Мне кажется, что одной из важнейших помех является то, что мы очень часто, говоря о народности, о демократичности музыкального стиля, во всех буквально жанрах обнаруживаем еще малые знания народного языка, мало изучаем народный музыкальный быт и его очаги, не постигаем, недооцениваем силу его традиций, не знаем всех закономерностей народного музыкального языка. В этом отношении предстоит всеобщая работа для всех композиторов всех жанров — и мастеров «большого» искусства, и мастеров «малого», бытового искусства.
Среди множества тем и задач советского музыкознания есть одна поистине великая и позитивная задача — историческое и теоретическое осмысление богатства народной музыки. Решение этой задачи должно непосредственно подпирать творчество композиторов во всех жанрах — от массового до симфонического. В этой сфере проявляется подлинная нищета западно-европейской музыкальной науки, игнорирующей огромные богатства, не умеющей вскрывать великие закономерности народной музыки. Можно сказать, что европейские ученые не в ладу с мелодическим стилем и что европейское учение о мелодии есть не что иное, как искусственная вытяжка из учения о гомофонном стиле. В связи с этим имеют распространение многочисленные роковые недоразумения в определении ладовых закономерностей народной музыки, недооценка многих формообразующих и выразительных средств, известных народной музыке. И это нам, советским музыковедам, охраняющим культуру своего народа, хранителям драгоценнейших традиций, сейчас предстоит сделать ряд великих открытий в музыкальной науке, предстоит пересмотреть многие исторические и теоретические представления, распространенные в европейской науке, оказать могучее воздействие на композиторскую практику.
Откройте любой исторический или теоретический труд буржуазных ученых, и вы па каждой странице найдете недооценку и даже игнорирование того, что делалось и что делается в России. Таковы все воззрения в европейской науке XIX и XX веков: исторические концепции без учета роли русской музыки, теоретические воззрения без учета тех новшеств, которые внесены русской музыкой. Еще более наглядно полное игнорирование культур Ближнего Востока, культур народов Советского Востока. И я утверждаю, что наша культура ныне становится центром мировой музыки, ибо мы учитываем и берем все то ценное, что накоплено европейской культурой; мы сейчас прорываемся к пластам богатейшей монодии, которых не сумела обнаружить, использовать и развить европейская культура, и в этих пластах мы открываем прекрасные ценности, на основе которых мировое музыкальное искусство обогатится, вырастет и бурно обновится.
Русские музыканты XIX века это интуитивно ощущали, и не только композиторы, по и музыковеды. В трудах Серова, Стасова и Лароша, а позднее в трудах Сокальского, Линевой, Кастальского мы постоянно видим их влечение к этой сфере музыковедческих проблем. Я полагаю, что «Учение об интонации» Асафьева, — мы с нетерпением ждем второго тома этого труда, — это поистине национальный труд. Он подсказан его верой в национальную монодию, как великую почву для новых творческих открытий в сфере музыкального искусства.
Ряд выдающихся теоретических открытий сделан советским музыковедом Яворским, и, в частности, его формулировка закономерностей так называемого переменного лада чрезвычайно много раскрывает и объясняет в закономерностях народной песни — русской и других народов Советского Союза.
Мне хочется упомянуть ряд советских русских ученых, которые здесь не были названы в пылу шедшей горячей дискуссии, — которые с достоинством и скромностью, без ажиотажа, без афиширования, без недостойного выпячивания своей работы, накапливают обильнейшие материалы, закладывают фундамент новой великой музыкальной науки. Я имею в виду работы К. В. Квитки. Е. В. Гиппиуса, В. М. Беляева, В. А. Цуккермана и множество других работ советских музыковедов. Я хочу отметить положительное значение работ, которые ведутся музыковедами в братских республиках, — грузинскими музыковеда ми Чхиквадзе и Асланишвили. работы Узеира Гаджибекова, X. С. Кушнарева. Советские музыковеды призваны осуществить поистине великое историческое дело. Они подходят к тому, чтобы создать теорию, которая будет служить практическим задачам вооружения композиторов знаниями и пониманием богатств народной музыки и, безусловно, эти работы должны принести в ближайшие годы великие плоды. Они скажутся во всей деятельности композиторов, они ускорят пышный расцвет национальных культур Советского Союза.
Р. Пергамент
(Петрозаводск)
В основе большинства произведений карело-финских композиторов лежит разнообразно используемый фольклор народностей, населяющих нашу республику. Из крупных произведений ярко национального характера можно назвать: симфоническую картину «Карельская свадьба» к струнный квартет Калле Раутио, трио, две скрипичные сонаты и сюиту для симфонического оркестра Иоусинена, сюиту на карельские темы Теплицкого, фортепианный концерт, сонатину, трио и написанную на сюжет из «Калевалы» оперу «Сампо» — Вишкарева, балет «Похищение Кюллики» Вейкко Синисало. Из моих про-
Р. Пергамент
извдений укажу на «Карельскую увертюру», две сюиты и симфоническую поэму «Айно», на сюжет из «Калевалы». Недавно я закончил музыкальную комедию «Кумоха» по материалам карельских сказок; композитор Иоусинен написал сюиту и вариации для струнного квартета, Раутио— первую симфонию, Вишкарев — концерт для рояля и кантеле-оркестра.
Следует упомянуть, что, в основном, репертуар кантеле-ансамбля строится на инструментовках, обработках и оригинальных произведениях карело-финских композиторов.
