Нынче можно прожить без бога,
И хоть жить без него труднее,
Все же можно прожить без бога:
Мы ведь знаем, что бога нет.

Можно даже прожить без счастья,
Счастья просто на всех не хватит,
И не каждый находит счастье,
И не всякий найдет любовь.

Но сейчас не прожить без правды,
Правда людям нужнее хлеба.
И я верю: весь мир решится
Правду богом своим избрать.

КОМПОЗИТОРСКАЯ ТРИБУНА 68

Портреты

0. Егорова

ГРАЖДАНСКАЯ НАПРАВЛЕННОСТЬ ПОИСКОВ

Знакомство широкой публики с Анатолием Лупповым произошло на Третьем пленуме СК СССР. Фортепианный концерт, который он (тогда еще студент Казанской государственной консерватории) сам исполнял, выделялся уверенностью почерка, темпераментом.

Это было началом самостоятельного творческого пути. Сокращая период ученичества, композитор настойчиво шел вперед, набирая силу с каждым новым произведением.

Написанное им входит в программы концертов, становится репертуарным. Определяется круг интересов: инструментально-концертные жанры, несколько позже — вокально-инструментальные формы, романсы для голоса с фортепиано¹.

Стремительность творческого шага может быть в какой-то мере объяснена особенностями биографии Луппова. Он стал заниматься музыкой поздно — в 17 лет и все время словно стремился наверстать упущенное. Начав в классе баяна, переходит к фортепиано, потом обучается в классе композиции.

Одна из важных черт его облика — то, что его вскормили две волжские музыкальные культуры. Будучи родом из Марийской республики, он хорошо знает ее национальное искусство, которое несомненно питало и питает его художественное воображение. Но формирование молодого музыканта проходило в Казани, под сильным воздействием татарских музыкантов.

Музыка Луппова — радостная, динамичная. Она не знает рефлексии; автор обладает цельным оптимистическим жизнеощущением. Это не значит, однако, что ему чужды драматические образы.

Конечно, композитора, как и большинство его коллег, интересуют острые проблемы поисков новой интонационной выразительности. Именно выразительности, а не просто абстрактных «новых средств». Поэтому, хотя в его произведениях можно встретить и элементы серийной техники, и эффекты сонористического плана, совсем не они определяют подлинную современность этих произведений. Композитор, творчество которого всегда почвенно, индивидуально, умеет оставаться самим собой. Привлекает серьезность задач, гражданская направленность его поисков. Подвиги во имя Отчизны, гуманистические идеалы определяют содержание главнейших сочинений Луппова. Одно из первых в их ряду — Фортепианный квинтет, посвященный «Памяти композиторов-воинов, павших за Родину в Великой Отечественной войне». Многое в произведении было, очевидно, навеяно прославленным Квинтетом Д. Шостаковича, а может быть, и его Фортепианным трио. Об этом свидетельствуют и

__________

Автор публикуемой статьи — музыковед, в 1950 году окончила Казанскую консерваторию, а в 1954-м — заочную аспирантуру при Ленинградской консерватории. Ныне она исполняет обязанности доцента кафедры истории музыки Казанской консерватории.

¹ Фортепианный квинтет, Концертино-токката для фортепиано с оркестром, Детская сюита для струнного оркестра, увертюра «Пайрем», Симфония, вокально-симфоническая поэма «Последняя ночь» — таков основной итог деятельности за неполных десять последних лет.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

КОМПОЗИТОРСКАЯ ТРИБУНА 68

Портреты

0. Егорова

ГРАЖДАНСКАЯ НАПРАВЛЕННОСТЬ ПОИСКОВ

Содержание