Выпуск № 2 (339) | 1967 - страница 65

Рисунок художника Г. Ингера

123

чены в нем (Бетховене. — Н. Н.) самом», — пишет по поводу этого квартета Ромен Роллан Здесь действуют драматургические принципы, идущие от d -тоП’ной сонаты: вступление становится контрастирующим элементом главной партии. О связях с d -тоП’ной сонатой говорят также импровизационность, смена темпов внутри главной партии (Allegro, Adagio), сочетание строгой ритмической остпнатности (в данном случае — маршевый пунктирный ритм) с распевностью основной лирической интонации — скорбный поступенный мотив в рамках минорной терции 2 :

вСвартет ор 132. 1-я часть, гл партия

Вывод из всего сказанного — переосмысление Бетховеном принципов драматического тематизма, акцент на интенсивности лирического переживания, предвосхищение лирического драматизма романтиков и далее — Чайковского. В этом плане показателен и сам характер контраста образов сонатного allegro. Главная и побочная партии составляют яркую психологическую антитезу — • тема скорби и утешения, ласки, мечты. В кантиленности F-dur’Hofi побочной партии, в ее мягком триольном фоне угадывается интимность и пластичность шубертовских песенно-инструментальных тем (много общего здесь, в частности, с квартетом Шуберта а -moll) 3 :

Квартет ор 132. 1-я часть, п. партия

Принцип бетховенского производного контраста проявляется здесь в новом качестве, предвосхи

щающем тематическую трансформацию у романтиков 4 .

Глубина раскрытия конфликтных состояний души в полной мере 'достигается в разработке, основой драматургии которой является не динами

1 R. R о 1 1 а п. Op. cit., р. 126. 2 Особое значение, придаваемое автором этому мотиву, сказалось и в том, что он использовал его в одной из вариаций другого квартета — ор. 131, IV часть. 3 Интересно, что при всем контрасте побочная партия является своеобразным вариантом (изменение лада, ритма, расширение основного лирического мотива) главной темы. 4 Как отмечает Ромен Роллан, обычная комбинация первой и второй тем превращается здесь в развитие (продолжение) одной и той же темы — своего рода idee fixe.

124

ка крупных волн развития, а постоянные ы Ч0С01

li 10 нальные изменения главной темы, ее «щ (часто контрапунктические) с темой-: Так, в первом ее разделе (такты 75— Ц|) ная тема разрабатывается в двух тах — маршеобразном, героическом подъем в C-dur) и ламенуозно-лирическо». ходящая секвенция с жалобным мотивом га L партии звучат в ответ на появление логи рафа в кульминации) :

■ Ш 1: Все сонатное allegro образует три цвв нального и полифонического варьировав® Разработка не выделяется как наиболее фе женный раздел формы. Динамика целого £ ю чается в возрастании интенсивности к в>д (реприза и кода). В репризе изложение с рц, вится более сжатым и единым. Развитие фю центрировано здесь на самых основных ческих элементах, данных в итоговом е главная партия — в контрапункте с * вступления, побочная партия вновь переход главную, служащую ее продолжением, Я н завершается кодой — бурным кратким ига нием от рр к f, выявляющим эмоционалы)! и уравновешенность, взволнованный тонус музыки. В своеобразных, очень гибких формах жена «полифония настроения» в Allegro Ik к кого квартета ор. 130. Эта музыка зароди процессе работы над «Благодарственной в® кх (Adagio из квартета ор. 132), связанной с и р ровлением Бетховена после тяжелой

сом» (Adagio) Г Вступительное Adagio, как уже отмечаиз ^ один из образов трагического размышле меченный близостью к стилю Баха (см. № 1а). Главная партия (B-dur) — тема издающихся сил» — представляет собой °Р |!,| “ 8ых ное контрапунктическое сочетание двух ме®- ц Г| восходящие краткие фанфары на фоне 31 ного движения шестнадцатыми. Двойственность настроения, определ® 1 лик всей первой части квартета, про® 11 со:

1 Под этим определением у Ромена Р® 5 14 заключена мысль о борьбе с судьи R. R о 1 1 a n d. Op. cit., р. 165).

п йМг ~ - - --■ В

Квартете; i

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание