос, вызывая поток справедливых жалоб от руководителей школ, учителей и учащихся. И это в то время, когда во многих школах еще не введено обучение детей пению. Не лучше обстоит дело с выполнением заказов на массовую литературу, особенно на школы и самоучители. К примеру, «Музыка» и «Советский композитор» ежегодно должны выпускать только по заказам «Союзкниги» более полутора миллионов самоучителей и школ для фортепиано, баяна, аккордеона и гитары. Практически же в свет выходит немногим больше половины заказанного. И если учесть, что тиражи, определяемые «Союзкнигой», основываются на заявках торговой сети, которая, как правило, не имеет возможности учесть весь спрос населения на любую литературу, то станет ясным: подлинный спрос удовлетворяется еще меньше чем наполовину.

В чем же причины того, что мы не поспеваем за растущими потребностями населения? Это не только недостаток бумаги (кстати, в нынешнем году он ощущается меньше чем прежде). Главная беда — неудовлетворительное состояние полиграфической базы. Как уже отмечалось, нотоиздательское дело получило у нас в стране широкое развитие. Но в то же время за прошедшие годы не было построено ни одной нотопечатни. С трудом приспособленная для печати обычная типография в Москве (на Щипке), расположенная в ветхом, неблагоустроенном, предназначенном к сносу здании, несла все годы основную тяжесть выпуска нот и книг о музыке. В 1957 году «Советский композитор» переоборудовал еще три небольшие типографии для печатания нот — в Москве, а также в Ленинграде и Киеве (где существовали отделения издательства). Однако мощность всех этих типографий, а главное, их характер, профиль, производственная ориентация никак не отвечали все увеличивающемуся объему выпуска музыкальной литературы. Ведь общеизвестно, что специфичность музыкальных изданий заключается не только в наличии нотописи. Существует еще ряд особенностей. Так, значительная часть нотной продукции малообъемна (от половины до трех печатных листов), но выпускается в большом формате — ¹/8 (от 60х90) печатного листа, что в книжном деле встречается редко. Крупнообъемные издания — в 40–60 печатных листов (клавиры и партитуры опер, оперетт, балетов) — выходят всего по 200–300 экземпляров в твердом переплете и формат их тоже ¹/8 печатного листа. Ко всему этому обычные типографии не приспособлены.

_________

³ Н. К. Крупская. О библиотечном деле. М.– Л., 1967, стр. 590.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание