Выпуск № 6 (319) | 1965 - страница 46

не был разочарован, но даже ощущал внутренний подъем, гордость за наших певцов, захватывающих не только блеском, но и правдой исполнения.

При этом Ханаев, как, впрочем, и Головин, никогда, как говорится, не «грыз кулис», не был суетлив, беспорядочен в движениях. Наоборот, внешне он был очень сдержан, даже, я бы сказал, скуп, а весь эмоциональный «заряд», весь темперамент вкладывал в содержание звука, а слово...

Не могу не вспомнить о его образах в советских операх: Григория в «Тихом Доне», матроса Матюшенко в «Броненосце Потемкине». Н. Ханаев и Б. Евлахов были чудесными Григориями, В. Давыдова прекрасно пела Аксинью, Е. Кругликова и Н. Шпиллер — Наталью. Спектакли пользовались большим успехом. Особенно запомнилась сцена Ханаева — Григория с Давыдовой — Аксиньей. Какая стихийная ширь характера, какая сила любви звучали в каждой его фразе! И по контрасту — сцена с молодым баричем, Лесницким. Ханаев уже выходил на сцену с такой яростью, что казалось, он не стрелять будет, а просто убьет помещика прикладом.

Герман.
«Пиковая дама» Чайковского

Сабинин.
«Иван Сусанин» Глинки

М. Максакова рассказывала, что очень боялась Ханаева — ее партнера в «Кармен». Когда в четвертом акте он с такой профессиональной сноровкой раскрывал наваху, Мария Петровна всегда трепетала, боясь в душе, что он ее и в самом деле зарежет — столько ярости было в его взгляде...

Вижу, как сейчас, и его Матюшенко. Это тоже был очень убедительный образ, хотя вокально партия небогата. Но здесь, вероятно, Никандру Сергеевичу помог жизненный опыт: ведь он сам прошел тяжелый солдатский путь первой мировой войны и встречался в армии с революционерами-большевиками. Жаль, что интересные начинания Большого театра в 30-х годах в области освоения революционной темы не нашли до сих пор яркого продолжения и развития.

Там, где нужны были сила, «звон металла», певец был в своей стихии: это был ярко выраженный драматический тенор — голос, как изве-

Шуйский.
«Борис Годунов» Мусоргского

стно, редкий, особенно теперь. Известно также, что голоса большой звуковой насыщенности труднее поддаются обработке: сложнее приобретается гибкость, умение владеть всеми многокрасочными нюансами вокального мастерства. Но трудоспособность Ханаева обеспечила ему победу и в этой области. Он так хорошо владел голосом, что мог приспособиться к любой партнерше, как бы легко она ни пела. Незабываемо в этом отношении он проводил, например, сцену с Волховой во второй картине «Садко» — с Е. Катульской и Е. Степановой. Их голоса великолепно сливались в этом красивейшем дуэте, требующем необычайной гибкости и нежности звучания, легкого, как журчанье ручейка.

Это же позволило ему блестяще петь труднейшие в вокальном отношении партии, перешагнув за шестьдесят.

В театре привыкли к тому, что Никандр Сергеевич являлся на первую же спевку в такой готовности, будто пел партию уже много лет. Мы, молодые певцы, поражались и говорили друг другу: «Вот что такое труд!» Почему же Ханаев всегда был в таком «тренаже», почему он всегда знал все, что ему полагалось? Потому что он все мысли, весь распорядок быта подчинил целиком интересам театра, своей профессии. Этому он обязан и своим редким певческим долголетием — ведь такие партии, как, например, Садко или Герман, он пел почти всю свою творческую жизнь.

Я навсегда сохраню воспоминание о его последнем выступлении в партии Германа. Это был утренний спектакль. Никандра Сергеевича срочно попросили заменить заболевшего исполнителя. И он спел великолепно, горячо, взволнованно, свободно, захватив зрительный зал. В последнем антракте я зашел к нему и сказал:

— Ника, как ты замечательно сегодня поешь!

Он ответил:

— Это, вероятно, потому, что на прошлой неделе мне исполнилось шестьдесят восемь.

Случай неслыханный в истории драматического пения! И сегодня, отмечая юбилей большого художника, особенно хочется сказать молодым: рядом с вами живет человек, владеющий всеми «секретами» певческого искусства, культурой труда, он — ваш старший товарищ, поучитесь у него! То, чем обладает Ханаев, бесценно. Его творческая биография — это подвиг труда и вдохновения, таланта и великой требовательности к себе...

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Герман. «Пиковая дама» Чайковского

Сабинин. «Иван Сусанин» Глинки

Шуйский. «Борис Годунов» Мусоргского

Содержание

Герман.
«Пиковая дама» Чайковского

Сабинин.
«Иван Сусанин» Глинки

Шуйский.
«Борис Годунов» Мусоргского