Выпуск № 10 (103) | 1946 - страница 16

музыке преобладали мотивы поошлого. Конечно, нет ничего плохого в том, что наши композиторы обращаются к русскому поэтическому наследию — к Тютчеву, Баратынскому, Блоку; но когда это принимает почти исключительный характер, — это не может не свидетельствовать о том, что образы прошлого заслоняют иногда перед нашими композиторами образы наших современников.

Если можно понять интенсивный интерес Шапорина к творчеству, например, Блока, творчеству, которое для Шапорина является фактом его личной биографии, своего рода воспоминаниями о прошлом (недаром блоковский цикл романсов назван Шапориным «Далекая юность»), то менее понятно у молодых композиторов их предпочтительное отношение к прошлому за счет живого интереса к современности. Этот живой интерес к современности у некоторых молодых композитопов вытесняется даже интересом к сугубо эстетским творениям заоубежных поэтов, как, например, цикл «Песен о луне» Игоря Белорусца или интересом к древне-китайской поэзии в романсах Пейко.

В моих словах нет призыва к отгораживанию от лучших достижений русского и мирового поэтического наследия; но главной задачей советских художников является, как сказал товарищ Жданов — «показать... новые высокие качества советских людей, показать наш натод не только в его сегодняшний день, но и заглянуть в его завтрашний день, помочь осветить прожектором путь вперед».

Далеко не всё благополучно и в области массовых песенных жанров. Не случайно, что в постановлении Центрального Комитета о кинофильме «Большая жизнь» есть прямое осуждение музыки песен Богословского к этому фильму, как музыки, проникнутой кабацкой меланхолией и чуждой советским людям. Мы должны признать, что эта критика не может ограничиться только указанными песнями Богословского или вообще только творчеством Богословского.

Уже во время войны, наряду с большим количеством хороших песен, появились песни безыдейные, пошлые, уводящие от борьбы. После войны, среди некоторой части песенников и авторов легкой музыки утвердилось мнение, что настала, мол, пора отдыха, развлекательства. Среди некоторой части наших песенников существует предрассудок, что более или менее широкое распространение песни является единственным критерием оценки ее художественных качеств. Тем самым эти авторы отказываются от активного, воспитательного воздействия песни на широкие массы и нередко угождают вкусам отсталых людей, забывая о том, что советский народ вырос, «его культурные запросы и требования увеличились, а партия и государство будут и в дальнейшем воспитывать в народе хорошие вкусы и высокую требовательность к произведениям искусства», — как сказано в постановлении Центральното Комитета партии о кино-фильме «Большая жизнь».

Очень часто композиторы проявляют крайнюю неразборчивость в выборе музыкальных средств для песен, содержанием которых является наша советская действительность. Очень часто музыкальные средства в таких случаях черпаются из арсенала пошлых, мещанских песенок западного образца. Соединение этих средств с советскими текстами звучит часто издевательски. Ярким примером тому является, например, песня Богословского «Ночь над Белградом», где пошлая и банальная музыка блюза соединена с текстом, в котором говорится о героической борьбе югославских партизан.

Нет сомнения в том, что многие из написанных Богословским песен являют собой пример наиболее яркой пропаганды беспринципных, мещанских, пошлых вкусов.

Но по этому же пути в значительной степени идет и композитор Феркельман; легковесность, «цыганский надрыв» свойственны и ряду песен Фрадкина, Жарковского, Листова, Бакалова и других композиторов, хотя каждый из них имеет хорошие песни, сыгравшие положительную роль во время войны. Эти товарищи поддаются воздействию отсталых вкусов и не всегда осознают значение песни, как могучего средства воспитания музыкальных вкусов народа. Нужно сказать, что и у таких крупных и признанных авторов песен, как, например, Соловьев-Седой и Блантер, наличествуют подобные же ошибки и срывы в их песенном творчестве.

Учитывая, что песенное творчество является наиболее массовым жанром музыкального искусства, что оно непосредственно формирует массовый музыкальный быт являясь воспитывающим фактором, — мы должны быть особенно требовательны к идейно-художественному качеству песен и должны требовать от композиторов-песенников непрестанной работы над повышением своего идейно-художественного уровня.

Советская песня имеет замечательные традиции. Она сопутствовала жизни советского народа в труде, в его борьбе с врагами, начиная с эпохи гражданской войны и кончая Великой Отечественной войной. Эти традиции должны быть продолжены и развиты в период четвертой Сталинской пятилетки.

Не случайно, говоря о важнейших разделах творчества, мы неизменно должны касаться музыкальной критики.

И так же не случайно, что все упоминания о коитике были либо предъявлением к ней неоплаченных счетов, либо констатацией допущенных ею ошибок.

Критика жизненно необходима нам для развития творчества, рост критики должен лечь в основу перестройки всей работы нашей композиторской организации. В композиторской среде необходима живительная атмосфера принципиальной критики, атмосфера творческих споров, помогающих оценке отдельных явлений и формированию эстетических принципов и идеалов социалистического реализма в музыке. Между тем, критическая и теоретическая работа в области советского музыкального искусства совершенно неудовлетворительна. Основные творческие вопросы обходились молчанием и именно те, о которых можно и должно было высказываться критически. Была допущена вредная система захваливания, получили распространение эластичные, ничего не утверждающие и ничего не отрицающие выступления, лишенные всякого общественного смысла.

Наш союз — союз композиторов и музыковедов. Коллектив музыковедов в основном достаточно силен, эрудирован, трудоспособен. Ряд ценных работ, посвященных советской музыке, появился в довоенные годы. Крупные работы, связанные со сборником «25 лет советской музыки», со словарем деятелей русской музыкальной культуры, со систематизацией ценных справочно-библиографических материалов, были осуществлены в годы войны. Одновременно музыковеды развернули широкую пропагандистскую деятельность, о достоинствах и недостатках которой следовало бы поговорить на специальном совещании. Однако мало было создано работ о советском творчестве, рассчитанных

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание