Выпуск № 2 (339) | 1967 - страница 74

струнникам, недостаточно рельефно очерфигура крупнейшего представителя совет. „юдончельной педагогики С. Козолупова. Идело, конечно, не в объеме статей. Ведь в очень «больших воспоминаниях А. Стогорского о Л дмпольском дается живой портрет этого и неутомимого педагога, вскрывается в его педагогических принципах. I, и деятельность одного из крупнейших датских педагогов-скрипачей К. Мостраса засняла большего, чем простое упоминание о нем |вримерно одна страница) в воспоминаниях П. Смнлги о Московской консерватории двадцати годов. Константин Георгиевич прошел больй творческий путь, и рассказать об этом не

Думаю, что и о Р. Глиэре следовало вспомнить, юятив ему отдельную статью, а не два абза11 в воспоминаниях Вл. Фере о консерватории Ешатых годов. Более чем странно, что и имя С Василенко остается в тени. Совершенно обойиа в сборнике деятельность арфистов и прежде И. Эйхенвальд, А. Слепушкина, М. Корчинри

а, работающий в школе-десятилетке училии им. Гнесиных, М. Рубин удостоился у поми

Столь же непродуманно поступили составители и отношении контрабасистов. Даже не названы первых профессоров-контрабасистов к'ЧГ. Шпекнна и В. Проскурнина. Блестящий представитель советской контрабасовой школы II Гертович только упомянут в списке участников Арямфанса». Родоначальник советской школы на контрабасе А. Милушкин представлен в связи с анекдотичным фактом в статье В. Тимофеева: «Вспоминается вечная «война» аедующего инструментальным хозяйством конкрватории, педагога по контрабасу Милушкина Шсаидра Андреевича, с нашими «хозяйствен•Шш» оркестра из-за инструментов, струн, нот. Андреевич постоянно отчитывал нашу •модежь, прививая ей аккуратность, хозяйствен* сть , ответственность, грозил, что «в последний иет литавры и струны для контрабаса!» Но выдавал их всегда!»

Роль Милушкина в консерватории отнюдь не Чмичивалась хозяйственными заботами. Он л первую в СССР Школу игры на ВДтрабасе и был крупным педагогом, воспитавмножество отличных контрабасистов. Удивление и то, что в сборнике отфствует фамилия основоположника советской скрипичных мастеров Е. Витачека. Ведь СССР в 30-х годах ввел в консер^ 1 Р 'и для струнников курс инструментоведения ^Руководил организованной при консерватории * а «ерской смычковых инструментов. В 1933 го

ду инструменты, сделанные в этой мастерскои под руководством Витачека мастерами Г. Морозовым, Н. Фроловым и Я. Косолаповым, на конкурсе заняли пять первых мест. Мастерская консерватории долгие годы являлась крупнейшим центром советской школы скрипичных мастеров и блестяще пропагандировала достижения этой школы. Не нашла в сборнике отражения и деятельность научно-исследовательского кабинета, организованного в 1940-х годах при консерватории и руководимого академиком Б. Асафьевым. А ведь в воспоминаниях об этом кабинете, кроме работы самого Бориса Владимировича, можно было бы коснуться и деятельности крупных советских музыкантов В. Яковлева и П. Ламма. В сборнике есть и неточности. Например, непонятно, каким образом А. Броун, учась у А. Брандукова с 1924 по 1928 год и посещая его дом, мог видеть там его жену, пианистку Н. Мазурину, умершую в 1910 году! В тех же воспоминаниях Броуна упомянуто о том, что Брандуков написал для Г. Немеренецкого Прелюдию. Речь, несомненно, идет о последнем сочинении Брандукова, о его Прелюдии ре минор, действительно игравшейся Немеренецким, но написанной не для него, ибо на рукописи, хранящейся в Доме-музее П. И. Чайковского в Клину, имеется посвящение В. Кубацкому. Подобного рода неточности, допущенные еще здравствующими авторами воспоминаний, следовало бы исправить безоговорочно. Если же автор настаивает на своей правоте, то необходимо было бы прибегнуть к комментарию.

В книге довольно много опечаток и не только тех, что скромно указаны в перечне «замеченных» (их 29), но и стыдливо «не замеченных», особенно в подписях под иллюстрациями, где, к примеру, искажены фамилии Шаборкиной, Кривоносова. Интересно подобранные иллюстрации по полиграфическим «качествам» оставляют желать лучшего. Я довольно подробно остановился на отдельных неточностях и существенных пробелах в общем содержании книги. Что же касается опубликованных в ней воспоминаний, то они в основном очень интересны, очень ярко раскрывают многие важные и мало освещенные в печати страницы летописи жизни консерватории. Отмечая достоинства книги, нельзя не сказать о комментариях, составленных Алексеевой и Прибегиной. Музыковеды, занимающиеся такого рода работой, весьма кропотливой и трудоемкой, знают, сколько усилий и внимания требует уточнение какого-либо отдельного факта. В данной книге комментарии составлены весьма обстоятельно и в значительной мере обогащают содержание воспоминаний.

