Выпуск № 4 (341) | 1967 - страница 26

откликнулся на спектакль. Ленинградцы тепло приняли гостей. Но наибольший успех выпал, конечно, на долю Бибисары Бейшеналиевой. Я внимательно вглядывался в эту блистательную балерину, пытаясь узнать в ней ту маленькую девочку, которая старательно переступала на пальцах в классических движениях вальса Глазунова. Сейчас перед нами была обольстительная чаровница, которая с первого своего появления на сцене в роли злой волшебницы Айдай заколдовала не только героя, но и зрителей. Все заиграло, заискрилось, засверкало, и мы поняли, что перед нами подлинный большой талант, артистка исключительно яркой индивидуальности.

Природа щедро одарила Бейшеналиеву — высокая, стройная, с очень эффектной внешностью, удлиненными линиями, выразительными пластичными руками, которые вас как бы гипнотизируют, очень сильным волевым жестом, поразительной легкостью движений, большим темпераментом и экспрессией. Ее танец широкий, большого полета, большого дыхания и размаха неизменно вызывал бурные рукоплескания взбудораженного зрительного зала, создавая ту удивительно приподнятую атмосферу, которая свойственна спектаклям-праздникам. Бейшеналиева очень свободно владеет сценическим пространством; небольшая сцена Дворца культуры им. Ленсовета, где проходили гастроли, была ей явно мала. Масштабный танец балерины как бы рвался на простор…

Ярким, разносторонним талантом называют Бейшеналиеву, но и эти определения не выражают всю глубину ее редкого и цельного дарования. Не случайно, лучшими ролями Бейшеналиевой являются не только Одиллия, Зарема, Лауренсия, но и Белый лебедь — Одетта, Джульетта, Тао-Хоа, Эсмеральда.

И в балете «Чолпон» балерина танцует обе столь различные главные партии — нежную, трогательную Чолпон и злую, коварную волшебницу Айдай. Многообразие таланта позволяет актрисе создавать столь разные, казалось бы, взаимоисключающие, контрастные образы.

Роль Айдай дает артистке интересные возможности трансформации — на наших глазах из хромой уродливой колдуньи она превращается в ослепительную красавицу, подтверждая еще раз свою славу большого мастера перевоплощения. Очень эффектно и впечатляюще ее появление во дворце. Черной молнией, тревожным и властным вихрем врывается она в окружении фантастической свиты в пышный зал и замирает в победной позе, мгновенно приковывая внимание к одной себе. Дерзкая, ликующая, она, подобно Одиллии, проносится в колдовском магнетическом танце, увлекая за собой Нурдина, заставляя его забыть Чолпон и назвать своей женой ее, коварную красавицу Айдай. Актриса наделяет свою героиню какой-то сверхъестественной силой, волшебным могуществом, отсюда ее особая царственная властность. Борьба Айдай — Бейшеналиевой за Нурдина обретает глубоко драматические черты. И в этой борьбе Бейшеналиева — Айдай, вопреки сюжету, выходит победительницей. Такова сила таланта.

Активный, волевой, торжественно бравурный танец Бейшеналиевой в «Чолпон» с его «звучными» акцентами, сильными стремительными прыжками, уверенными устойчивыми позами, резко очерченными линиями в «Шопениане» сменила мягкая тающая кантилена поз и невесомых движений сильфиды, танца полутонов и тончайших нюансов, с легкими мягкими прыжками-полетами и неуловимыми приземлениями. Никаких резких контрастов. Остановки здесь как бы растворены в музыкальной плавности непрерывно льющегося танцевального потока. «Шопениана» — элегическая новелла чувств. Здесь нет сюжета, нет определенной темы. Поэтическая идея балета как бы вытекает из настроения, диктуемого музыкой. Бейшеналиева тонко чувствует пластическую форму танца, его линию,

стиль, она как бы выпевает каждое движение, трепетно и чутко вслушиваясь в музыку. В воздушном белом одеянии балерина словно возникает из небытия и легко парит над романтическими руинами, растворяясь в утреннем тумане с первыми лучами восходящего солнца.

Путь Бейшеналиевой — это интересный, насыщенный творческими поисками и великим трудом путь первой киргизской танцовщицы, ставшей теперь жемчужиной киргизского балета. Свое хореографическое образование Бибисара Бейшеналиева начала в 1936 году в Ленинградском хореографическом училище в классе Н. Комковой, где проучилась четыре года. В 1941 году совсем юная балерина возвращается на родину в город Фрунзе, где сразу же активно включается в напряженную работу коллектива Киргизского оперного театра. Его балетная труппа была в то время малочисленной и профессионально не сильной. Репертуар ее состоял всего из двух спектаклей — «Анар» и «Соперницы». Небольшая группа танцовщиков обслуживала главным образом оперные постановки. Балетную труппу фактически пришлось создавать заново. Ядро ее составили те двадцать четыре человека, которые вместе с Бибисарой вернулись из Ленинграда. Молодой коллектив смело взял курс на освоение произведений русской и советской классики, а также создание национального репертуара. Почти во всех вновь поставленных балетах танцует Бибисара Бейшеналиева. Каждый спектакль — новый успех, большой и неизменный, каждая роль — новая творческая победа актрисы. Труппа театра малочисленна, и Бибисара танцует почти каждый день, не гнушаясь второстепенными партиями. Если сегодня она не занята в Одетте-Одиллии, то участвует в па-де-труа (первый акт) и в испанском танце (второй акт). Белый лебедь и характерный испанский танец! Таков диапазон этой удивительной танцовщицы.

С блеском и ликующим напором танцевали испанские танцы в «Лебедином озере» и «Раймонде» Бибисара Бейшеналиева и Махмуд Эсамбаев. Эти выступления проходили с неизменным триумфом. Номер приходилось бисировать по три-четыре раза. Балерина танцует часто, без устали репетирует, готовит одну за другой новые роли, с головой уходит в работу. Растет и профессиональная культура балетной труппы в целом. Артисты делают огромные успехи, постигая основы балетного искусства. Особое внимание уделяют артисты изучению киргизской пластики, создают новые национальные спектакли.

Так в непрерывной связи с русским искусством утверждались первые завоевания национального балетного театра Киргизии.

Чтобы глубже постигнуть тайны искусства Терпсихоры, надо очень много работать и учиться — это прекрасно понимала Бибисара Бейшеналиева. Вот почему, уже отмеченная почетным званием, она снова едет в Ленинград, в хореографическое училище. Радости артистки нет предела, когда из большого числа танцовщиц, приехавших на усовершенствование, выбор А. Вагановой пал на нее. Этот год оказался для танцовщицы подлинной академией. Знаменитый педагог Ваганова известна также и своей неумолимой строгостью, но трудолюбие, упорство молодой киргизской балерины подкупали Агриппину Яковлевну. Частенько оставались они вдвоем в репетиционном зале чуть ли не до поздней ночи. Ваганова заботливо растила талант Бейшеналиевой, тщательно и терпеливо вновь проходя с ней партии классического репертуара. И снова театр во Фрунзе. Новые роли, новые спектакли. В труппе готовилась премьера «Бахчисарайского фонтана». Бейшеналиева танцевала Марию. Но через несколько

Айдай — Б. Бейшеналиева, Нурдин — У. Сарбагишев

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Айдай — Б. Бейшеналиева, Нурдин — У. Сарбагишев

Содержание