Выпуск № 10 (103) | 1946 - страница 31

ведения. Неужели Оргкомитет и Музфонд, имеющие достаточные материальные средства, не могут издать или размножить хотя бы десяток лучших произведений? Неужели нельзя организовать прокат фонда симфонических и камерных произведений на льготных условиях? Пора Оргкомитету пересмотреть свои позиции в этих вопросах и немед. енно изгнать из издательства Музфонда коммерцию и делячество.

Советскую хоровую литературу мы могли бы пропагандировать довольно широко. 60 профессиональных хоров в Российской Федерации ждут от композиторов новых, качественных советских произведений на современные темы. Но для хоров пишут считанные единицы из числа квалифицированных композиторов. Основная же масса композиторов не работает над созданием хоровой литературы. Репертуар многих хоров засорен мало художественными произведениями.

Эстрада, как известно, относится к числу наиболее массовых и впечатляющих видов искусств. Как же могло случиться, что именно эстрада была отдана на откуп таким «кустарям» в искусстве, как Петренко, Строк, Табачников, Феркельман и др.

Нельзя сказать, что советская музыкальная культура обогатилась появлением и таких произведений, как «Старинный вальс» Соловьева-Седого, «Радостный вальс» Туликова, «Случайный вальс» Фрадкина, «Солдатский вальс» Богословского, «Северный вальс» Шубина, «Ленинградский вальс» Рохмана, «Карнавальный вальс» Морозова, «Прощальный вальс» Борунского, «Лирический вальс» Феркельмана и т. д. Казалось бы, пора остановить «вальсирующих» композиторов.

Некоторые советские композиторы, часть которых вряд ли по праву считается композиторами, — сознательно или несознательно сами стали обывателями в своем творчестве, чуждом нашему советскому миоовоззрению и нашим идеям.

Наиболее передовые и крупные мастера не пишут произведений для роветской эстрады и тем самым не борются своим творчеством с дурными вкусами и пошлостью.

Оргкомитет слабо руководил творческой работой композиторов, идейно не направлял их творчество, не боролся с недостатками и извращениями в творчестве отдельных композиторов, не пресекал и не выкорчевывал пошлости в произведениях малой формы, во-время не указывал отдельным композиторам пути к перестройке, не боролся за внедрение в творчество композиторов идей советской современности.

Периферийные филармонии задыхаются от потока пошлости и халтуры, которым снабжает их издательство Музфонда.

Оргкомитет не руководил издательством Музфонда, всю работу издательства передал на откуп тов. Атовмьяну, которой слабо представлял себе идейно-воспитательные цели и задачи при отборе произведений к печати.

Нельзя не сделать упрека Оргкомитету и за полное невнимание к творчеству периферийных композиторов и деятельности местных творческих организаций РСФСР.

Количество композиторов на периферии за последнее время значительно возросло. Среди них не мало талантливой молодежи, но не мало найдется и компознторов-пошляков, бесконтрольно снабжающих своим «творчеством» джазы, жанровых певиц, инструменталистов и др. Кто же, как не Оргкомитет, обязан руководить, контролировать и помогать периферийным композиторам?

Г. Коган (Москва)

Постановления ЦК и доклад товарища Жданова — большая веха в истории нашей культуры и большая веха в жизни каждого советского художника.

Кладется конец тому пренебрежению к идеологическому фронту, которое кое-где за последнее время наблюдалось, тем упадочным настроениям, тем рецидивам формализма, которые за последнее время сказывались, тому чрезмерному увлечению старой Русью, — чуть ли не вплоть до времен протопопа Аввакума, — которое за последнее время кое-где наблюдалось; подчеркивается решающее значение советской современности, марксистско-ленинской идеологии и, — что для нас, музыковедов-критиков, особенно важно и ценно, — марксистско-ленинской, партийной критики. Намечаются большие перспективы, большая программа работ, и от нас, естественно, ждут очень многого на этом пути.

Я хочу, главным образом, остановиться сейчас на вопросе о критике и, в частности, о работе основной, чуть ли не единственной специальной газеты по искусству, газеты «Советское искусство».

Со времени постановлений ЦК прошло уже полтора месяца. Было достаточно времени для того, чтобы не только декларировать свое согласие с этими постановлениями, но и для того, чтобы на практике начать перестройку своей работы. Что сделано в этом направлении газетой в области музыки?

Газета напечатала подвал без подписи, стало быть, редакционный, — посвященный работе ГУУЗ’а. Читая этот подвал, вспоминаешь то место в постановлении ЦК, где говорится, что критика на страницах «Советского искусства» носит ведомственный характер. Критикуют более чем сдержанно и, главным образом, за непорядки с помещениями, общежитиями и т. п.

А в области идейной — всё ли в порядке в работе ГУУЗ’а? Если просмотреть, что сделано ГУУЗ’ом в его работе над программами, то можно усмотреть немало

ошибок, и ошибок именно идейного порядка. Вопрос об этом газета не поставила.

