СУЩЕСТВОВАЛ ЛИ КОМПОЗИТОР МАТИНСКИЙ?

Вопрос этот интересен не только сам по себе. Безусловно, определение авторства замечательного произведения русской музыки XVIII века — оперы «Как поживешь, так и прослывешь» (или «Санктпетербургский гостиный двор») — задача немаловажная, но при выяснении этого, казалось бы, сугубо частного момента встает круг широких проблем, связанных с развитием методологии исторического исследования. Речь идет в данном случае прежде всего о взаимодействии различных типов анализа и об эволюции музыковедческих взглядов на русское искусство XVIII века.

Если верить книгам и статьям, написанным в XIX столетии исследователями театра¹, то Михаил Алексеевич Матинский представится нам композитором очень крупным и чрезвычайно плодовитым; по меньшей мере девять опер принадлежат ему: «Горбатые» («большая комическая опера в двух действиях»), «Добрая девка», «Как поживешь, так и прослывешь», «Санктпетербургский гостиный двор», «Перерождение» («опера в одном действии»), «Пленира и Зелим» («опера в трех действиях»), «Сердцеплена» («опера в трех действиях»), «Тунисский паша» («опера в двух действиях»), «Цирцея и Уллис».

В двадцатые годы нашего века, когда советские ученые, и среди них В. Прокофьев, взялись за кропотливую проверку всех сведений из работ театральных историков XIX столетия, доверие к трудам С. Светлова, И. Носова и особенно В. Моркова оказалось начисто подорванным. В частности, в отношении так называемых «опер Матинского» выяснилось следующее. Прежде всего, Морков ошибочно посчитал «Гостиный двор» и «Как поживешь, так и прослывешь» за две разные оперы, в то время как это два названия одной оперы. Пьеса «Горбатые» принадлежит Матинскому, не это не опера, а комедия без музыки. Известная нам партитура оперы «Перерождение» сочинена скрипачом Д. Зориным, а стилистический анализ ее литературного текста полно-

_________

¹ Морков В. И. Исторический очерк русской оперы. СПб., 1862; Носов И. Хроника русского театра. М., 1883; Светлов С. Ф. Русская опера в XVIII в. «Ежегодник императорских театров», СПб., 1897–1898, кн. 1–3.

стью отвергает всякое предположение об участии Матинского в создании даже либретто. Музыка оперы «Хунисский паша» написана В. Пашкевичем, но либретто в данном случае действительно Матинского. Что же касается представления «Цирцея и Уллис», то здесь Матинский не имеет ни малейшего отношения ни к музыке, ни к тексту: под этим названием подразумевается музыка А. Титова к мелодраме А. Княжнина (сына Я. Княжнина). Точно так же не выдержали проверки и сведения Моркова о принадлежности Матинскому опер «Пленира и Зелим» и «Сердцеплена».

Результаты исследования Прокофьева² оказались ошеломляющими: из девяти опер Матинского осталась только одна — «Гостиный двор», да и она была связана с именем профессионального композитора Пашкевича. Ее премьера состоялась осенью 1782 года³ в театре К. Книппера. Музыкальным руководителем труппы тогда был Пашкевич, в его обязанности входило сочинение музыки к «русским драмам», то есть ко всем пьесам и оперным либретто, которые приносили в театр русские драматурги. Именно для театра Книппера Пашкевичем были положены на музыку «Скупой» и «Тунисский паша». Десять лет спустя (1792) в Придворном театре была осуществлена постановка оперы «Гостиный двор» во второй редакции⁴ , причем из предисловия самого Матинского к изданию либретто известно, что «некоторые песни сей оперы совсем на другой голос переложены, ко всем же вообще подведено лучшее согласие музыки трудами придворного музыканта г. Пашкевича»⁵.

Таким образом, Пашкевича можно считать по меньшей мере «музыкальным редактором» второго варианта оперы. Однако на самом деле вклад его в создание музыки «Гостиного двора» значительно больший. И чем глубже вникают исследователи в проблему, тем яснее это становится. В пятидесятых годах многие советские музыковеды, в частности Ю. Фортунатов (в курсе лекций по истории оркестровых стилей, прочитанном в Московской консерватории) и О. Левашева (выступая оппонентом на защите кандидатской диссертации Е. Бокщаниной), уже говорили о Пашкевиче как об одном из полноправных авторов названного произведения.

Наконец, Ю. Келдыш вполне резонно поставил вопрос: «Само собой возникает сомнение — существовал ли вообще «композитор Матинский», и не является ли это одной из тех легенд, которыми до сравнительно еще недавнего времени изобиловала история русской музыки XVIII века?»⁶. Келдыш строит свои веские логические доводы, опираясь не только на исследования Прокофьева. Нам неизвестно ни одной строчки подлинного нотного текста Матинского. Не существует никаких свидетельств о музыкальном образовании Матинского. Сам Матинский в упоминавшемся ранее предисловии к изданию оперы «Как поживешь, так и прослывешь» ни слова не говорит о себе как о композиторе. После смерти Пашкевича Матинский прожил еще около тридцати лет, преподавал географию, математику и другие науки в Смольном институте, однако за эти годы (с 1796 по 1820) не появилось ни одного его музыкального произведения. Профессионализм музыки «Гостиного двора» исключает всякую возможность написания ее по одному «дилетантскому вдохновению». Келдыш обращает также внимание на стилистическое сходство музыки «Гостиного двора» с произведениями Пашкевича. Советский исследователь отмечает также, что все распространенные среди историков XIX века указания на Матинского как на композитора основаны либо на явно неверных сведениях театроведов (об этом уже шла речь), либо на одном-единственном свидетельстве «Драмматического словаря».

Существуют, однако, два обстоятельства, осложняющих ответ на вопрос, поставленный Келдышем: первое — короткая фраза в «Драмматическом словаре», где. Матинский назван автором и текста и музыки «Гостиного двора»⁷, второе — полное отсутствие каких-либо нотных материалов, относящихся к первой редакции этой оперы. Как известно, до наших дней дошло либретто в обеих редакциях⁸, а музыка только во второй.

Преодолеть указанные затруднения помогает детальный и всесторонний анализ партиту-

_________

² См.: Прокофьев В. А. «Матинский, и его опера “Гостиный двор”». В сб.: «Музыка и музыкальный быт старой России». Л., 1927.

³ Время постановки указывается согласно дате, проставленной на первом листе рукописного текста оперы «Как поживешь, так и прослывешь» (ГБЛ, ф. 178, № 719).

⁴ Время постановки определяется по надписи на титульном листе рукописной партитуры оперы «Как поживешь, так и прослывешь» (Центральная нотная библиотека Академического театра оперы и балета имени С. М. Кирова, Ленинград).

⁵ «Как поживешь, так и прослывешь». СПб., 1792, с. 3–4.

⁶ Келдыш Ю. В. Русская музыка XVIII века. М., 1965, с. 317.

⁷ «Драмматический словарь». М., 1787, с. 39.

⁸Либретто первой редакции напечатано в Москве в 1791 году, а затем в 1799 году; оно идентично рукописному экземпляру (ГБЛ. ф. 178, № 719). Либретто второй редакции напечатано в Петербурге в 1792 году.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Е. Левашев

СУЩЕСТВОВАЛ ЛИ КОМПОЗИТОР МАТИНСКИЙ?

Содержание