Выпуск № 12 (289) | 1962 - страница 30

свое искусство диалектики, чтобы вернуть Дягилева к его первому впечатлению. После некоторого раздумья он сказал просто: «Я поставлю «Дафниса». Во время репетиций шли горячие споры между автором либретто, постановщиком и исполнителем партии Дафниса Нижинским. Конечно, Дягилев участвовал в этих дискуссиях. Так как говорили они по-русски, я воспринимал лишь яростные интонации. Предметом споров были вопросы хореографии; сталкивались диаметрально противоположные мнения. Не знаю, кто в конце концов одержал верх; видимо, обе стороны пошли на уступки. Но размолвка сделала свое дело: именно с этого момента начался конфликт между Фокиным и Дягилевым, приведший к окончательному разрыву после русского балетного сезона».

Репетиции проходили в грозовой атмосфере. Кордебалет никак не мог усвоить ритм финала, написанного на 5/4 — на слова Сер-гей Дя-ги-лев! Под конец танцоры отказались считать, а лишь неустанно повторяли «Сер-гей-Дя-ги-лев, Сер-гей-Дя-ги-лев...»

Первое представление «Дафниса и Хлои» состоялось 18 июня 1912 года. Несмотря на музыкальное великолепие балета, несмотря на красоты хоровой партии (танцующий хор!) и некоторые порой подлинно творческие находки Фокина, премьера не стала событием. Быть может, ее затмил «гвоздь» сезона, «Послеполуденный отдых фавна», а быть может, слишком бросалась в глаза несогласованность музыки, декорации и хореографии...

Никакого расхождения во взглядах между Дягилевым и Равелем не возникло после постановки «Дафниса», тем не менее она внесла напряженность в их отношения и на некоторое время устраняла возможность сотрудничества знаменитого музыканта с «Русским балетом», единственным балетом эпохи, достойным этого наименования. Издавна мечтавший о подобном содружестве, Дягилев по-прежнему преклонялся перед гением Равеля, однако он был взволнован и смущен тем, что равелевская музыка мало соответствовала как его собственным разысканиям в области танца, так и замыслам его балетмейстеров. С другой стороны, вскоре для «Русского балета» начались трудные времена — разразилась война<...>

<...> Напомню, что весной 1913 года Равель одновременно со Стравинским работал над оркестровкой «Хованщины», также для Дягилева. В начале 1917 года, вернувшись из поездки в Италию, Дягилев снова пожелал работать с

В. Нижинский и М. Равель за партитурой «Дафниса»

Морисом Равелем. 11 января он побывал у композитора и предложил ему написать музыку к новому балету. Равель согласился и подтвердил свое согласие в письме, датированном следующим днем и оставшемся неопубликованным (я нашел это письмо в архиве Сергея Дягилева, который в настоящее время принадлежит мне):

«Мой дорогой Дягилев,

В соответствии с нашей вчерашней беседой я принимаю предложение сочинить балет на либретто, с которым Вы меня ознакомили я автором которого является итальянский поэт Канджиулло. Эта работа должна быть закончена в конце 1917 года в клавире и 1 апреля 1918 года — в оркестровой партитуре.

Исключительное право постановок этого произведения для всех стран будет принадлежать Вам в течение пяти лет начиная с первого представления. За эту работу я получу от Вас сумму в десять тысяч (10.000) французских франков, выплачиваемых: половина при сдаче клавира и остальное при сдаче оркестровой партитуры.

В отношении оркестрового материала Вы договоритесь с моим издателем Жаком Дюраном.

Право исполнения в концертах останется за Вами, но лишь в тех случаях, когда балет уже был поставлен в том городе, где должен состояться концерт.

Преданный Вам
Морис Равель.
Париж».

Это письмо Равеля осталось неизвестным, также как и контракт, заключенный с Дягилевым на новый балет... Но был ли когда-нибудь начат этот балет? Если же был, то в какой мере запечатлен на нотной бумаге? И почему остался незавершенным? Я не нахожу ответов на эти вопросы и даже не решаюсь высказывать предположения. Можно лишь категорически утверждать, что речь идет не о «Вальсе». Дело не в том, что время создания этого произведения (1919–1920 гг.) не совпадает с содержанием письма: Равель вполне мог набросать «Вальс» вчерне в 1917 году, а затем отложить его окончание на два года, как делал это не раз. Но ведь либретто балета, о котором говорится в письме, принадлежит итальянскому поэту Канджиулло, тогда как «Вальс» не имеет, так сказать, никакого либретто¹.

Годом позднее, в 1918 г., Дягилев взял некоторые эпизоды из «Испанской рапсодии» Равеля и соединил их с фрагментами из произведений Габриеля Форе и Шабрие для балета «Сады Аранхуэца», поставленного в Испании и впоследствии не возобновлявшегося.

_________

¹ «Сквозь просветы в клубящихся облаках видны вальсирующие пары. Постепенно облака рассеиваются, и мы видим огромный зал, наполненный кружащейся толпой».

«Вальс» был причиной окончательного разрыва между Равелем и Дягилевым. Быть может, разрыв этот в овою очередь стал причиной того, что Равель, несмотря на превосходные танцевальные качества своей музыки, так мало написал для балета.

«Вальс» с его великолепной, очень танцевальной музыкой оказался наряду с «Болеро» одним из популярнейших произведений Равеля и во Франции, и во всем мире. Дягилев не захотел принять «Вальс» для «Русского балета», хотя и сам же заказал его. Композитор был глубоко оскорблен. Не станем касаться моральной стороны этого дела: когда речь шла об искусстве, Дягилев никогда не считался с вопросами оскорбленного самолюбия. В прекрасной музыке Равеля он увидел только... вальс, но не балет, полный действия: партитура не допускала какого-либо зрелищного развития, парализовала любое «хореографическое» разнообразие...

Итак, произошел разрыв, мучительный в равной мере для обоих. В 1926 г., когда Гинзбург¹ ставил с участием дягилевокой труппы «Дитя и чары» (постановщиком танцев в этой «фантастической опере» был Баланчин), они встретились в Монте-Карло. Дягилев, привыкший к тому, что (все ему всегда прощалось, протянул Равелю

_________

¹ Рауль Гинзбург (1859–1955), театральный деятель. — Примечание редакции.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. Нижинский и М. Равель за партитурой «Дафниса»

Содержание