ЗАМЫСЛЫ И СВЕРШЕНИЯ

«Так велел Ильич»

Родилось новое произведение на стихи В. Маяковского — кантата «Так велел Ильич» молодого ленинградского композитора Геннадия Белова. Нелепым анахронизмом кажутся сейчас разговоры о «немузыкальности» поэта. Однако и по сей день обращения к его творчеству, столь яркому и неповторимо индивидуальному, подчас вызывают горячие споры.

Трудную задачу поставил перед собой Белов. Он обратился к стихотворению «Ленинцы», своего рода «квинтэссенции» плакатно-лозунгового стиля Маяковского. Ленинские заветы-планы индустриализации, коллективизации, электрификации, военная про-

грамма облечены здесь в откровенно агитационную форму. Прозаичными, обнаженно-деловыми кажутся, на первый взгляд, такие строки, как «Втрое, каждый станок и верстак, работу свою увеличь!», «Снижай себестоимость, выведи брак!» и т. д. Стихотворение словно предназначается для художественного чтения в форме монтажа, где отдельные голоса произносят короткие броские фразы-лозунги, а все участники хором скандируют основную строфу по типу песенного припева, в которой сконцентрирована ведущая идея: «Так работать велел Ильич», «Так сражаться велел Ильич» и т. д.¹. Как распеть эти строки, какой избрать жанр?

— Мне хотелось, — рассказывает композитор, — создать монументальное полотно кинематографического свойства, где лозунги времен первой пятилетки проходят один за другим как своеобразные «кадры», музыкальные «окна РОСТА», рассматриваемые из нашего времени. Кроме того, я стремился написать произведение, предназначенное для большого празднества. Это определило выбор исполнительского состава (оркестр и два хора: небольшой, 40−50 человек, — профессиональный и большой, 100 человек, — самодеятельный). Мне представляется идеальным исполнение кантаты как заставки или заключения монументального праздничного концерта.

Открывается кантата мощным шеститактовым оркестровым crescendo (P < FF). Тоника фа стремительно обрастает секундовыми напластованиями, превращаясь в звукошумовой комплекс (des, es, f, g, as, b). Из гудящего оркестрового фона вырастает основная тема кантаты, излагаемая двумя хорами и оркестром: «Если блокада нас не сморила, если не сожрала война горяча, это потому что примером, мерилом было слово и мысль Ильича». В этой фанфарной теме суровость сочетается с праздничной торжественностью. Последовательность мажорных трезвучий B — Des — C — As определяет ее гармоническую специфику. Заключительная фраза строфы — движение параллельными квартсекстаккордами по малым терциям вниз («было слово и мысль Ильича») — станет лейтмотивом всего произведения и будет повторяться соответственно рефрену в тексте («Так велел Ильич»). Такой прием сообщает свободно чередующимся эпизодам кантаты конструктивное единство.

Вступительная часть (простая трехчастная форма с оркестровым эпизодом в середине) постепенно как бы растворяется в светлом камерном звучании флейт, кларнетов и валторн.

Начинается основной раздел кантаты, состоящий из семи фрагментов — семи лозунгов-«кадров». Первый «кадр» вызывает в памяти угловатые, динамичные плакаты Маяковского — огромные фигуры красноармейцев с направленными вперед остриями штыков. Квартовые переклички хора — «Вперед! За республику лавой атак!», воинственная дробь малого барабана, фанфары засурдиненной меди, трубные сигналы воссоздают атмосферу тревожного и героического времени революции и гражданской войны. Затем, как в кино, следует «наплыв», сменяющийся следующим «кадром», следующим лозунгом. Его можно назвать промышленнотрудовым: «Втрое, каждый станок и верстак, работу свою увеличь!» Музыка «завода» рождается здесь благодаря активному использованию шумовых фонических эффектов — четыре гудящие валторны, удары по листу железа.

На этом ритмическом остинато проходит «индустриальная» тема эпизода — мелодия с внезапными sforzando и резкой сменой динамики. Особенно выразительно звучит она в хоровом изложении, напоминая удалую рабочую частушку (фугато мужских голосов).

Следующий эпизод «Снижай себестоимость, выведи брак!» основан на приеме, знакомом по первым тактам кантаты: напластование голосов рождает обостренный звуковой комплекс. В оркестре звучит столь же терпкое созвучие иной ладовой структуры. Подобное использование полиладовости, политональности не единичный пример в кантате.

Разнообразие полифонических приемов, широко примененных в партитуре, говорит о несомненном мастерстве Белова-полифониста. Однако в вокально-инструментальных сочинениях особенно важно установить, соответствует ли данный полифонический прием образно-смысловой задаче, насколько подходит он к определенным текстовым «обстоятельствам». Так, лозунг «Не береги от критики лак» оформлен Беловым как канон в инверсии, что выглядит (именно «выглядит») в партитуре любопытно, но во многом спорно. Не напоминает ли эпизод отдаленно соревнование средневековых схоластов?

_________

¹ Интересно, что стиль агитобозрений, стихотворных монтажей, рожденных в 20-е годы, в период ТРАМа и живой газеты, вновь оказался на вооружении современного искусства. Достаточно вспомнить некоторые постановки Московского театра на Таганке.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЗАМЫСЛЫ И СВЕРШЕНИЯ

«Так велел Ильич»

Содержание