Появилась статья о Московской консерватории директора консерватории В. Я. Шебалина. И в этой статье нет настоящей самокритики, настоящей характеристики недочетов. А думается, что если вопросы подготовки кадров вынести на серьезное обсуждение, то здесь найдется немало о чем сказать в плане постановлений ЦК.

Главное же, чего не было в музыкальном отделе газеты за этот период, это самокритики в точном смысле слова, т. е. критики музыкального отдела газеты «Советское искусство». Газета развертывает самокритику со скрипом, «с подрессориванием», выражаясь словами товарища Жданова.

Далее тов. Коган критикует статьи И. Ф. Бэлзы и других авторов, доказывая бессодержательность и неправильность имеющихся в них характеристик.

Д. Шостакович (Москва)

Пленум показывает очень ясно, что постановления ЦК ВКП(б), относящиеся к литературе, драматургии и кино, глубоко всколыхнули всю нашу общественность.

Постановления эти ставят перед нами очень серьезную задачу — задачу создания музыки глубокой, идейно-насыщенной, с современной жизненной темой. Каждый композитор должен работать над воспитанием самого себя, своего вкуса, над расширением своего идейного кругозора.

Мне очень приятно наблюдать сейчас заметный перелом в работе наших газет. Они стали активнее откликаться на события культурной жизни. Чаще читаешь в них статьи на животрепещущие темы. Стали появляться содержательные и интересные рецензии, приносящие большую пользу композиторам и исполнителям.

Постановления ЦК мобилизуют нас на борьбу с равнодушием. Равнодушная звукопись без содержания, без мысли, не может иметь места в нашей музыке. Горячее сердце художника, горячий пламень его души и в то же время хорошее, точное уменье, точный расчет — вот чего мы должны требовать от наших будущих работ.

Постановления ЦК совершенно ясно указывают нам, что мы должны объявить беспощадную борьбу дурному вкусу. Здесь уже назывались произведения композиторов, написавших целый ряд пошлых произведений.

Дурной вкус проявил композитор Богословский, с моей точки зрения, композитор даровитый, могущий писать хорошие произведения. Откуда же у Богословского и ему подобных этот дурной вкус, эта пошлость? Ясно, что от полного отсутствия самокритики в своей работе, от полного неуважения к слушателю.

Нам необходима и легкая музыка, но она должна быть очень высокого качества. Законную потребность нашего слушателя в легкой музыке не удовлетворяют композиторы, которые не уважают наш народ и суют ему под видом легкой музыки пошлятину и макулатуру.

Нужно, чтобы композитор, принесший пошлятину в издательство или на радио, даже не надеялся бы на то, что она будет издана или прозвучит в эфире.

Здесь очень строго и справедливо критиковали издательство Музфонда, которое размножало произведения дурного вкуса. Нужно помочь издательству Музфонда. так как, наряду с недостатками, у него есть и большие достижения. Я только благодаря этому издательству мог быстро ознакомиться с оперой Прокофьева «Война и мир» и с целым рядом других интересных произведений; если бы дожидаться, когда они выйдут в Музгизе, прошло бы довольно много времени.

Несколько слов по поводу появившихся в нашей среде демобилизационных настроений: дескать, война закончилась, можно и отдохнуть. Этим настроениям был уже дан достаточный отпор. Я хочу присоединить и свой голос и сказать, что мы обязаны работать, писать произведения, насыщенные глубокими современными идеями, отражающими нашу эпоху.

Несколько слов о молодых композитооах, в частности, о Вайнбевге и Левитине. Их произведения чрезвычайно мало подвергаются критике и обсуждению. Вайнберг, обладающий несомненно большим композиторским дарованием, делает, помоему, очень большие успехи за последнее время, его нужно всячески поддержать и помочь ему дружеской критикой и товарищеской помощью. То же я могу сказать о Левитине, написавшем очень хороший «Реквием», с которым он, вероятно, познакомит нас в ближайшее время.

К сожалению, с молодежью мы еще мало связаны, мало связаны и с консерваторией. А композиторская молодежь это наша смена, наши кадры.

Постановления ЦК открывают новую страницу истории советского искусства, вдохновляют и направляют наше творчество. Чем больше мы будем в нашей работе помнить об этих замечательных постановлениях, тем больших успехов достигнем в нашем творчестве.

Н. Грюнфельд (Рига)

Исторические постановления ЦК ВКП(б) по вопросам литературы, кино и театра глубоко взволновали композиторов Советской Латвии.

Условия развития музыкального творчества в буржуазной стране (в таких условиях латышские композиторы находились десятилетиями) способствуют идейному оскудению, измельчанию, уходу от жизни,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Г. Коган (Москва)

Д. Шостакович (Москва)

Н. Грюнфельд (Рига)

Содержание