Выпуск № 3 (328) | 1966 - страница 22

вует определенная жанровая основа. «Чистая» симфоничность мало свойственна композитору. И, наоборот, можно говорить о «театральности» музыки Бриттена как об одном из органически присущих ей коренных свойств. Черты театральности нередко ощущаются даже в таких его произведениях, которые не предназначены для исполнения в театре (например, «Военный реквием», с его превосходно рассчитанной драматургией).

Все это определило естественное тяготение композитора к оперному жанру, в сфере которого он смог с наибольшей полнотой проявить лучшие стороны своего дарования. Начиная с «Питера Граймса», впервые поставленного в Лондоне в 1945 году, опера заняла ведущее место в его творчестве. Сейчас Бриттен является одним из самых популярных оперных композиторов. И вполне естествен интерес, который проявляют к его произведениям советские музыкальные театры.

«Сон в летнюю ночь» принадлежит к типу «камерной» оперы, рассчитанной на небольшие исполнительские средства, простое и скромное сценическое оформление. Может возникнуть вопрос: почему Большой театр, с его огромными музыкальными и постановочными возможностями, остановил свое внимание именно на данном произведении? Думается, что в этом выборе решающую роль сыграл шекспировский сюжет. Не все оперы Бриттена могут быть одинаково близки и понятны советскому зрителю по своему образному строю. На некоторых из них (например, «Повороте винта») лежит печать болезненного психологизма, являющегося известной данью композитора модернистской эстетике. В других, как «Поругание Лукреции», высокая этическая проблематика переведена в плоскость абстрактного морализирования, что придает и музыке черты холодноватого стилизаторства. В «Сне в летнюю ночь» над всем господствует светлое жизнеутверждающее начало, образы этой оперы цельны, убедительны, и даже фантастика ее носит «земной» характер.

Комедия Шекспира, проникнутая живым ощущением родного ландшафта и быта, напоенная соками поэтической народной фантазии, во многом близка складу дарования композитора. И если среди опер Бриттена «Сон в летнюю ночь» занимает особое место, то истоки ее отдельных образных сфер мы без труда находим в его предшествующих сочинениях. Прежде всего это опоэтизированное изображение природы, которая служит здесь не только неизменным фоном действия, но и вмешивается в человеческие судьбы, приобретая живой, одухотворенный характер. Пейзажные зарисовки нередко встречаются в вокальном творчестве Бриттена, они лежат в основе его «Весенней симфонии» для сольных голосов, хора и оркестра. Не менее велико значение этих образов в «Питере Граймсе». Как указывал сам композитор, выбор сюжета этой первой его оперы был в значительной степени предопределен тем, что он провел большую часть своей жизни вблизи от моря. «В опере “Питер Граймс”, — писал он, — мне захотелось показать то, что я знал о вечной борьбе людей, существование которых зависит от моря».

В картинах леса в «Сне в летнюю ночь» тоже отразились впечатления близкой ему с детства природы британских островов. В литературе о Шекспире многократно подчеркивалось, что, несмотря на условный перенос действия в окрестности Афин, лес, изображенный драматургом, — это типично английский лес, и населен он существами, рожденными фантазией северных народов. Таков он и у Бриттена. В «Питере Граймсе» и «Сне в летнюю ночь» как бы противопоставлены два контрастирующих элемента той природы, в атмосфере которой вырос композитор. Стихия моря враждебна человеку и покоряется ему лишь ценой тяжелых усилий и жертв. Наоборот, лес дружелюбен по отношению к нему. В лесу человек может заблудиться, сбиться с пути, но в конце концов он находит здесь и душевный покой и самого себя. Мир живой природы и вымышленный, фантастический мир фей, эльфов и духов в «Сне в летнюю ночь» неотделимы друг от друга и составляют единое целое. Эти волшебные существа настолько же реальны и осязаемы, насколько полон таинственности и неожиданных загадочных превращений самый лес.

Одной из удачнейших мыслей композитора было введение в оперу детского хора, из которого выделены партии солистов, исполняющих роли отдельных эльфов. Особая светлость, прозрачность звучания детских голосов хорошо передает легкий, воздушный характер шекспировской фантастики ¹. Композитор сумел найти простые, но интересные средства в музыке, предназначенной для исполнения детьми.. Эпизоды с участием детского хора и детей-солистов принадлежат к лучшим и наиболее привлекательным страницам его оперы.

Поэтическому миру природы и волшебных грез противопоставлен мир обыденной действительности, заурядных людей, невосприимчивых к красоте окружающей их жизни. Таковы смешные и неловкие

_________

¹ Бриттен написал ряд произведений различного жанра для детей и юношества (среди них интересно отметить своеобразную «игру в оперу» под названием «Let’s make ап Opera» — «Давайте сочиним оперу»). Критика отмечала его как единственного из современных английских композиторов, уделяющего серьезное внимание этому роду музыкальной литературы.

Оберон — Е. Образцова

ремесленники, собирающиеся в сказочном лесу для того, чтобы репетировать пьесу, которую они готовятся показать во дворце афинского герцога Тезея в торжественный день его бракосочетания. Контраст между претенциозно ходульным замыслом и очевидной нелепостью ситуаций представляемой ими «кровавой трагедии» о Фисбе и Пираме усиливает комедийную остроту образов доморощенных актеров.

Третий план оперы связан с судьбой двух пар возлюбленных, которые, преодолевая ряд препятствий, испытаний и собственных заблуждений, наконец достигают своего счастья.

Опера удачно построена драматургически, отличаясь сжатостью, компактностью действия. Авторы либретто (сам композитор и известный английский певец П. Пирс) стремились возможно точнее придерживаться шекспировского текста, ограничившись при его переработке лишь сокращениями и перестановками ¹.

Для музыки «Сна в летнюю ночь» характерны лаконизм и экономия средств выражения. Музыкальные характеристики, как правило, выпуклы и отточенны. С помощью нескольких простых штрихов композитору удается создать законченный образ. Такова, например, аккордовая последовательность, которую можно назвать «гармонией зачарованного леса» (в основе — сопоставление тонического мажорного трезвучия и секстаккорда от мажорного же трезвучия на VII ступени). Благодаря постоянным сменам регистров, глиссандирующим «подходам» это гармоническое последование производит впечатление фантастически неуловимой смены красок, словно игра лунных бликов на затененной листве. Это одна из основных «лейтгармоний» оперы, которая возникает в различные моменты действия, незаметно вплетаясь в музыкальную ткань, причудливо соединяясь с другими мелодиями.

Таким же лаконизмом и простотой отличается группа остро очерченных скерцозных тем, которыми характеризуются фантастические обитатели леса — эльфы и «резвый дух» Пак, проворно и быстро выполняющий поручения своего повелителя Оберона. Пак не обычный оперный персонаж. Его роль (разговорную) должен, по указанию композитора, исполнять акробат. Стремительный характер движений Пака образно воплощен в постоянно сопровождающей его теме — упругой, жесткой и одновременно ритмически капризной. Более сложна и многообразна музыкальная обрисовка короля эльфов Оберона и его супруги Титании.

Но и у них (особенно у Оберона) есть такие же четкие, моторные темы, выражающие не только внутренний облик действующего лица, но и его манеру держаться, движения, жесты, походку. В обилии подобных тематических характеристик проявляется сугубая театральность мышления композито-

_________

¹ Опущена была большая часть первого действия, которое носит характер пролога, вводящего в развертывающиеся далее события. Из пяти действий комедии Шекспира было сделано три, и каждому из них придан стройный логически завершенный характер.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Оберон — Е. Образцова

Содержание