Выпуск № 2 (339) | 1967 - страница 65

Рисунок художника Г. Ингера

чены в нем (Бетховене. — Н. Н.) самом», — пишет по поводу этого квартета Ромен Роллан¹. Здесь действуют драматургические принципы, идущие от d-moll’ной сонаты: вступление становится контрастирующим элементом главной партии. О связях с d-moll’ной сонатой говорят также импровизационность, смена темпов внутри главной партии (Allegro, Adagio), сочетание строгой ритмической остинатности (в данном случае — маршевый пунктирный ритм) с распевностью основной лирической интонации — скорбный поступенный мотив в рамках минорной терции²:

Квартет ор 132. 1-я часть, гл. партия

Вывод из всего сказанного — переосмысление Бетховеном принципов драматического тематизма, акцент на интенсивности лирического переживания, предвосхищение лирического драматизма романтиков и далее — Чайковского. В этом плане показателен и сам характер контраста образов сонатного allegro. Главная и побочная партии составляют яркую психологическую антитезу — тема скорби и утешения, ласки, мечты. В кантиленности F-dur’ной побочной партии, в ее мягком триольном фоне угадывается интимность и пластичность шубертовских песенно-инструментальных тем (много общего здесь, в частности, с квартетом Шуберта а -moll)³:

Квартет ор 132. 1-я часть, п. партия

Принцип бетховенского производного контраста проявляется здесь в новом качестве, предвосхищающем тематическую трансформацию у романтиков⁴.

Глубина раскрытия конфликтных состояний души в полной мере достигается в разработке, основой драматургии которой является не динамика крупных волн развития, а постоянные эмоциональные изменения главной темы, ее «диалоги» (часто контрапунктические) с темой-эпиграфом. Так, в первом ее разделе (такты 75–111) главная тема разрабатывается в двух вариантах — маршеобразном, героическом (секвентный подъем в C-dur) и ламентозно-лирическом (нисходящая секвенция с жалобным мотивом главной партии звучат в ответ на появление мотива-эпиграфа в кульминации):

Пример

Квартет op. 132

Все сонатное allegro образует три цикла тонального и полифонического варьирования темы. Разработка не выделяется как наиболее напряженный раздел формы. Динамика целого заключается в возрастании интенсивности к [неразборчиво] (реприза и кода). В репризе изложение становится более сжатым и единым. Развитие сконцентрировано здесь на самых основных тематических элементах, данных в итоговом синтезе: главная партия — в контрапункте с мотивом вступления, побочная партия вновь переходит в главную, служащую ее продолжением. Allegro завершается кодой — бурным кратким нарастанием от рр к f, выявляющим эмоциональную неуравновешенность, взволнованный тонус всей музыки.

В своеобразных, очень гибких формах изложена «полифония настроения» в Allegro B-dur’ного квартета ор. 130. Эта музыка зародилась в процессе работы над «Благодарственной песней» (Adagio из квартета ор. 132), связанной с выздоровлением Бетховена после тяжелой болезни летом 1825 года. Основной контраст первой части квартета op. 130 Ромен Роллан определеяет как «возрождение сил» (Allegro) и «борьба со [неразборчиво]» (Adagio)¹.

Вступительное Adagio, как уже отмечалось, один из образов трагического размышления, отмеченный близостью к стилю Баха (см. пример № 1а). Главная партия (B-dur) — тема «возрождающихся сил» — представляет собой оригинальное контрапунктическое сочетание двух мелодий — восходящие краткие фанфары на фоне энергичного движения шестнадцатыми.

Двойственность настроения, определяющая облик всей первой части квартета, проявилась

_________

¹ R. Rollan. Op. cit., р. 126.

² Особое значение, придаваемое автором этому мотиву, сказалось и в том, что он использовал его в одной из вариаций другого квартета — ор. 131, IV часть.

³ Интересно, что при всем контрасте побочная партия является своеобразным вариантом (изменение лада, ритма, расширение основного лирического мотива) главной темы.

⁴ Как отмечает Ромен Роллан, обычная комбинация первой и второй тем превращается здесь в развитие (продолжение) одной и той же темы — своего рода idee fixe.