Выпуск № 7 (476) | 1978 - страница 57

Сцена из «Оперы нищих» (с гравюры У. Хогарта)

телем проходит целая галерея типов. Среди них — дочь тюремщика Локхита Люси, соблазненная Мэкхитом, как и дочь Пичема простодушная и доверчивая Полли (характерный персонаж в пасторали). Блестящие диалоги обличают зло, таящееся в самой социальной системе тогдашнего общества. В «Опере нищих» скрестились, сфокусировались самые острые политические, художественные, социально-бытовые проблемы времени. Поистине такое произведение могло возникнуть только в стране, которую Пушкин называл отечеством карикатуры и пародии 6 . Обличительная, антибуржуазная направленность «Оперы нищих» делает это произведение исключительным в европейском музыкальном театре XVIII века. В то же время сама природа «Оперы нищих», ее пародийная сущность были важным симптомом для английской музыки той эпохи. «Особой насыщенностью и энергией пародийного творчества отмечены те периоды в истории литературы, которые мы можем назвать эпохами культурного перелома» 7 . Это ценное наблюдение литературоведа может быть распространено и на музыкальное творчество (если иметь в виду пародию прежде всего как жанр комический). «Ситуа

с. 81. 7 М. Поляков. Язык пародии и проблема структуры стиля, в сб. «Литературные направления и стили». М., 1976, с. 115.

ции культурного перелома возникают тогда, когда складывается необходимость перехода от одного направления (уже исчерпавшего себя) к другому (только формирующемуся)» 8 . Такая ситуация рельефно обозначилась в английской музыке в первой трети XVIII века. «Брызжущая весельем игра с привычными и устойчивыми понятиями, со сложившимися формами и представлениями о них превращала пародию в ошеломительно-веселое и убийственно-злое утверждение откровенной правды как о самой жизни, так и об искусстве» 9 . Осмеивая и разрушая старое, пародия предвещает новое и стимулирует его появление ,0 . Так и в нашем случае: обновление грядет следом — на рубеже 40-х годов появляются монументальные оратории Генделя, принесшие славу в веках и композитору, и английской музыкальной традиции в целом. В Англии (и позднее в других англоязычных странах) «Опера нищих» стала также родоначальницей жанра балладной оперы, — национально-своеобразной разновидности оперы комической.

Балладную оперу можно соотнести с распространенным столетием раньше в английской музыкальной культуре жанром «маски». В этом синтетическом жанре соединялись музыка, танец, поэтическое слово.

* Там же, с. 115. 9 Там же, с. 119. “ Можно предположить, что в «Опере нищих» — как в произведении музыкальном — пародируется также профессионализм, в то время искусственно оторванный от живительных истоков фольклора.

107

В создании масок принимали участие крупнейшие композиторы (братья Генри и Уильям Лоусы, Джон Блоу) и поэты тех лет (Джон Мильтон, Роберт Херрик). Писал маски (более 30) и выдающийся драматург, современник Шекспира, Бен Джонсон. Именно он стимулировал развитие и углубление жанра, включив в идеализированный мир маски фарсовый дивертисмент, получивший название «антимаски». Маска и антимаска строились на противопоставлениях героев, богов — простолюдинам, условного мира — реальному; замедленного церемониального движения — бурной действенности, стилизованных танцевальных элементов — бытовой жестикуляции в пантомиме; итальянизированной речитативной манеры — народно-жанровому стилю. Как антимаска — пародия на маску — свидетельствовала о кризисе последней, так и «Опера нищих», идея которой, как и идея антимаски, принадлежала не музыканту, возвестила кризис английского музыкального театра. Но если антимаска и маска соотносятся как разновидности одного жанра, то природа весьма необычного явления, так бескомпромиссно и, вероятно, не без вызова или полемичности названного авторами оперой, — совсем иная. «Опера нищих» (и шире — балладная опера) не собиралась конкурировать с итальянской оперой (как seria, так и buf fa) по своим музыкальным и драматургическим достоинствам. Она

Старинная карикатура на постановку в театре Covent Garden

108

«Оперы нищих»

явилась высшим «профессионализированным» проявлением бытовой, любительской музыки, широко распространенной в Англии начиная с елизаветинской эпохи. Она заложила основы демократического музыкального театра в Англии. В этом-то и заключается ее историческая миссия. «Опера нищих» Гэя и Пепуша — одно из самых первых открыто антибуржуазных произведений. Именно так восприняли ее передовые современники. Не случайно Уильям Хогарт, выдающийся английский карикатурист и живописец-бытописатель, широко использовал в своих гравюрах сюжетные мотивы, связанные как с самой «Оперой нищих», так и с ее историей. Одна из гравюр воспроизводит представляемую в театре сцену в Ньюгейтской тюрьме. В другой — у распахнутого окна стоит рассерженный скрипач (как указывают, Хогарт воспроизвел черты лица руководителя итальянской труппы в Лондоне), привлеченный уличным шумом: почтальон, трубочист, молочница, лающая собака, кошки — типичная уличная сценка, но негодующий взгляд артиста «сверлит» афишу, на которой написано «Опера нищих». Нестареющей и неизменно актуальной прошла «Опера нищих» сквозь столетия. Она сразу же стала всеобщим достоянием, а впоследствии ее не раз редактировали, заново аранжировали песни согласно требованиям своего времени. Среди наиболее известных «редакторов» — Томас Арн (предположительно редакция относится к 70-м годам XVIII века) и Фредерик

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание