диции, идущие от Малера, Шенберга, Альбана Берга. В нашей организации не ведется последовательной и решительной борьбы против этого направления, за традиции русской музыкальной культуры.
Теперь о критике. К сожалению, мы сталкиваемся со сравнительно низким уровнем советского музыкознания. Критика часто скатывается на позиции вкусовщины. У критики отсутствуют ясные, объективные критерии. Советское музыкознание поставлено сейчас перед важнейшей проблемой: выработать подлинные научные методы анализа музыкального произведения.
Из рук вон плохо поставлена у нас пропаганда сочинений: исполнение их и опубликование в печати. А это несомненно тормозит рост советской музыкальной культуры.
Я совершенно не согласен с наметившимися в нашей критике тенденциями всё подвергать сомнению. Подвергаются сомнению и отдельные композиторы только потому, что, наряду с хорошими произведениями, v них есть и плохие. Больше того, даже некоторые жанры здесь подвергались сомнению, например — вальс, блюз. Критиковали не по существу сочинений, а только по признаку происхождения от вальса, от блюза и т. д. Это может, в конце концов, уничтожить наше стремление к многообразию музыкальных форм и жанров. Если мы будем пытаться что-то на этом пути уничтожать, это помешает накоплению нашего творческого богатства.
Организационная структура нашего Союза, старые методы управления нашей организации уже отживают свой век. Оргкомитет показал, что он всё-таки неспособен по-настоящему, по-деловому руководить музыкой всего Советского Союза. Мы должны будем перестроить работу и наладить такие связи, при которых все мало-мальски интересные явления советской музыкальной культуры, где бы они ни возникали, попадали в поле зрения Правления союза и Оргкомитета.
Нам, приезжим, трудно отделаться от опущения, что здесь сейчас происходит московский пленум. Я призываю к тому, чтобы перестроить работу Оргкомитета в соответствии с большими задачами, которые поставлены сейчас перед нами советским народом, нашей партией, нашим государством.
X. Кушнарев (Ереван)
Тов. Кушнарев в своем выступлении указывает на то, что в ходе пленума недостаточно внимания уделялось творчеству композиторов национальных республик.
Между тем, в творчестве братйшх республик имеются свои собственные задачи, которые, однако, близки московской и ленинградской музыкальной общественности. Это задачи освещения нашей современности, воплощения в музыке чувств и мыслей советского человека.
Тов. Кушнарев говорит о том, что многие композиторы подходят к современным сюжетам так же, как к историческим сюжетам. Это, конечно, неправильно и свидетельствует об отставании композиюров от живой действительности.
По мнению тов. Кушнарева, основная беда композиторской среды заключается в ее крайней замкнутости, тогда как композиторы, как и художники, должны жить в постошшом живом контакте с действительностью.
Композитору необходимо видеть всё своими глазами, слышать своими ушами, всё ощутить, — так как только живые впечатления могут быть претворены в музыку и только таким путем в музыке может возникнуть образ нового, человека. Было бы чрезвычайно важно, если бы композиторы уподобились Горькому, который в этом смысле дает замечательные примеры наблюдательности. Композитор должен «охотиться» за своими героями, которые в дальнейшем будут воспроизведены в музыке.
Тов. Кушнарев считает, что Оргкомитет справедливо упрекали в том, что он оторвался от местных союзов композиторов, и полагает, что требуется пересмотр системы работы Оргкомитета.
На съезде композиторов должен быть создан настоящий всесоюзный руководящий центр.
В. Власов (Москва)
Резко критикуя работу оперных театров, тов. Власов считает, что к ним должны быть предъявлены самые серьезные требования в части улучшения работы с композиторами и либреттистами.
Оперные комиссии ССК и Комитета по делам искусств, возглавляемые Г. Н. Поповым и Н. С. Головановым, ведут свою работу по не совсем правильному пути. Нельзя было начинать работу, не привлекая композиторский актив, не собирая композиторов. — С работой Оперной комиссии Комитета, говорит тов. Власов, я столкнулся недавно, когда на просьбу к членам комиссии прослушать фрагменты из оперы «Манас», которые исполнялись в Большом зале консерватории, я получил следующий ответ: «Что вы, у нас сегодня заседание по вопросу советской оперы и слушать мам сейчас некогда!». И той и другой комиссии надо продумать более живой и активный метод своей работы.
Переходя к вопросу о пропаганде советской музыки, тов. Власов считает, что работу концертных организаций критиковали очень мало, между тем как вопрос музыкальной пропаганды — это вопрос творческой жизни композитора.
Не отрицая наличия дефектов в работе Московской филармонии, тов. Власов всё
же считает, что она многое сделала для достойного исполнения и широкой популяризации лучших советских произведений. Достаточно вспомнить неоднократное исполнение на высоком художественном уровне 7-й, 8-й и 9-й симфоний и трио Шостаковича, кантаты Шапорина, 2-й симфонии и «Гаянэ» Хачатуряна, 5-й симфонии, сонат, оперы «Война и мир» и др. произведений Прокофьева, симфоний, концерта и квартетов Мясковского, концертов Хачатуряна, Фейнберга, квартетов Кабалевского, Шебалина, Чемберджи, квинтета Лятошииского, симфоний .Мурадели, Штейнберга, Попова, Книппера, Мшвелидзе, Каппа, Ашрафи, Баланчивадзе, трио Свиридова и много, др.
Таким образом, нельзя говорить, что только пять-шесть фамилий не сходят с афиш филармонии.
Тов. Власов особо Отмечает заслуги Госуд. симфонического оркестра и квартета им. Бетховена в деле пропаганды русской классики и произведений советских композиторов. Но, говорит тов. Власов, работники Московской филармонии недовольны своей работой в этой области. Многое неладно и в качестве исполнения. Если произведения Прокофьева и Шостаковича очень быстро находят дирижеров, которые хотят их исполнять, то гораздо труднее обстоит дело с произведениями молодых композиторов.
Нельзя обойти молчанием тот факт, что крупнейший советский дирижер Мравинский за последние годы, во время приездов в Москву, не исполнял новых произведений других композиторов, кроме Шостаковича, за исключением одного исполнения 24-й симфонии Мясковского. То же самое можно сказать о Голованове, почти не исполняющем советских произведений. Такие дирижеры, как Гаук, Голованов, Мравинский, должны браться за сочинения молодых дебютирующих композиторов, своими знаниями и опытом помогать этим композиторам,
К недочетам работы филармонии следует отнести малую связь с композиторами. Мы все еще не помогаем созданию новых произведений, не влияем на тематику этих произведений, не стимулируем создания сочинений на современную тематику. Тов. Власов считает, что Оргкомитет должен употребить все свое влияние на то, чтобы в Москве был создан второй симфонический оркестр.
Признавая неудовлетворительной лекционно-пропагандистскую работу Московской филармонии в части пропаганды советской музыки, тов. Власов считает, что в этом повинны и лекторы, из которых очень немногие охотно берутся за темы по советскому музыкальному творчеству.
К сожалению, наши солисты тоже не всегда относятся должным образом к пропаганде советского творчества. Мы целый год ждали исполнения 24-х прелюдий Кабалевского. Не исполнена до сих пор его 2-я соната. Некоторые фортепианные произведения (например, Фейнберга) исполняются только самими авторами, многие же не исполняются вовсе (концерты Пейко, Спадавеккиа и др.).
Крупные исполнители должны посвящать свои концерты на периферии пропаганде советских произведений, стимулируя их исполнение местными артистами.
Тов. Власов указывает на необходимость постоянной связи союза с исполнителями и исполнительскими коллективами.
Говоря о работе Гос. коллективов, тов. Власов ставит вопрос о прикреплении ряда композиторов и оркестру народных инструментов, возглавляемому Осиповым, и выражает недоумение, почему такой первоклассный художественный коллектив, как ансамбль Моисеева, располагающий симфоническим оркестром, не привлек до сих пор ни одного композитора к созданию музыки к своим танцам? Почему в репертуаре хора Свешникова нет фамилий советских композиторов? При всем огромном значении превосходных песен Захарова в хоре Пятницкого, нам хотелось бы услышать в исполнении этого хора произведения и других композиторов. То же самое относится и к Краснознаменному ансамблю песни и пляски, в репертуаре которого крайне ограничен круг композиторов.
