ЗА РУБЕЖОМ

Болгария

Д. Зенгинов

Коллектив-юбиляр

В 1951 году, когда создавался Государственный ансамбль народной песни и танца, едва ли кто предполагал, какой огромный размах примет его деятельность и какую исключительную роль будет она играть в современной истории культуры нашего народа.

Нет в Болгарии другого коллектива, который имел бы такие заслуги в деле пропаганды национального искусства во всем мире (достаточно сказать, что ему аплодировали более чем в двадцати странах трех континентов), который столь поднял бы самосознание нашего народа...

Одним из стимулов к созданию ансамбля явились гастроли в Болгарии русского народного хора им. Пятницкого под руководством Владимира Захарова и ансамбля народного танца СССР под управлением Игоря Моисеева; гастроли, которые надолго остались в памяти нашей общественности.

Организатором коллектива и его главным художественным руководителем был назначен Филип Кутев — композитор, чье глубокое знание народного творчества хорошо известно. Его сотрудниками стали М. Дикова (руководитель танцевальной группы) и К. Дженев; дирижировали оркестром последовательно И. Кавалджиев, Ж. Клинкова, Д. Христов, а сейчас — К. Кюркчийски; филолог-фольклорист — М. Кутева, художник — Н. Тузсузова. В создании ансамбля принимали также участие художники и писатели во главе с народным художником И. Бешковым.

Кадры ансамбля подбирались на различных конкурсах, смотрах сельской самодеятельности, в поездках по селам. Так были отобраны лучшие народные певцы, танцоры и музыканты, представляющие все этнографические области страны. Только для того чтобы выбрать хористов, прослушали около десяти тысяч певцов.

На пути формирования ансамбля стояло немало трудностей. Болгарская народная песня в основном одноголосная. Нужно было создать хор певцов, пусть без музыкального образования, но знающих национальные традиции; певцов, которые принесут с собой диалекты своих областей с их певческими особенностями.

Не меньшие трудности стояли и перед организованным впервые оркестром народных инструментов. Их реконструирование (в народной практике употреблялись инструменты нетемперированного строя, без басовых представителей)

Сцена из игровой сюиты

оказалось весьма сложным, поскольку приспособление к оркестровому исполнению не должно было исказить оригинального звучания. Сейчас оркестр также получил международное признание.

Чтобы не утратить непосредственности и очарования, которыми пленяет болгарский народный танец, когда его исполняют на сельской площади, он должен был, в соответствии с требованиями сцены, стать органичной частью единого спектакля, принять соответствующее художественное оформление и определенную хореографическую композицию; то же касалось и костюмов танцоров: сделать их пригодными для сцены, но не лишая специфической красоты, которой они отличаются в повседневной жизни.

Сейчас, после многочисленных зарубежных гастролей ансамбля, иностранная печать пишет, что болгары — одни из лучших танцоров в мире.

Еще много и много других — трудных, сложных препятствий вставало на пути. Здесь невозможно даже просто перечислить их все. Танцорам из Фракии предстояло научиться танцевать «копаницу», как настоящим шопам, а те, привыкшие к резкой звучности своих песен, должны были проникнуться широкими мелодиями Фракии или мягкой лирикой Родоп... Стоит вспомнить и о том, что Кутев, Дикова или Клинкова не могли просто пойти в магазин и купить ноты для будущих концертных программ: им нужно было прежде всего самим создать этот репертуар, и уже затем стать постановщиками, исполнителями, дирижерами и хореографами. За истекшие пятнадцать лет было сделано очень многое.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЗА РУБЕЖОМ

Болгария

Д. Зенгинов

Коллектив-юбиляр

Сцена из игровой сюиты

Содержание