Выпуск № 2 (339) | 1967 - страница 79

ЭТАП Ы БОЛЬШОГО ПУТИ

I «Иркутск и Варшава, Орел и Каховка»... Мог ли думать Шиаил Светлов, создавая свою «Каховку», что снова будут битвы под Орлом, взятие Варшавы, а потом штурм Берлина и паштник всему этому в Трептов-парке? И будут новые песни о о новой войне. Десятки, сотни песен — обо всех не расскажешь. Во есть среди них те, о которых сейчас, вспоминая нашу вескую победу, невозможно умолчать. «Лучше всякого снаряда, всякой бомбы — эта песня. Она помогает, вселяет в нас мужество и веру в победу», — такие нова заслужила песня В. Захарова и М. Исаковского «Ой, туканы мои, растуманы», которой в феврале 1967 года исполнись 25 лет. Судьба ее тесно связана с судьбой прославленного юра им. Пятницкого. 22 июля 1941 года коллектив выехал из Москвы по Волге в Астрахань, Баку, Среднюю Азию. Пели ю, что пели всегда. Но не только уже известных — новых пе1 сек просила аудитория. Письма, письма... Нет еще своей песни 9 у партизан, а нужна она позарез. В январе 1942 года из Чистополя на имя Захарова пришло письмо: Исаковский прислал новые стихи, в том числе и «Туманы», написанные специально № партизан. Эти певучие — иначе не назовешь — строки сразу захватили композитора. И вот в пути (хор совершал поездку ■о Средней Азии), в вагоне, началась работа над музыкой. Но Янь 17 февраля, во Фрунзе, был готов последний вариант.

. 1 ШН И Т К Е (Москва) Одна из последних моих ра• 0I в крупных жанрах была ,, мера «Одиннадцатая запо: ! 'ДЬ» (либретто М. Чуровой * 1 Ансимова). Б центре ее — человек, по воле обстоятельств .! [0!е Ршивший преступление неред человечеством и посте. Who осознающий свою лич; "УЧ индивидуальную ответст‘енность за судьбу мира. По ; Смыслу это должен был быть йнгетический спектакль, со'Линяющий черты оперы, ба, "Ч мелодрамы и пантомиспектакль с различными 'ментами сценической техники, с применением кино, радио, стереофонии. Музыка в таком произведении не может существовать вне связи со сценическим решением, экспериментальность задуманного требовала проверки на сцене, спектакль должен был рождаться как бы на ходу, во взаимных поисках с актерами и художником. К сожалению, всего этого не произошло. Поэтому дело ограничилось предварительным вариантом либретто и клавиром. Работая над оперой, я понял, что мне следует на время отложить большие концепции и основательно заняться своим

музыкальным языком. Я понял, что недостаточно забочусь о точном воплощении мысли, удовлетворяясь порой подсказанным мне техникой решением «вообще». И так как ограничение в средствах вынуждает к изобретательности, я обратился к камерной музыке,

написав в этом жанре ряд сочинений. Назову самые последние: законченный в прошлом году Концерт для скрипки и камерного оркестра, который я надеюсь услышать в этом сезоне в исполнении замечательного музыканта Марка Яубоцкого, «Вариации на один аккорд» для фортепиано и совсем недавно завершенный струнный квартет в трех идущих без перерыва частях. Он написан специально для квартета имени Бородина. Вместе с тем я не порывал и с большим оркестром, так как за это время написал много музыки для театра и кино. Особенно интересной для меня была работа над спектаклем «Цезарь и Клеопатра» в театре имени Моссовета и над кинофильмом «Дневные звезды» (по книге Ольги Берггольц) режиссера Игоря Таланкина. Фильм кажется мне очень удачным. Я убежден, что работа в так называемых «прикладных» жанрах не ме

151

нее важна, нем другие области творчества (разумеется, при добросовестном отношении к этому делу). Сейчас я пишу музыку к кинофильму «Комиссар» (по рассказу В. Гроссмана), который снимает на студии им. Горького режиссер А. Аскольдов. Задумано также небольшое одночастное сочинение для большого симфонического оркестра.

П. ДА МБ И С (Рига)

К 50-й годовщине Революции я задумал написать ораторию под названием «Сотворение мира». Может быть, это слишком смелое утверждение, но я представляю его себе как антипод одноименного гайдновского произведения. Мир сотворили люди, лучшие, величайшие люди, гуманисты всех времен. В оратории использованы тексты античных поэтов, Джордано Бруно, Брехта... Кроме того, я делаю первую попытку обратиться к оперному жанру. Пьеса современного датского писателя Г. Бергстеда «День святого Юргена» дает материал для комической оперы, направленной против религиозного фанатизма.

152

Тут же, в вагонах, песню разучили. В Свердловске, в клубе» лезнодарожников ее впервые исполнили с хором солистки ь дентина Ефремовна Клоднина и Александра Васильевна Им кошина. 10 октября — премьера в столице, со всех сторонок» женной неприятелем. Какое впечатление произвела тогда пес? Захарова, трудно передать словами. В течение пяти минут баком набитый Концертный зал имени Чайковского содрогался с оваций. Это было признание. Произведение Захарова и Исаковского стало не только ч» оружием для бойцов, оно стало и чудо-лекарством для ранены. Скольким из них она прибавила сил, когда хор выступала® питалях, кое-как размещаясь в палатах и коридорах! ...Примерно в то же время, в октябре 1942 года, на Бргщине рождалась еще одна песня о партизанах. В простой U стьянской избе, где, конечно, не было рояля, композитор Сигит мунд Кац и поэт Анатолий Софронов складывали свою тую думу «Шумел сурово брянский лес...». В первый раз прозвучала в день 25-летия Советской власти. Ее исполнял Ансамбль Брянского фронта и певец Георгий Абрамов. Веще она прочно вошла в репертуар Краснознаменного ансамбля ft ветской армии, руководимого А. В. Александровым. Но верный знак успеха песни в том, что народ сделал ее Солдаты пронесли ее через всю войну, дошли с ней до Отгремела война, а песня живет. Она звучит сейчас и ш драматической сцене (в пьесе «Эхо брянского леса», которр: поставил Брянский драматический театр), и в репертуаре лр ших хоровых коллективов. Песня стала не просто музыкальна произведением, имеющим долгую (25 лет!) историю, а как {а символом фронтового товарищества. Недаром в день 25-леи

Закончен Третий квартет. Я стремился максимально индивидуализировать в партитуре образную сферу каждого инструмента. Насколько это удалось — пусть судит слушатель, когда квартет Латвийской филармонии, активный пропагандист советской музыки, сыграет сочинение.

Среди недавних моих работ — «Костер Джордано Бруно» на текст эстонского поэта П. Руммо для хора, чтеца и ударных, цикл песен «Laurac cantum» для хора а сарpelia.

А. ФЛЯРКОВСКИЙ (Москва) Завершаю работу над парти

турой симфонии. Посвящаю ее 50-летию Великого Октября.

Материал для симфонии пШ ^

бирал давно. Не одно сочине- ^ ние с тех пор написал, а пй 1(| спудно готовился именно кь' насыщаясь впечатлени*"' ^ фильтруя их.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание