ванности, действенности; она рассредоточенна во множестве контрастных образов, то песенно-просветленных, то напряженно-экспрессивных, то тревожных, драматических, даже зловещих. Правда, многочисленные тематические связи способствуют цельности этого огромного произведения, придавая ему структуру свободной трехчастной формы с чертами рондообразности: однако, думается, композиция выиграла бы при меньшем числе торжественно-гимнических кульминаций.

Во втором отделении мы услышали поэму «Иду к тебе издалека» для хора и оркестра, посвященную памяти трагически погибшего юного исполнителя народных песен. Театральная выпуклость и рельефность музыкальных образов с преобладанием жанрового начала отличает это сочинение. Четкая трехчастность не препятствует непринужденному импровизационному развитию, осуществляемому здесь путем сопоставления контрастных фрагментов. Менее сильное впечатление доставила «Легенда об источнике Мбурикао» для оркестра, драматургия которой основана на внезапных «обрывах» динамических нагнетаний генеральными паузами. Несмотря на этот любопытный прием, а также на своеобразные тембровые сочетания тромбонов и тубы со струнными в высоком регистре (при незаполненном среднем) отдельные эпизоды сочинения показались недостаточно индивидуальными.

«...Черная птица из древней легенды... Охотник, услышав ее песни, забывает о своих кровожадных намерениях. В его душе пробуждаются неведомые ранее чувства и желание быть отныне защитником всего живого». Таково содержание поэмы «Черпая птица» для хора, солиста и оркестра — самого яркого произведения, услышанного нами. Оно завораживает причудливой красотой грустной мелодии, окутанной прозрачными ритурнелями фортепиано, звенящими трелями скрипок, наигрышами кларнета и флейты. Неизъяснимое очарование таит в себе ее ритм, причудливый, капризный, но с остинатной основой. В отличие от предыдущих сочинений, поэма выдержана в едином ключе лирической экспрессии. Ее структура предельно проста — традиционная куплетно-вариационная форма.

Концерт завершился исполнением двух песен: изящной «Сборщицы чая» и торжественной, величавой «Сеять пора», воспевающей щедрый, богатый урожай.

В заключение концерта Хосе Флорес в своей речи горячо поблагодарил исполнителей, слушателей, работников радио. «Наша творческая встреча, — сказал он, — должна еще больше укрепить братские связи между народами Советского Союза и Латинской Америки. Большое спасибо!»

О. Иванова

НАМ СООБЩАЮТ

ИРКУТСК

Симфонический оркестр местной филармонии под управлением новосибирского дирижера А. Жоленца, заканчивая предыдущий сезон, исполнил Девятую симфонию Д. Шостаковича, Болеро Равеля и Второй концерт для фортепиано с оркестром Шопена (солистка Л. Холодилова). Затем коллектив совершил концертную поездку по городам Иркутской области Черемхово, Куйтун, Тулун, Нижнеудинск, Тайшет, Чуна, Братск. В программы вошли произведения Чайковского, Бизе, Сен-Санса, Д. Кабалевского, К. Караева, А. Хачатуряна, Т. Хренникова. Дирижировали В. Барсов и С. Фридман, солистами выступили певец Б. Мазун, скрипач Л. Мессман. В Братске в концерте принимала участие пианистка М. Мдивани, сыгравшая в сопровождении оркестра Первый фортепианный концерт Чайковского.

Б. Г.

АСТРАХАНЬ

Здесь летом побывал ленинградский вокально-инструментальный ансамбль «Веселые голоса». Певец В. Когосян исполнял старинные русские романсы в сопровождении дуэта арф (И. Бабенко и Т. Чернак). Ряд концертов дали зарубежные гости — болгарские эстрадные артисты. Две недели гастролировала в Астраханской области эстрадная группа Казах-концерта с участием Р. Сулимжановой. Состоялся вечер татарской песни и танца, в котором участвовали известные певцы из Казани В. Шарипова, И. Ишбуляков, Р. Садыков.

А. Ш.

КАЛУГА

Закончил свой первый сезон музыкально-литературный салон «Орфей», созданный областной филармонией (директор К. Бедлинский). Слушатели познакомились с искусством москвичей — виолончелистки К. Георгиан и пианиста В. Крайнева. Музыкально-литературную композицию по опере Чайковского «Евгений Онегин» показали солисты местной филармонии. Программу из произведений Шумана и Равеля сыграл педагог Калужского музыкального училища пианист Я. Айваз. Состоялся также вечер, посвященный путям развития советской песни и ее исполнительской интерпретации. Сочинения М. Таривердиева спела Е. Камбурова; была организована встреча с композитором В. Шаинским.

«Орфей» помогает филармонии прививать аудитории вкус к серьезной, в частности камерной, музыке, приобщать к ней более широкие круги слушателей.

К. Б.

Из новых исследований о М. П. Мусоргском

М. Сокольский

«С ДЫМОМ ПОЖАРОВ»

Наших музыкантов издавна занимает одна странная загадка в «Полководце» Мусоргского: почему в этом романсе — последнем в цикле «Песни и пляски смерти» — композитор использовал мотив популярной польской революционной песни «С дымом пожаров» (слова К. Уейского).

Протестантский хорал Энгельс называл «Марсельезой XVI века». Псалом «С дымом пожаров» в Польше воспринимался как мятежный призыв к оружию, к борьбе за свободу и национальное возрождение. Его суровая и трагическая мелодия звучит, как клятва на мече, как патриотический гимн. Так он звучал и в достопамятном 1863 году, в дни польского январского восстания.

Н. Костомаров вспоминал, «что, прогуливаясь по улицам Вильно вместе с Э. Врублевским, был немало поражен, услышав из костела напев «С дымом пожара» — революционного гимна, проникнутого ненавистью к панам и прелатам» ¹. Этот гимн был запрещен повсеместно «как содержащий в себе антирелигиозные строфы. Первый вооружился на него львовский архиепископ Ксаверий», — писал Н. Берг, который считал, что «в отношении к искусству гимн «Z dymen pozarow» станет выше других» ².

Как же проник этот польский революционный мотив в романс Мусоргского? Зачем он понадобился русскому композитору в 1877 году — через четырнадцать лет после царской расправы с польскими инсургентами? Нам представляется, что сейчас можно приподнять завесу над этой тайной. Оказывается прежде всего, что песня «С дымом пожаров», связанная с польским революционным движением, одно время была популярна также в русских демократических кругах. И было это как раз в 1863 году.

Известно, что в 1862 году в Петербурге происходили огромные пожары (в мае сгорел Апраксин рынок и сильно пострадал Щукин рынок). Пожары эти, вызвавшие большое возбуждение и панические слухи, правительство и послушные ему правые газеты объясняли поджогами, а поджоги пытались приписать революционной молодежи (кстати, незадолго до этого появилась известная прокламация «Молодая Россия»), студентам, «лондонским пропагандистам» — Герцену и Огареву. Злобные провокаторы нашептывали: «Со времен самозванцев и Смутного времени полякам выгодны неурядицы в России — поэтому они и поджигают». Атмосфера была накалена чрезвычайно. Пресса, науськанная правительством, неистовствовала. Особенно старался Катков. В «Северной пчеле» писали о трехстах поджигателях. В романе Писемского «Взбаламученное море» изображался эпизод, где толпа ловит поджигателя, который признается, что его подослали поляки.

Под шумок провокационной кампании правительство Александра II, окончательно откинув либеральные слова и жесты, прокламировало возвращение к политике самой оголтелой реакции. Требовался только предлог и видимость оправдания — пожары были этим удачно подвернувшимся, а может быть и попросту удачно спровоцированным самим правительством, предлогом и оправданием для борьбы с «крамолой».

И вот в следующем, 1863, году Вас. Курочкин в своем фельетоне «Проницательные читатели (Рассказы о старых людях)», посвященном статье Ростислава в «Северной пчеле», опубликовал стихи по поводу пожаров. «А я, — писал Курочкин, — уж не буду читать ни «Сына» («Сын Отечества». — М. С.), ни «Пчелку» («Северную пчелу». — М. С.). Прежде еще я просматривал иногда «Пчелку». Теперь не просматриваю потому, что от нее несет какой-то удушливой гарью, нисколько не уступающей изгари Аскоченского. А всему виною толкучка, несчастная погоревшая толкучка.

С дымом пожара
Рынок толкучий,
После угара
Бред неминучий,

_________

Глава из готовящейся к печати книги очерков о М. П. Мусоргском.

¹ См.: А. Ф. Смирнов. Константин Калиновский. В сб.: «Герои 1863 года». М., «Молодая гвардия», 1964, стр. 250.

² Н. Берг. Первые два года последнего польского движения. «Библиотека для чтения», 1864, февраль.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НАМ СООБЩАЮТ

Из новых исследований о М. П. Мусоргском

М. Сокольский

«С ДЫМОМ ПОЖАРОВ»

Содержание