Творчество таллинцев испытывает непосредственное воздействие национального источника. Таковы, естественно, самые различные жанры фольклорных обработок, великолепные образцы «взрослой» и «детской» хоровой музыки Тормиса, Тамберга, Коха и других.

Родная «музыкальная кровь» определенно чувствуется и в опусах Ряэтса, особенно последних («Карл Маркс», Концерт для скрипки и камерного оркестра). Яркий эстонский колорит пронизывает детскую музыку, пьесы для народного ансамбля Пярта, а кстати, и сочинения для того же состава Ряэтса. Поразительно, как легко в коротеньких, непритязательных пьесах распознается творческий характер каждого из этих двух, столь несхожих композиторов. Нарушение квадратности, внезапные «уходы из лада» в простодушном эстонском лабаялге (вальсе) выдают остроумную пяртовскую руку. Иные пьесы у Ряэтса. «Музыкальный момент», например, — мелодичный, чуть грустный и «на полном серьезен (автор чаще всего именно таков!).

Но, как известно, взаимоотношения профессионального творчества с фольклором в нашу эпоху сложны и многообразны. Все чаще прямое воздействие народных источников сменяется опосредованным, глубоко индивидуальным. Все чаще подтверждается, что верность национальным традициям может великолепно сочетаться с решительным обновлением языка искусства.

Думается, что по такому пути идут и современные эстонские композиторы. Большинство из них прекрасно знают не только народную песню, но и — вспомним Тормиса! — традиции народного исполнительства, характерные приемы бытового музицирования. И не потому ли, например, Тамберг так органично выявил природу древнегреческого стиха в хорах из «Эдипа», что обнаружил в нем многие свойства, родственные эстонскому языку (взаимодействие кратких, долгих, сверхдолгих гласных; ритмизующая роль согласных)? Не потому ли, скажем, Тормиса, Синка так привлекает принцип японских хайку, что он близок народной эстонской поэтической структуре «кильду» (осколки)?

Эстонская музыкальная культура, в том числе талантливое творчество молодежи, переживает сейчас интереснейший период. Живут и развиваются фольклорные традиции и осваиваются явления самых разных, порой далеких национальных школ. Заметно обогащается содержание, и обострен интерес к дерзким технологическим опытам. Но в том-то и дело, что эти тенденции не чужды друг другу, что крепкая спаянность их дает в искусстве новое качество.

Пусть музыка эстонских художников всегда идет рука об руку с большой значительной темой. Пусть они плодотворно ищут. Как сказал М. Светлов, «если нет исканий в молодости, то надо заложить ее в ломбард».

ВОПРОСЫ ТЕОРИИ

В. Холопова

Ритм и форма

Среди многих проблем, вставших перед музыкальной формой в XX веке, была проблема динамики произведения. Опыт показал, что творчество ряда значительнейших композиторов нашего века разрешило ее благодаря интенсификации ритмического элемента. Примечательно при этом, что анализ современных музыкальных форм заставляет по-новому взглянуть и на средства классических форм. В частности, после ритмических находок И. Стравинского, Б. Бартока, С. Прокофьева мы по-новому оцениваем ритмику Баха, Моцарта или Римского-Корсакова.

Итак, резкое повышение динамики ритма — одна из особенностей некоторых новых течений музыки нашего века ¹. Прежде всего ритм был восстановлен в тех правах, которыми обладал в предпрошедшую эпоху, в XVIII веке, в частности у Баха и венских классиков. Но в наше время завоевано и нечто принципиально новое. Если восстановление в правах заключалось в усилении метрического начала, широком использовании регулярно акцентного типа метрики ² (больше всего эта тенденция сказалась у Прокофьева, частично у Хиндемита, Бартока), то новые достижения, даже открытия, поколебавшие вековые устои строгой метрики, сделаны в области синкопических ритмов. Новым качеством ритмики следует признать и доведение до наивысших (возможно, предельных) степеней принципа метричности (Прокофьев): использование наиболее строгой метрической системы дает высокодинамический эффект.

_________

¹ Это соображение, подчеркиваем, не носит универсального характера. Ряду стилей современности (особенно немецкому экспрессионизму в лице Шёнберга, Берга) чужда сфера выразительности, связанная с активизацией собственно ритмической энергии — сфера моторики, движения, деятельности.

² Регулярно-акцентный метр — строгий метр с реальным акцентом на сильной доле.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ВОПРОСЫ ТЕОРИИ

В. Холопова

Ритм и форма

Содержание