Мануэль Кузан

пач, он учился дирижированию у Эриха Клейбера, а в дальнейшем совершенствовался в Московской консерватории. Мантичи концертировал в ГДР и СССР, в странах Южной Америки. В последние годы занимается композицией; его Второй скрипичный концерт и «Вступление и танец» для симфонического оркестра вышли в издательстве «Советский композитор». В программах Мантичи мы встретили симфонии Моцарта, Чайковского и Брамса, «Камаринскую» Глинки, «Молдаву» Сметаны и «Чорос» Вилла-Лобоса, «Кантату о мире» кубинца Хуана Бланко и «Портрет Линкольна» Копленда — произведение для симфонического оркестра и чтеца.

Совсем еще молод второй дирижер НСО Мануэль Кузан, ученик Мантичи и Игоря Маркевича; ему 30 лет. С балетной труппой Алисии Алонсо он побывал во многих странах Американского континента и Европы, был участником Шестого всемирного фестиваля молодежи в Москве. В звании капитана Кузан руководил отделом искусств Революционных Вооруженных Сил. И теперь его профессиональная деятельность неразрывно связана с кипучей общественной работой. Под управлением Кузана в прошлом сезоне звучали произведения Моцарта и Бетховена, Хуана Бланко и Бела Бартока, Прокофьева, Равеля и Хиндемита.

Так же привлекательны и программы другого ученика Мантичи, Роберто Феррера, руководителя Национального камерного оркестра. Наряду с современной музыкой он провел цикл «Бранденбургских концертов» Баха (все шесть). Интересно сочетает классику с современностью и Серафин Про, возглавляющий Национальный хор. В его концертах творения Палестрины либо анонимных авторов раннего средневековья неизменно соседствуют с кубинской народной песней, хоровыми пьесами современных кубинских композиторов.

Среди солистов чаще других упоминаются имена пианисток Иветты Хернандес и Зенаиды Манфугас, скрипача Ш. Бажура, альтиста Л. Стерника, виолончелиста Э. Ксанко (выступающего и в качестве дирижера). Бажур, аргентинский музыкант польского происхождения, недавно на Кубе. Он концертмейстер НСО, первая скрипка в Национальном квартете, часто дает сольные концерты, выступает с оркестром. Иветта Хернандес, коренная кубинка (родилась в Гуантанамо), училась у Клаудио Аррау и Рудольфа Серюина, в дальнейшем с отличием окончила Парижскую консерваторию, успешно концертировала в латиноамериканских странах. Сейчас она готовится к поездке в Советский Союз и ГДР.

Ирис Бургет

Зенаида Манфугас

Ш. Бажур

Иветта Хернандес

Роберто Феррер

Хернандес часто играет Второй концерт и «Рапсодию на темы Паганини» Рахманинова, так же как ее коллега Манфугас — Первый концерт Чайковского.

О большинстве произведений, составляющих национальный репертуар кубинских артистов мы узнали только из аннотаций Эдгардо Мартина. В первую очередь вызывают интерес имена основоположников современной композиторской школы Кубы — Амадео Рольдана (1900–1939) и Алехандро Катурла (1906–1940). Видимо, в становлении кубинской музыкальной культуры они играли ту же роль, что и прославленный Вилла-Лобос в истории бразильской музыки. И Катурла, и Рольдан свой короткий творческий путь прошли в неразрывном общении с богатейшим кубинским фольклором. Недаром так популярны сюита «Ля Ребамбарамба» Рольдана, «Три кубинских танца» и «Румба» Катурла, его же «Кубинская увертюра» и «Крестьянская колыбельная». О Катурла Мартин пишет, что «его оригинальный талант произвел подлинную музыкальную революцию в нашем отечестве...».

Первый фестиваль кубинской музыки состоялся в июне прошлого года. Лишь по нарядному буклету мы можем судить о разнообразии жанров, в которых работают современные кубинские композиторы. Здесь не только «полнометражные» программы НСО и Национального камерного оркестров, но и программы для квинтета духовых, для ансамблей самого неожиданного состава, например Квинтет Хуана Бланко для флейты, кларнета, валторны, литавр и фортепиано, «Балетные сцены» А. Леона для кларнета, трубы, национальных ударных инструментов и фортепиано. Фортепианную программу в рамках фестиваля сыграла Зенаида Манфугас. Специальный вечер был посвящен парадной музыке. Звучало много новых песен, романсов на слова Хосе Марти, Николаса Гильена...

О внимании кубинских авторов к темам современности свидетельствуют, в частности, систематически исполняющиеся два сочинения Хуана Бланко: «Элегия в честь народных героев, павших в борьбе за свободу и социальную справедливость» и уже упоминавшаяся «Кантата о мире» для солиста, хора и оркестра на тексты Антонио Мачадо и Пабло Неруды.

Кубинский журнал «Revista de musica» выходит четыре раза в год в издании музыкального отдела Национальной библиотеки «Хосе Марти». В одном из номеров мы нашли обстоятельную статью о творчестве Катурла, заметки по истории кубинского балета, в другом — материалы по истории музыкальной жизни Гаваны, очерк о Карле Орфе, обширную информацию...

Обо всем этом — о полнокровной музыкальной жизни на Острове Свободы — рассказала нам посылка с Кубы.

О ее целеустремленности поведали и скромный пригласительный билет на лекцию «Воспитание революционной сознательности на уроках фортепианной ипры» (в зале Национальной библиотеки «Хосе Марти»), и посвящения концертных программ: «В честь Восьмого всемирного фестиваля молодежи», «В честь движения за мир и суверенитет народов».

Пожелаем, чтобы чаще звучала кубинская музыка в наших концертных залах и по радио, чтобы чаще встречались наши слушатели с кубинскими композиторами и исполнителями.

Г. Э.

Италия

Голос народа

Среди многочисленных собратьев трудно на Западе новому музыкальному журналу привлечь к себе внимание. Но бывают исключения...

В скромной тетрадке небольшого формата всего 32 страницы. Это первый номер «II nuovo Canzoniere italiano» — «Нового итальянского песенника». Вышел он в Милане в июле текущего года под редакцией Р. Лейди и С. Либеровичи.

Зачастую немало номеров журнала приходится просмотреть, чтобы распознать его характер. Однако на сей раз у «новорожденного» на редкость звонкий и боевой голос. Редакторы прерывают передовую статью, чтобы сразу дать место двум песням. На обложке, в содержании журнала, перед названиями этих песен указано: «Песня против Салазара», «Песня против Франко».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка