должна не только итти по истоптанным дорожкам, она должна также оглядываться по сторонам и живо и многообразно интересоваться музыкальной культурой пашей страны, должна без оглядки поощрять положительное и во-время предостерегать от ошибок в творчестве.
Недавно в союзе были исполнены фортепианные сонаты Кабалевского и Белого. В сонатах Кабалевского я ощутила ясный, конкретный, оптимистический образ. В 4-й сонате Белого, несмотря на высокую музыкальность письма, — устойчивого и неуклонно развивающегося образа я не услышала. К сожалению, сонаты не обсуждались, и разобраться вместе, по-товарищески, в достоинствах и недостатках этих сочинений — было нельзя. Опять получилась нивелирующая, «спелняя» оценка. Горячий обмен мнениями должен иметь свою цель. Влияние па концертную жизнь страны, рекомендация всего лучшего и настойчивость в пподвижрнии достойного украсит деятельность Оргкомитета укрепит его автопитет и даст много полезного и интересного нашему советскому слушателю, контакт с которым для советского художника является самым дорогим и радостным.
3. Кумпене (Вильнюс)
Я приветствую Оргкомитет и московских товарищей от имени композиторов Литвы и хочу познакомить московскую общественность с нашей работой.
Мы проврли у себя обсуждение постановлений ЦК и я вижу, что основные чопрогьт ячеек те же, что и у нас.
На симфоническом фронте у нас также довольно благополучно. После освобождения Литвы написан ряд симфоний, симфонических поэм, симфонических вариаций, фортепианных концертов.
Но оперный фронт сильно отстает. В буржуазной Литве опере уделялось мало внимания. Всего можно насчитать 4−5 опер, написанных в прошлое время. Из них две погибли: опера композитора Рачунаса в период немецкой оккупации сгорела вместе с театром и от нее остались только черновые записи: другая — композитора Шимкуса — была закопана композитором в землю, но он умер, семья его погибла, и следов оперы не осталось.
В настоящее время 7 из 20 наших композиторов получили заказ на оперу. Имеются четыре либретто на исторические темы, одно сказочное, одно бытовое и одно на тему из партизанской жизни. Некоторые композиторы уже начали писать оперы на эти либретто. Таким образом, мысли композиторов направлены сейчас не на ту тематику, о которой говорят постановления ЦК.
В области камерной вокальной музыки пишутся, главным образом, свободн работки народных песен. Массовых песен у нас вовсе нет, потребность в них чувствуется настоятельная. У наших композиторов мет практики в этой области.
Критической музыкальной жизни в Литве не было до сих пор. Музыковедческой работой занимаются v нас только два человека: фольклористка Чурлянис и, в последнее время. — я. Работу надо поднимать заново. А работа эта очень трудна и ответственна. Вопросы критики и самокритики в буржуазной Литве не ставились, и творчество композиторов было в достаточной мере обособленно, далеко от общественной жизни; теперь музыкальнотворческие вопросы перерастают в вочросы общественно-политические.
В заключение, я хочу сказать, что молодые советские литовские композиторы стремятся влиться в общую советскую музыкальную гемыо и оя лы быть полезными не только Советской Литовской республике, но и Советской стране в целом. Мы надеемся в ближайшем будущем показать музыкальные произведения литовских композиторов в Москве.
М. Ашрафи (Ташкент)
Мы, советские композиторы, приехали для того, чтобы услышать с этой трибуны, как наши руководящие товарищи поняли значение постановлений ЦК ВКП(б) и как думают их осуществить. Мы ждем также, что здесь перед нами раскроют картинг всей музыкальной жизни Советского Союза. В годы Отечественной войны композиторы неплохо работали. Созданы крупные произведения, возвеличившие героизм и лучшие черты советского человека, советского воина. В Узбекистане за годы Отечественной войны создано пять симфоний, две оперы, пять музыкальных драм и несколько сот произведений малых Форм. Но после победы мы как-то успокоились. Недостатки, о которых говорил в своем докладе тов. Хачатурян, имеютзя и в национальных республиках. И у нас, в Узбекистане, и в других республиках, композиторы забыли о современной тематике. Во многих произведениях воспевается прошлая феодальная эпоха, идеализируются ханы, баи, беки, и очень мало произведений, особенно опер, на современную тему.
И всё же в республиках Средней Азии, в Киргизии, Узбекистане, имеются некоторые произведения на темы сегодняшнего дня, — главным образом, музыкально-драматические произведения. Но об этих произведениях сидящие здесь товарищи не зияют. Беда в том, что Оргкомитет совершенно оторван от республик и не знает, что там делается. Отсутствует контроль со стороны руководящих товарищей. Свою работу нам негде проверить. За все эти годы ни разу не было выездной сессии Оргкомитета ни в одной республике Средней Азии (огромной части Советского Союза!); а ведь за правильную линию
М. Ашрафи
развития ее музыкальной культуры несет Ответственность также и Оргкомитет.
В Узбекистане и других республиках Средней Азии пишется очень много произведений так называемыми композиторами-мелолистами. Это люди, музыкально неграмотные, сочиняют они только мелодии.
Обсуждая постановления ЦК мы пришли к заключению, что немалая часть того, что исполняется из произведений композиторов-мелодистов у нас по радио — это пошлые песни. Конечно, с этим надо бороться. Постановление ПК дает в этом направлении ясные указания.
Во время эвакуации к нам приезжали большие мастера, композиторы Ленинграда. Москвы. Украины и др. Мне приходится упрекнуть и этих товарищей. Мы — молодые композиторы. Опера, симфония для Узбекистана — новый жанр, рожденный после Октября. Мы ждали от этих подражавших товарищей очень многого. Правда, ряд композиторов, особенно композиторы малых форм, за время войны много поработали с нами, но когда они уехали, то забыли об Узбекистане. Крупных произведений никто, кроме Штейнберга и Василенко, не создал. Но мы ждем таких произведений и от других товарищей.
Кари-Якубов (Ташкент)
Тов. Кари-Якубов рассказывает об энтузиазме, с которым были приняты постановления ЦК ВКП(б) деятелями искусства Узбекистана. Говоря о докладе т. Хачатуряна, т. Кари-Якубов отмечает, что в нем было очень мало сказано о музыкальной культуре национальных республик, было мало резкой критики. Он говорит о том, что связь центра (Оргкомитета Союза советских композиторов и Комитета по делам искусств) с национальными республиками недостаточна. Иногда из Москвы приезжают представители ВКИ или ССК, но, как правило, они встречаются только с отдельными лицами (режиссерами, дирижерами и т. д.), а не с основной массой музыкантов, артистов.
Тов. Кари-Якубов далее критикует деятельность так называемых композиторовмелодистов, не являющихся, с его точки зрения, композиторами в точном смысле этого слова, и отмечает слабость профессиональной музыкальной критики Узбекистана. В заключение т. Кари-Якубов призывает советских композиторов создать новый репертуар, которого ждут и артисты, и слушательские массы.
Э. Капп (Таллин)
Тов. Капп рассказал о трудностях, с которыми столкнулось появление Эстонского Союза композиторов после освобождения Эстонии. Ряды композиторов поредели: во впемя оккупации погибли пвоф. А. Ведро, Минна Хармо, проф. Колкт и др. Однако, — подчеркивает т. Капп — за дня года, прошедшие со дня освобождения Эстонии, благодаря повседневной заботе партии и правительства, няити композиторы создали значительное количество произведений.
Тов. Капп останавливается на «больных местах» в работе Союза: недостаточно песен на советскую тематику; плохо обстоит толп с массовой песней; распространение песен задерживается из-за медленных темпов работы Эстонского Госиздата, — Музгиз и ССК должны помочь в этом деле. Серьезным недостатком является отсутствие систематического творческого обшения с «соседями» — ленинградскими, латышскими и литовскими композиторами.
И. Дунаевский (Москва)
Тов. Дунаевский говорит об особом значении постановлений ЦK для легкого жанра, в частности, для песни — основы музыкального быта.
Для воспитания советского человека, сильного, смелого борца, строителя новой передовой культуры, далеко не безразлично, какая музыкальная пища преподносится ему в окружающем его повседневном быту.
Опенка, данная в решении ЦК ВКП(б) песням Богословского — Фатьянова, написанным для фильма «Большая жизнь», сигнализирует о серьезных и опасных недостатках, существующих в нашем песенном творчестве. Песни, заключавшие в себе
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Итоги пленума Оргкомитета Союза советских композиторов СССР 7
- Резолюция расширенного пленума Оргкомитета Союза советских композиторов СССР, состоявшегося в Москве 2−8 октября 1946 года 16
- Доклад заместителя председателя Оргкомитета Союза советских композиторов СССР А. И. Хачатуряна 25
- Выступления на пленуме 37
- Письмо композитора Н. Богословского, зачитанное на пленуме 38
- Выступления на пленуме 38
- Выступления на пленуме 40
- Выступления на пленуме 41
- Выступления на пленуме 41
- Выступления на пленуме 42
- Выступления на пленуме 42
- Выступления на пленуме 42
- Выступления на пленуме 44
- Выступления на пленуме 46
- Выступления на пленуме 48
- Выступления на пленуме 49
- Выступления на пленуме 50
- Выступления на пленуме 51
- Выступления на пленуме 52
- Выступления на пленуме 53
- Выступления на пленуме 54
- Выступления на пленуме 55
- Выступления на пленуме 56
- Выступления на пленуме 57
- Выступления на пленуме 58
- Выступления на пленуме 60
- Выступления на пленуме 61
- Выступления на пленуме 62
- Выступления на пленуме 62
- Выступления на пленуме 64
- Открытое письмо студенческих общественных организаций теоретико-композиторского факультета Московской Государственной консерватории имени П. И. Чайковского 65
- Выступления на пленуме 66
- Выступления на пленуме 66
- Выступления на пленуме 67
- Выступления на пленуме 68
- Выступления на пленуме 69
- Выступления на пленуме 70
- Выступления на пленуме 71
- Выступления на пленуме 72
- Выступления на пленуме 73
- Выступления на пленуме 74
- Выступления на пленуме 75
- Выступления на пленуме 75
- Выступления на пленуме 76
- Выступления на пленуме 76
- Выступления на пленуме 78
- Выступления на пленуме 80
- Выступления на пленуме 81
- Выступления на пленуме 81
- Выступления на пленуме 82
- Выступления на пленуме 83
- Выступления на пленуме 85
- Выступления на пленуме 85
- Выступления на пленуме 87
- Выступления на пленуме 88
- Выступления на пленуме 90
- Выступления на пленуме 91
- Выступления на пленуме 92
- Моя творческая работа в Ленинграде в первые годы Великой Отечественной войны 94
- Из Москвы в Порт-Артур 103
- Некоторые особенности музыкальной драматургии русской оперной школы 106
- Летопись советской музыкальной жизни 113
