Выступления на пленуме1
Л. Круц (Ленинград)
В свете последних решений партии по вопросам искусства с ответственной трибуны пленума должна прозвучать принципиальная критика недостатков, имеющихся в творчестве композиторов, в деятельности Оргкомитета, в работе областных и республиканских союзов. Несмотря на наличие ряда удачных произведений, в послевоенном творчестве ленинградских композиторов наблюдаются известное отставание и недостаточная активность в решении творческих задач, в частности, задач, связанных с современной темой. Большинство наиболее интересных, написанных в последнее время, музыкально-драматических произведений: опера «Намус» Ходжа-Эйнатова, балет «Мнимый жених» Чулаки, комическая опера Щербачева «Табачный капитан», оперы Пащенко, — написаны на темы прошлого. Произведения камерной вокально-хоровой литературы (композиторы Кочуров, Животов, Евлахов, Свиридов и др.) также написаны на стихи поэтов прошлого.
Уход от современных тем грозит опасностью утраты чувства современности в стиле и языке, создает благоприятную почву для стилизации.
Отмечается снижение активности композиторов в работе над массовыми жанрами. В годы Отечественной войны было создано много песен о борьбе советского народа с фашистскими захватчиками. Сейчас плодотворно работают над песней лишь несколько композиторов — Соловьев-Седой, отчасти Прицкер, Носов и некоторые другие. Создан ряд удачных лирических песен. Героические же песни, отражающие борьбу и пафос советского народа, почти отсутствуют. Намечается вторая опасность — замыкание в кругу лирических тем, с уклоном иногда в узко-мещанские настроения.
В Госэстраде процветает творчество Кагана, Феркельмана, Липатова, Хейфа, хорошо владеющих спецификой эстрадного жанра, но часто скатывающихся к прямому подражанию образцам западно-европейской салонной музыки.
Создано большое количество симфонических произведений, но они мало исполняются. Ленинградская филармония в большой мере устранилась от прямой своей задачи пропагандировать лучшие произведения советской симфонической музыки. В Союзе композиторов партитуры только просматриваются и играются на рояле.
Оргкомитет должен взять «шефство» над рядом опер, симфонических и хоровых произведений, создаваемых композиторами к 30-летию Октябрьской социалистической революции. В повседневную практику должна войти система творческих отчетов композиторов, как внутри организации, так и перед широкой аудиторией. Перед войной в Ленинграде устраивались частые встречи композиторов со стахановцами, учащимися, моряками, представителями армии. Все эти виды работы нужно возобновить. А концертные организации и музыкальные театры должны понять, наконец, свою роль пропагандистов советского музыкального творчества. Ленинградские театры охотно подписывают договоры с любым, даже начинающим, композитором, желающим писать оперу или балет на советскую тему. Но композиторам предлагаются явно забракованные либретто. Малый Оперный театр предложил композитору Евлахову писать оперу или балет по его выбору, причем ему были даны четыре либретто, явно неудовлетворительные с точки зрения самого театра.
Значительные средства, имеющиеся в распоряжении Комитета по делам искусств, Радиокомитета, Музфонда, издательства, должны быть обращены на подлинное, серьезное стимулирование творчества композиторов на советскую тематику. В прошлом система творческих заказов у нас очень мало контролировалась Оргкомитетом и правлениями союзов композиторов.
В свете поднятых вопросов большое значение приобретает вопрос о творческой связи между союзами композиторов. Много ли знают союзы о работе композиторов в национальных республиках? в Ленинграде? А, между тем, Ленинградский союз — крупный и сильный по качественному составу. За годы войны появилось много талантливой, интересной молодежи, — многие ли москвичи знают об их произведениях?
Тов. Хачатурян прав, указывая на необ-
_________
1 В настоящем номере печатается значительная часть выступлений; они даются в сокращенном изложении. — Ред.
ходимость акцентировать внимание на организационных вопросах.
Мне кажется, что одной из конкретных форм разрешения этих вопросов может быть уточнение ответственности членов Оргкомитета за направление деятельности композиторских организаций. Творческой связи между союзами могут способствовать творческие командировки композиторов.
Письмо композитора Н. Богословского, зачитанное на пленуме.
В Оргкомитет Союза советских композиторов.
Дорогие товарищи!
В постановлении ЦК ВКП(б) о кинокартине «Большая жизнь» подвергнуты суровой и справедливой критике написанные мною для этого фильма песни.
С глубокой горечью должен признать, что в этой работе я потерял чувство творческой ответственности перед народом и проявил крайнее легкомыслие, действительно написав песни, проникнутые кабацкой меланхолией, чуждой советскому народу. Я не имею права преуменьшать свою вину тем, что порочный характер всего фильма, а также пошлые ситуации, при которых эти песни поются, усугубили мои ошибки, так как я хорошо знал сценарий и фильм.
Для меня, как для советского композитора, ни одно произведение которого до сих пор не подвергалось столь суровому осуждению, постановление ЦК ВКП(б) явилось грозным предостережением. Если я в своем творчестве не найду подлинные художественные краски для отображения нашей великой современности и если не буду с глубочайшей серьезностью и ответственностью относиться к каждой написанной мной ноте, то народ отвергнет мою работу и отвернется от меня, как от художника.
Неглубокое понимание грандиозной послевоенной перестройки и новых задач, стоящих перед советским обществом, привело меня и неизбежно приведет всякого композитора к написанию произведений, чуждых нашей действительности. Отныне я должен с чувством глубочайшей ответственности относиться к каждой своей новой работе и должен помнить, что только произведения чистые и ясные, воспитывающие наших людей в духе коммунизма, имеют право на существование.
Завтра я уезжаю на месяц из Москвы работать над порученной мне музыкой к новому фильму «Александр Матросов», в постановке режиссера Л. Лукова, поэтому я излагаю свои мысли письменно. Я прошу композиторов и критиков, всю нашу музыкальную общественность помочь мне в новых работах деловой товарищеской критикой исправить мою большую ошибку и новыми произведениями вновь заслужить доверие моего народа.
Очень хотелось бы, чтобы моя серьезная ошибка предостерегла моих товарищей и заставила их по-новому взглянуть на свои творческие задачи с тем, чтобы отдать все свои силы и творческое умение на создание произведений, достойных нашего народа, нашей великой эпохи.
Желаю всем товарищам успеха и удачи в их новых произведениях.
Композитор Никита Богословский Москва, 14 сентября 1946 года.
Г. Бернандт (Москва)
Опубликованные в последнее время постановления Центрального Комитета ВКП(б) о литературе, драматургии и кино имеют огромнейшее значение для всего нашего советского искусства. В этих постановлениях с проницательной глубиной вскрыты те уродливые явления, которые мешают дальнейшему подъему нашего искусства, и указаны конкретные пути их полного и решительного преодоления.
Неоспоримо, что у нас имеется целый ряд очень крупных достижений в области музыкального творчества. Высоким признанием народа отмечены произведения целой плеяды выдающихся композиторов — Прокофьева, Шостаковича, Мясковского, Хачатуряна, Шапорина, Кабалевского, Мурадели, Глиэра, Гнесина, Попова и многих других. Однако эти имена не исчерпывают разнообразия наших достижений. Приходится лишь сожалеть, что наши концертные организации до сих пор остаются замкнутыми в узком круге имен и произведений, оставляя за пределами своего внимания немало высокоталантливых произведений советской музыки.
Но мы здесь собрались не для того, чтобы лишний раз вспомнить об имеющихся достижениях. Сейчас нам гораздо важнее поговорить о наших недостатках и о тех явлениях, которые мешают и тормозят дальнейший поступательный рост советского музыкального искусства. В этой связи мне хотелось бы затронуть небольшой круг вопросов, относящихся к творческой практике композиторов и критической деятельности музыковедов.
Прежде всего, я хотел бы коснуться творческой личности Дмитрия Шостаковича, одного из самых крупных советских композиторов. Нельзя не отметить, что начало его нового симфонического цикла, столь блистательно положенное 7-й симфонией, не получило своего дальнейшего развития. В чем же истинные причины того разочарования, которое испытали многие из нас при слушании 8-й и 9-й симфоний. Найти эти причины не так легко. Творческий облик Шостаковича весьма сложен и противоречив. Некоторые особенности его музыкального языка, как
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Итоги пленума Оргкомитета Союза советских композиторов СССР 7
- Резолюция расширенного пленума Оргкомитета Союза советских композиторов СССР, состоявшегося в Москве 2−8 октября 1946 года 16
- Доклад заместителя председателя Оргкомитета Союза советских композиторов СССР А. И. Хачатуряна 25
- Выступления на пленуме 37
- Письмо композитора Н. Богословского, зачитанное на пленуме 38
- Выступления на пленуме 38
- Выступления на пленуме 40
- Выступления на пленуме 41
- Выступления на пленуме 41
- Выступления на пленуме 42
- Выступления на пленуме 42
- Выступления на пленуме 42
- Выступления на пленуме 44
- Выступления на пленуме 46
- Выступления на пленуме 48
- Выступления на пленуме 49
- Выступления на пленуме 50
- Выступления на пленуме 51
- Выступления на пленуме 52
- Выступления на пленуме 53
- Выступления на пленуме 54
- Выступления на пленуме 55
- Выступления на пленуме 56
- Выступления на пленуме 57
- Выступления на пленуме 58
- Выступления на пленуме 60
- Выступления на пленуме 61
- Выступления на пленуме 62
- Выступления на пленуме 62
- Выступления на пленуме 64
- Открытое письмо студенческих общественных организаций теоретико-композиторского факультета Московской Государственной консерватории имени П. И. Чайковского 65
- Выступления на пленуме 66
- Выступления на пленуме 66
- Выступления на пленуме 67
- Выступления на пленуме 68
- Выступления на пленуме 69
- Выступления на пленуме 70
- Выступления на пленуме 71
- Выступления на пленуме 72
- Выступления на пленуме 73
- Выступления на пленуме 74
- Выступления на пленуме 75
- Выступления на пленуме 75
- Выступления на пленуме 76
- Выступления на пленуме 76
- Выступления на пленуме 78
- Выступления на пленуме 80
- Выступления на пленуме 81
- Выступления на пленуме 81
- Выступления на пленуме 82
- Выступления на пленуме 83
- Выступления на пленуме 85
- Выступления на пленуме 85
- Выступления на пленуме 87
- Выступления на пленуме 88
- Выступления на пленуме 90
- Выступления на пленуме 91
- Выступления на пленуме 92
- Моя творческая работа в Ленинграде в первые годы Великой Отечественной войны 94
- Из Москвы в Порт-Артур 103
- Некоторые особенности музыкальной драматургии русской оперной школы 106
- Летопись советской музыкальной жизни 113