141

Хочется пожелать составителям, чтобы при втором издании воспоминаний (а это, вероятно, осуществится) были восполнены пробелы, имеющиеся в первом издании. Пока же хочется поздравить Государственный центральный музей музыкальной культуры им. М. И. Глинки с новым ценным трудом, продолжающим линию, которая была успешно начата выпуском двухтомного сборника воспоминаний о С. В. Рахманинове.

Л. Корабельникова

ПЕРВАЯ НАУЧНАЯ БИБЛИОТЕКА

Библиотека Московской консерватории — крупнейшее в стране хранилище нот и книг по музыке. Недавно на полки библиотеки встала еще одна книга — книга о ней самой. Это первое русское издание, посвященное музыкальной библиотеке. Выход его — заметное событие. Крупные разделы очерка составляют обзоры основного фонда (ноты, книги, периодика), редких изданий (отечественных и зарубежных), отдельных коллекций (личные библиотеки В. Ф. Одоевского, С. И. Танеева, А. В. ПанаевойКарцевой) и справочно-библиографической литературы. Читая книгу, как бы обозреваешь историю музыкально-издательского дела и историю музыкознания, особенно в России. Да и само возникновение и развитие библиотеки тесно связано с развитием музыкальной культуры нашей страны и, разумеется, прежде всего с ее крупнейшим очагом — -Московской консерваторией. В обзоре основного фонда нот значительное место отдано описанию томовых изданий. При этом излагается поучительная работа библиотеки по созданию из разрозненных изданий сочинений того или иного композитора целых «собраний»; такие собрания в ряде случаев явились базой академических и полных изданий. Особое значение в этом отношении имели хранящиеся в библиотеке первые издания • — такие как клавир (1857) и партитура (1881) «Ивана Сусанина», первая редакция клавира «Псковитянки» (1872) или партитура «Опричника» (1896). Подробно охарактеризованы и томовые зарубежные издания — собрания сочинений от Жос

Научная музыкальная библиотека им. С. И. Танеева. Очерк. Под общей редакцией Е. Н. Артемьевой и Н. Н. Г ригорович. Коллектив авторов: И. А. Адамова, Е. Н. Артемьева, Е. С. Булгакова, О. В. Григорова, Н. Н. Григорович, Л. С. Киссина, О. П. Ламм, И. А. Титова, Б. С. Яголим. М., «Музыка», 1966, 233 стр., тираж 3000 экз.

142

кена де Пре, Обрехта, Лассо до Шумана 1 Шопена. В этом разделе содержится немало дений, неизвестных широкому читателю ц, мер история публикации партитур опер (стр. 50 — 51). Ценные сведения содержит описание се изданий памятников западноевропейской кальной культуры. Аннотации раскрывают ! найдет читатель в этой многоязычной (очерки, предисловия, библиографии, типы pet ций и комментариев). Кстати заметим, что томовые издания описаны полно, то огромнее личество отдельных клавиров, партитур ц к сожалению, не упомянуто вовсе. Выдающийся интерес представляет ких изданий (книги и ноты, опубликок в России до 1860-х годов и за гранте! 1850-х). Описана лишь небольшая часть г фонда, в который входят ценнейшие нэд К примеру: (l.f дерн ю» В ре изда (О в

«Начало, успехи и нынешнее состояние:: вой музыки. Сочинено на немецком языке Не ном Христианом Гинрихсом. Во граде Свет Петра. В типографии И. К. Шнора. 1796>,

«Избранный песенник для прекрасных дай и любезных женщин, содержащий ринных русских песен и новейших разных® телей... Москва, 1820».

Жан-Жак Руссо. Музыкальный словарь. Па;1768.

Ч. Бёрни. Общая история музыки. ЛондиГ

Музыка к пьесе «Начальное управление Of Каноббио-Сарти-Пашкевича, первая по» напечатанная партитура русского музыш драматического произведения (1791). И такие редкости, хранящиеся в биб® Московской консерватории, исчисляются сок Авторы очерка бесспорно привлекают музыкантов к фонду старых и редких все же этого недостаточно. Фонд редких как, впрочем, и другие коллекции библе достоин не краткого суммарного обзора, i талога.

Очень полезно было бы в ближайшем 6)3!осуществить издание каталога библиотек!

Очень затрудняет пользование рецензий’ книгой отсутствие в ней указателя. Ведь г беллетристика. Очерк не каждый будет * подряд. Даже читателю, проштудировч книгу «от корки до корки», трудно суммировать все данные по тому или ияону просу. Приведем примеры: на стр. 1® I е редких изданий) описываются старинные Вчетырех опер Гретри. А в личной библиотек неева есть первые издания других четыре' ■ Гретри; или еще: музыкальные словари: кие — А. Гати, Г. Шиллинга, Э.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание