Выпуск № 4 (341) | 1967 - страница 23

Каныкей — С. Киизбаева, Манас — К. Чодронов

Опера «Манас»
Сыргак — С. Токтоналиев

ные партии Натальи и боярыни Морозовой в опере «Опричник» Чайковского.

Ныне певицы вновь выступили в новых ролях: Киизбаева — Каныкей (опера «Манас»), Махмутова — Комиссар («Оптимистическая трагедия»). Конечно, время не могло не наложить свой отпечаток на звучание голосов. Впрочем, некоторое тремоландо в голосе было у Киизбаевой и в молодости, и происходило это не столько от недостатков вокальной школы и постоянных перегрузок в театре, сколько от специфической, национально-киргизской манеры пения, при которой обычно как бы форсируются верхние ноты.

Но годы труда, без сомнения, компенсировали эти недостатки отточенным мастерством: великолепное владение словом, жестом, глубокое проникновение в образ, хорошее чувство стиля — вот что характеризует их исполнение. Откуда это у человека, не имеющего законченного музыкального образования? Не только талант и прирожденный артистизм причина тому. Умение учиться, умение услышать и отобрать все ценное, что тебя окружает, все, что может тебя научить, обогатить.

Это и было для Киизбаевой ее «университетами». Много сменилось за эти годы в киргизском театре различных дирижеров, педагогов, режиссеров — хороших, средних, плохих, никаких. Но Киизбаева умела у хороших брать все,

что помогало ей стать совершенной артисткой, певицей.

Мне кажется, что и сегодняшней молодежи киргизского театра, получившей отличное музыкальное образование, необходимо наследовать им, перенимать опыт своих старших коллег пытливость, настойчивость, неустанную работу над совершенствованием своего мастерства, самокритическое отношение к своим достижениям и любовь к театру, к искусству.

В опере «Манас» Киизбаева сейчас выступает в роли Каныкей — матери Семетея. 30 лет тому назад она была юной Ай-Чурек, невестой Семетея. Этот, казалось бы, случайный факт символизирует ту преемственность, которая характеризует сейчас киргизское театральное искусство. Главным дирижером оперного театра является ныне Калы Молдобасанов — сын знаменитого комузчи и манасчи Молдобасана Мусульманкулова, участника Первой декады в Москве. Салима Бекмуратова — дочь известного киргизского певца и кыякчи Саида Бекмуратова, Наринэ Акрамова, успешно выступившая на последнем смотре в Москве, — дочь Махмутовой, артистка балета, воспитанница Ленинградского хореографического училища Айсулу Токомбаева — дочь Мунжии Еркимбаевой, выступавшей в Москве на первых двух декадах национального искусства... Я мог бы привести еще немало подобных примеров. Киргизские народные певцы и музыканты «подарили» нам новое поколение образованных исполнителей, от которых мы в праве требовать того же энтузиазма и трудолюбия, что отличают творчество первого поколения киргизских артистов. Только на новом, высокопрофессиональном уровне.

Последний московский смотр стал подлинным экзаменом на творческую зрелость для коллектива Киргизского театра оперы и балета. В гастрольный репертуар были включены национальная опера «Манас», две русские советские оперы — «Оптимистическая трагедия» и «Ромео, Джульетта и тьма», балеты «Чолпон», «Шопениана», «Барышня и хулиган», фрагменты из балетов «Анар», «Проделки Куйручука». В концертах прозвучали новые кантаты, оды, хоровые произведения, киргизские народные песни и арии из классических опер.

И все же самым значительным итогом смотра был рост национальных кадров — дирижерских, вокальных, балетных. (К сожалению, этого нельзя сказать о композиторской школе. Но это особый, чрезвычайно важный и сложный вопрос, которого я сейчас не коснусь.)

Уже Вторая декада в Москве познакомила нас с рядом новых талантливых артистов. Кадырбек Чодронов — лирический баритон, ведущий артист театра. Ему одинаково удаются как эпические герои (Семетей, Манас), так и драматические (Токтогул), и острогротесковые (например, Бес в «Черевичках»). К сожалению, Чодронову главным образом приходится петь партии драматического баритона, что, естественно, вызывает необходимость форсировать звук. Сейчас, с появлением в театре новых мужских голосов, Чодронову следует, вероятно, поработать и над характерными партиями, в которых он, несомненно, добьется интересных результатов.

Очень заметен рост Артыка Мырзабаева. Его красивый, ровный во всех регистрах баритон, музыкальность, отличное владение словом (кстати, и русским языком) дают ему полное право на исполнение партий в классических операх. Его Онегин, Роберт, Жермон безупречны в вокальном отношении, в точности понимания стиля. Думается, что в дальнейшем певца сможет неизмеримо обогатить работа над камерным репертуаром.

Пользуясь случаем, хочу еще раз подчеркнуть, насколько необходимо обращение оперных артистов к камерному репертуару. (Это особенно относится к отличной певице Ирине Деркимбаевой, дарование и вокальные данные которой, на мой взгляд, значительно более близки к камерному исполнительству, нежели к оперному.) Нигде так не развиваются интерпретаторские способности певца, как при исполнении романсов или песен. Различные психологические состояния, необходимость создания в пределах миниатюрного произведения четкого вокально-драматического портрета — все это дело трудное, но интересное и в высшей степени полезное.

Мне могут возразить, что отсутствие во Фрунзе постоянных филармонических камерных концертов не стимулирует работу оперных певцов над такого рода репертуаром. (Интересную программу из советских камерных произведений подготовила хорошая вокалистка Салима Бекмуратова. Цикл романсов был записан на радио, но показать свою работу на концертной эстраде певице так и не удается.) И все-таки работать надо, необходимо! А большие творческие удачи в этой области (я верю в них) все же обязательно найдут отклик у публики.

Из артистов, уже известных столичным зрителям по Второй декаде и по нынешним гастролям, нужно назвать Сейдахмата Токтоналиева — обладателя крепкого, сильного тенора, и баса Салмербека Шералиева.

Особо хочется отметить Асека Джумабаева. На мой взгляд, это выдающийся артист, соединивший в себе редчайшее дарование народного певца-комузиста и качества блестящего исполнителя характерных оперных партий. Джумабаев

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Каныкей — С. Киизбаева, Манас — К. Чодронов

Опера «Манас»Сыргак — С. Токтоналиев

Содержание

Опера «Манас»
Сыргак — С. Токтоналиев