телем многих сочинений мексиканских композиторов Мануэля Понсе (1882–1948), Сильвестре Ревуэльтаса (1899–1940), Хосе Ролона, Карлоса Чавеса (р. в 1899 г.), Блас Галиндо.

Живой интерес и любовь проявляет скрипач к советской музыке: в его репертуаре С. Прокофьев, А. Хачатурян и другие советские авторы. Его грамзапись Второго скрипичного концерта Прокофьева удостоена премии.

В московских концертах со всей полнотой проявилось разностороннее и глубоко оригинальное дарование Шеринга, его блестящее мастерство и высокая музыкальная культура. На всем, что он играет, обнаруживаешь смелый художественный замысел, яркую образность, артистическую свободу; ясность мысли сочетается с непосредственностью чувства. Необыкновенно красив звук, широкий, сочный и нежный, покоряет и виртуозность.

Впервые в Москве мы услышали интереснейший концерт для скрипки с оркестром Мануэля Понсе — большого мастера, превосходно знающего возможности солирующего инструмента и оркестра. В основе этой задушевной музыки интонации мексиканских народных песен. Великолепен финал концерта, ритмически острый и динамичный. Свежестью мелодики и гармонии отличается и «Короткая соната» Понсе, превосходно сыгранная Шерингом.

Э. Гилельс и Г. Шеринг

Глубокое впечатление произвел Второй концерт Прокофьева, где скрипач прекрасно передал широкий распев и волевой характер музыки. Особенно сердечно прозвучала вторая часть. Громадный накал и ритмическая острота отличали исполнение финала. Эта интерпретация поистине выдающаяся. В несколько необычной для нас манере сыграл Шеринг концерт Чайковского: в очень сдержанных темпах, стремясь прежде всего к масштабности, очень эмоционально, напевно. Иногда, правда, исполнение казалось тяжеловесным, но выразительность игры искупала это. Вкус почти нигде не изменял музыканту; лишь средние — ля-мажорный и соль-мажорный — эпизоды в финале приобрели несколько «разудалый» характер.

В сольной ре-минорной партите Баха ясно отразился сдвиг, происходящий в последние годы в интерпретации баховской музыки. Речь идет о более живой, импульсивной трактовке, о большей импровизационной свободе в передаче таких форм, как аллеманда, сарабанда, куранта, а также медленных частей сонат: Adagio, Grave, Largo. Уже в грамзаписях шести сонат и партит Баха, Джордже Энеску мы встретились с непривычно быстрыми темпами в исполнении отдельных частей. Играя Баха, Шеринг также придерживается довольно быстрых темпов. Быть может, иногда они несколько преувеличены, но благодаря подвижному, увлеченному исполнению музыка освобождается от псевдоакадемических «оболочек», которые несомненно лишали баховские творения живого содержания.

Творческая смелость и артистизм Шеринга проявились в исполнении Сонаты Леклера, До-минорной сонаты Бетховена, «Цыганки» Равеля, «Лабиринта» Локателли, «Испанского танца» де Фалья и многих других пьесах.

Очень хорошо аккомпанировал Государственный симфонический оркестр СССР под управлением Б. Хайкина, а в сольных концертах — пианист В. Петрушанский.

РИКАРДО ОДНОПОЗОВ

Видный австрийский скрипач Рикардо Однопозов получил заслуженное признание еще в 1937 году, на международном конкурсе имени Изаи в Брюсселе. Он много концертирует, ведет в Вене педагогическую работу. Однопозов — интересный и вдумчивый музыкант. Ученик Флеша, он обладает качествами, отличающими эту прославленную школу: высоким профессионализмом, широкой певучестью и масштабностью игры, глубоким пониманием стиля, содержания музыки.

Большое впечатление произвела Чакона Баха, исполненная в характере сурового повествования. Ощущалась цельность замысла, убежденность и волевая собранность, много интересного, по-своему нового, было в фразировке и штрихах, в рельефности и ясности голосоведения, насыщенно звучали аккорды и двойные ноты. В «Крейцеровой сонате» Бетховена мужественно, с огнем прозвучала первая часть. Трактовка темы с вариациями показалась нам преувеличенно академичной, порой в ней недоставало живого тепла. Финал был сыгран хорошо — порывисто и увлеченно. В рапсодии «Цыганка» Равеля, стремясь к виртуозному блеску, скрипач лишил музыку той непосредственности и чистоты, которые так привлекают в этом сочине-

Слушая Однопозова...

нии. Полная техническая свобода проявилась в «Кампанелле» Паганини и «Пляске ведьм» Баццини.

Во второй программе (концерты Бетховена и Брамса в сопровождении симфонического оркестра) хорошо были переданы и кантиленные и быстрые эпизоды в первой части бетховенского концерта; несколько чрезмерными показались довольно частые темповые отклонения. Редко исполняемая каденция Леонара была сыграна с большим блеском. Благородно «пропел» скрипач вторую часть, показав замечательное владение смычком. Финал Однопозов играет неторопливо, подчеркивая не виртуозное начало, а характерность музыки, словно это чуть грубоватый, добродушный народный танец.

В первой части концерта Брамса пылко звучало вступление, искренняя лирика была в до-минорном эпизоде. В Adagio запомнились взволнованные фразы-диалоги скрипки и оркестра. Однопозов очень хорошо слушает оркестр, сочетая свою партию с симфонической тканью. В финале брамсовского концерта он также стремится передать народность музыки, ее венгерский колорит. Этому помогает и яркая динамика, энергичная акцентировка, чеканный штрих. С неудержимой силой и размахом была сыграна кода финала с насыщенными мощными crescendo.

Среди пьес, исполненных «на бис», яркое впечатление оставили «Речитатив и скерцо» Крейслера.

Фото С. Хенкина

М. Фихтенгольц

Ленинград

Бородинцы

Становится хорошей традицией — начинать сезон в Малом зале филармонии квартетным вечером. Премьерой Восьмого квартета Д. Шостаковича открылся сезон 1960/61 года, а текущий — выступлением москвичей — квартета имени Бородина.

Этот инициативный, непрерывно совершенствующийся ансамбль очень полюбился ленинградским слушателям. Программа концерта дала бородинцам широкую возможность проявить разностороннее мастерство. Убедительно, ярко интерпретировали они и глубокую «лирику мысли» Седьмого и Восьмого квартетов Д. Шостаковича, и острые, резкие контуры и краски «кабардинского» квартета (№ 2) С. Прокофьева. Особенно сложные задачи поставил перед исполнителями

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Э. Гилельс и Г. Шеринг

Слушая Однопозова...

Фото С. Хенкина

М. Фихтенгольц

Бородинцы

Содержание