НАСЛЕДИЕ

Н. Исаханова

Путь к совершенству

Как известно, в своем первоначальном виде «Борис Годунов» был отвергнут дирекцией Мариинского театра (в 1869 году). После переработки автором опера была поставлена в Петербурге в 1874 году, вызвав у части слушателей восторженный прием и в то же время множество разногласий. Вполне объяснимы нападки тех, кто органически не принимал и новаторских устремлений Мусоргского, ломавших установившиеся традиции, и прогрессивную социально-политическую направленность оперы. Но более существенное значение имела суровая, подчас довольно резкая критика, которой подвергся «Борис Годунов» со стороны соратников, друзей и доброжелателей Мусоргского. При неповторимой красоте и своеобразии, огромной драматической силе выражения и глубине воплощения замысла произведение не было свободно от некоторых существенных недостатков, что и вызвало, например, у Римского-Корсакова желание его переработать. В первой редакции (1896 г.) «Борис Годунов» был поставлен в Москве оперной труппой Мамонтова с Шаляпиным в заглавной роли. Но этот вариант оперы при сокращении многих важных сцен оказался не вполне удовлетворительным, что привело к созданию второй редакции (1908 г.), которая и получила широкое распространение на долгие годы.

Через двадцать лет (в 1928 г.) произошел новый «поворот судьбы» оперы. После опубликования восстановленных П. А. Ламмом подлинных рукописных материалов Мусоргского (в виде клавира, включающего обе авторские редакции, «предварительную» и «основную») вновь встал вопрос о возможности и целесообразности постановки оперы по материалам, вполне соответствующим или, по крайней мере, приближающимся к оригиналу.

Асафьев отстаивал исполнение «Бориса Годунова» в сборном варианте, объединяющем две авторские редакции: с включением очень важной и сильной по драматической выразительности сцены «У Василия Блаженного» и с восстановлением сцены «В тереме» в первоначальном варианте (от которого Мусоргский отказался, коренным образом его переработав).

В таком виде опера довольно долго шла в Ленинградском театре оперы и балета им. Кирова и в

ряде других городов, но все же не вытеснила редакцию Римского-Корсакова.

Наряду с отдельными драматургическими недочетами существенное влияние на сценическую судьбу авторской редакции оказали недостатки инструментовки Мусоргского. Характерно, что даже такой ярый сторонник восстановления авторской редакции оперы, как Асафьев, признавал, что «...Обнародование подлинников Мусоргского не остановило стремлений редактировать его музыку»¹. Не случайно поэтому для «восстановления в правах» авторской редакции появилась идея переоркестровки оперы. Эту ответственную задачу выполнил Д. Шостакович. Так возникла новая, уже пятая редакция «Бориса Годунова», основанная на объединении материала двух авторских вариантов.

И все же сложная проблема «усовершенствования» «Бориса Годунова» еще не решена полностью. И дальнейшее редактирование партитуры должно быть теснейшим образом связано с исследованием самого процесса творческой работы Мусоргского над оперой. Чрезвычайно важно проследить самую историю создания «Бориса Годунова», вскрыть подлинные причины, побудившие Мусоргского переработать первоначальный вариант в большей мере, чем того требовал театральный комитет. Вместе с тем встает существенный вопрос о понимании Мусоргским самих принципов оперной драматургии.

Как известно, сторонники подлинного текста «Бориса Годунова» выступали не только против редакции Римского-Корсакова, но и против второй авторской редакции, предпочитая ей первоначальный вариант оперы. Такой точки зрения придерживался Асафьев, считавший, например, что вторая редакция Мусоргского — лишь уступка требованиям театрального комитета. С этих позиций Асафьев и рассматривал введение польского акта, добавление песенно-игровых сцен мамки и Федора, утверждая, что эти сцены идут в ущерб произведению. По его мнению, польский акт является «декоративным интермеццо — уклоном в сторону от главной линии развития действия»¹, песенные же эпизоды, внесенные во второе действие, — это «подробности», которые «разрыхляют ход действия прежде, чем оно приходит к столкновению двух соперничающих сил — двух политических врагов: Бориса и Шуйского»².

Решить вопрос о преимуществе той или иной редакции «Бориса Годунова» можно только путем всесторонней оценки содержания и формы произведения в их взаимосвязи и взаимообусловленности. А для этого необходимо прежде всего выяснить, как сам автор отнесся к поставленной перед ним задаче переработки оперы?

Для понимания стремлений и намерений Мусоргского многое дают сохранившиеся письма и воспоминания его ближайших друзей, но особенно ценен фактический материал, освещающий процесс работы автора над оперой. К сочинению оперы «Борис Годунов» Мусоргский приступил, как известно, осенью 1868 года.

К этому времени композитор накопил уже опыт в сочинении оперных произведений. Напомним о двух неоконченных операх «Саламбо» и «Женитьба». При всей разноплановости и даже резко контрастном характере этих сочинений можно все же проследить в работе Мусоргского определенную устремленность: он как бы намеренно пробует силы в разнообразных жанрах, тем самым подготавливая себя к созданию монументального произведения.

Работа над «Борисом Годуновым» протекала чрезвычайно интенсивно, что свидетельствует о наступившей творческой зрелости композитора

сцены	клавираусцуг	партитура
Под Москвою	4 ноября 1868 г.	—
Площадь в Кремле Московском (венчание на царство)	14 ноября 1868 г.	30 сентября 1869 г.
Сцена в келье Чудова монастыря	5 декабря 1868 г.	—
Корчма на литовской границе	—	—
Царский терем в Московском Кремле (Борис с детьми)	21 апреля 1869 г.	19 октября 1869 г.
Сцена у собора Василия Блаженного	22 мая 1869 г.	—
Грановитая палата в Московском Кремле (смерть Бориса)	—	15 декабря 1869 г.

_________

¹ Б. В. Асафьев. Избранные труды, т III М., изд-во АН СССР, 1954, стр. 136

¹ Б. В. Асафьев. Избранные труды, т III М., изд-во АН СССР, 1954, стр. 96.

² Там же, стр. 89.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НАСЛЕДИЕ

Н. Исаханова

Путь к совершенству

Содержание