К серьезным недостаткам, мешающим более интенсивному и творческому росту наших композиторов, я отношу непринципиальную критику, часто имеющую место на наших творческих просмотрах, которая сводится к разбору технических данных, а не сущности произведения. Тормозит работу и то, что до сих пор не восстановлены имевшиеся до войны симфонический оркестр и смешанный хор, игравшие большую роль в творческом росте наших композиторов. До сих пор наша филармония не имеет концертной вокальной группы.
Нашу связь с Оргкомитетом ССК СССР следует признать неудовлетворительной. Мы не имеем никакого представления о том, что делается по линии творческой и организационной в Оргкомитете и в творческих союзах страны. Наши ССК являются разобщенными островками, которые строят свою работу по «вдохновению»; и, таким образом, творческие силы композиторов Советского Союза не организованы в единый музыкальный фронт. Оргкомитет должен возможно скорее создать все условия для созыва съезда композиторов, на котором должен быть, наконец, организован Союз советских композиторов СССР.
Еще раньше, чем соберется съезд, нужно организивать Московский ССК, ибо чрезвычайно странно, что крупнейшая и ведущая (московская) группа композиторов не имеет до сих пор четкого организационного оформления.
А. Хачатурян
(заключительное слово)
Пленум Оргкомитета ССК СССР, пзтя щенный решениям Центрального Комитета партии по вопросам литературы и искусства, заканчивается. Интересные и принципиальные высказывания, имевшие место на пленуме, помогут Оргкомитету и всем нам в серьезной и существенной перестройке работы нашей композиторской организации, в соответствии с духом партийных решений.
К сожалению, не все товарищи оказались на уровне высоких задач. Некоторые из выступавших на пленуме уводили ход обсуждений на мало принципиальный путь, воскрешающий такие методы дискуссии, которым не может быть места в нашей общественной жизни. Эти выступления заставили нас всех глубоко осознать, какая еще большая идейно-политическая, воспитательная работа предстоит нам для того, чтобы полностью искоренить из нашей жизни уродливые явления групповщины. Решительную борьбу с остатками этой групповщины мы считаем первоочередной нашей задачей.
Я принимаю критику товарищей, говоривших о недостаточной развернутости конкретного критического разбора ряда творческих явлений в моем докладе. Принимаю и упреки в том, что ряд вопросов, как, например, пропаганда советской музыки, особенно, композиторов братских республик, печать, хоровая музыка, военная музыка — не получили достаточного развития в моем докладе. Отчасти это объясняется желанием сделать доклад не чрезмерно длинным, не утомляющим обилием проблем, желанием сосредоточить внимание на самых важных, жизненных творческих вопросах, выдвигаемых решениями ЦК партии.
Мы целиком и полностью принимаем развернувшуюся здесь критику недостатков работы Оргкомитета в отношении идейного воспитания композиторской массы, неумения своевременно поставить острые и жизненные вопросы творчества. Пассивного отношения к отсутствию необходимой атмосферы критики и самокритики в нашей организации, в частности, в музыковедческой части союза.
И Оргкомитету, и Музыковедческой комиссии, и всем членам нашей организации
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Итоги пленума Оргкомитета Союза советских композиторов СССР 7
- Резолюция расширенного пленума Оргкомитета Союза советских композиторов СССР, состоявшегося в Москве 2−8 октября 1946 года 16
- Доклад заместителя председателя Оргкомитета Союза советских композиторов СССР А. И. Хачатуряна 25
- Выступления на пленуме 37
- Письмо композитора Н. Богословского, зачитанное на пленуме 38
- Выступления на пленуме 38
- Выступления на пленуме 40
- Выступления на пленуме 41
- Выступления на пленуме 41
- Выступления на пленуме 42
- Выступления на пленуме 42
- Выступления на пленуме 42
- Выступления на пленуме 44
- Выступления на пленуме 46
- Выступления на пленуме 48
- Выступления на пленуме 49
- Выступления на пленуме 50
- Выступления на пленуме 51
- Выступления на пленуме 52
- Выступления на пленуме 53
- Выступления на пленуме 54
- Выступления на пленуме 55
- Выступления на пленуме 56
- Выступления на пленуме 57
- Выступления на пленуме 58
- Выступления на пленуме 60
- Выступления на пленуме 61
- Выступления на пленуме 62
- Выступления на пленуме 62
- Выступления на пленуме 64
- Открытое письмо студенческих общественных организаций теоретико-композиторского факультета Московской Государственной консерватории имени П. И. Чайковского 65
- Выступления на пленуме 66
- Выступления на пленуме 66
- Выступления на пленуме 67
- Выступления на пленуме 68
- Выступления на пленуме 69
- Выступления на пленуме 70
- Выступления на пленуме 71
- Выступления на пленуме 72
- Выступления на пленуме 73
- Выступления на пленуме 74
- Выступления на пленуме 75
- Выступления на пленуме 75
- Выступления на пленуме 76
- Выступления на пленуме 76
- Выступления на пленуме 78
- Выступления на пленуме 80
- Выступления на пленуме 81
- Выступления на пленуме 81
- Выступления на пленуме 82
- Выступления на пленуме 83
- Выступления на пленуме 85
- Выступления на пленуме 85
- Выступления на пленуме 87
- Выступления на пленуме 88
- Выступления на пленуме 90
- Выступления на пленуме 91
- Выступления на пленуме 92
- Моя творческая работа в Ленинграде в первые годы Великой Отечественной войны 94
- Из Москвы в Порт-Артур 103
- Некоторые особенности музыкальной драматургии русской оперной школы 106
- Летопись советской музыкальной жизни 113