С. Попов
(руководитель хора Ансамбля советской оперы ВТО. Москва)
Тов. Попов в своем выступлении рассказывает о работе оперного коллектива ВТО, стремящегося оказать помощь композиторам при создании опер, путем показа этих опер музыкальной общественности и продвижения их на оперную сцену. Он отмечает, что за 10 лет своей деятельности Ансамбль советской оперы ВТО исполнил 48 опер советских композиторов Москвы, Ленинграда и ряда национальных республик. Из них 21 опера увидела свет рампы.
Последними операми, получившими «путевку в жизнь» через ансамбль ВТО, были оперы «Война и мир» Прокофьева, «Фома Гордеев» Касьянова и «Севастопольцы» Коваля.
Однако, по словам оратора, работа Ансамбля советской оперы до сих пор протекала исключительно на основе личных связей Ансамбля с композиторами. Союз советских композиторов, как организация, в целом, в этой работе не принимал никакого участия. Конечно, эта ненормальность должна быть устранена как можно скорее.
Ю. Шапорин
(Москва)
В моем выступлении я намерен коснуться, главным образом, вопросов критики.
В число критиков я позволю себе вклю-
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Итоги пленума Оргкомитета Союза советских композиторов СССР 7
- Резолюция расширенного пленума Оргкомитета Союза советских композиторов СССР, состоявшегося в Москве 2−8 октября 1946 года 16
- Доклад заместителя председателя Оргкомитета Союза советских композиторов СССР А. И. Хачатуряна 25
- Выступления на пленуме 37
- Письмо композитора Н. Богословского, зачитанное на пленуме 38
- Выступления на пленуме 38
- Выступления на пленуме 40
- Выступления на пленуме 41
- Выступления на пленуме 41
- Выступления на пленуме 42
- Выступления на пленуме 42
- Выступления на пленуме 42
- Выступления на пленуме 44
- Выступления на пленуме 46
- Выступления на пленуме 48
- Выступления на пленуме 49
- Выступления на пленуме 50
- Выступления на пленуме 51
- Выступления на пленуме 52
- Выступления на пленуме 53
- Выступления на пленуме 54
- Выступления на пленуме 55
- Выступления на пленуме 56
- Выступления на пленуме 57
- Выступления на пленуме 58
- Выступления на пленуме 60
- Выступления на пленуме 61
- Выступления на пленуме 62
- Выступления на пленуме 62
- Выступления на пленуме 64
- Открытое письмо студенческих общественных организаций теоретико-композиторского факультета Московской Государственной консерватории имени П. И. Чайковского 65
- Выступления на пленуме 66
- Выступления на пленуме 66
- Выступления на пленуме 67
- Выступления на пленуме 68
- Выступления на пленуме 69
- Выступления на пленуме 70
- Выступления на пленуме 71
- Выступления на пленуме 72
- Выступления на пленуме 73
- Выступления на пленуме 74
- Выступления на пленуме 75
- Выступления на пленуме 75
- Выступления на пленуме 76
- Выступления на пленуме 76
- Выступления на пленуме 78
- Выступления на пленуме 80
- Выступления на пленуме 81
- Выступления на пленуме 81
- Выступления на пленуме 82
- Выступления на пленуме 83
- Выступления на пленуме 85
- Выступления на пленуме 85
- Выступления на пленуме 87
- Выступления на пленуме 88
- Выступления на пленуме 90
- Выступления на пленуме 91
- Выступления на пленуме 92
- Моя творческая работа в Ленинграде в первые годы Великой Отечественной войны 94
- Из Москвы в Порт-Артур 103
- Некоторые особенности музыкальной драматургии русской оперной школы 106
- Летопись советской музыкальной жизни 113
