Выпуск № 7 (476) | 1978 - страница 56

Наследие

К 250-ЛЕТИЮ «ОПЕРЫ НИЩИХ»

29 января 1728 года в Лондоне в театре «Плей Хаус» состоялась премьера «Оперы нищих» Гэя и Пепуша (в более точном переводе — «Опера Нищего»). Ее успех был ошеломляющим. С энтузиазмом принятая лондонцами, особенно демократическими слоями общества, она в течение лишь одного сезона была показана в театре «Линкольн Инн Филдс» 63 раза подряд, а затем обошла все города Англии, Ирландии, Шотландии, Уэльса. Ее ставили везде, где только был известен английский язык. В 1733 году странствующая труппа завезла ее даже на Ямайку. Сохранила она популярность и по сей день — правда, в различных текстовых вариантах и с разной музыкой. ...В 1695 году умер величайший композитор Англии Генри Пёрселл. С его смертью завершился большой этап в эволюции английской культуры — музыкальной и театральной. Пёрселл работал в сложный для Англии период. Середина XVII века была отмечена событием огромного социального значения: буржуазной революцией, возглавленной Кромвелем. Республиканская Англия, отринув предшествующий художественный опыт, стала пуританской, затем наступила эпоха Реставрации. Пёрселл пытался возродить шекспировские традиции, создать на их основе самобытный музыкально-драматический театр. Некоторые спектакли с его музыкой приближаются к опере («Король Артур», «Королева фей», «История Диоклезиана»). Пёрселл создал и оперу в строгом смысле слова («Дидона и Эней»), Однако тогда опера эта не имела никакого общественного резонанса, и Пёрселл оказался, по выражению В. Конен, в парадоксальном положении «основоположника несостоявшейся национальной оперной школы» ‘. Не были по достоинству оценены современниками и замечательные достижения композитора в жанре «музыки к драме». В 1705 году в Лондоне появляется первая итальянская оперная труппа. В аристократических кругах становится модным увлечение иноземным искусством, и вскоре спектакли итальянцев заполняют лондонские сцены. В 1710 году в Лондон приезжает Георг Фридрих Гендель. Спустя семь лет благодаря особому покровительству короля (Гендель служил придворным капельмейстером в Ганновере, откуда в 1714 году был призван к престолу Георг I — первый представитель ганноверской династии английских королей) он окончательно перебрался в Англию и прожил здесь без малого 50 лет. Как исполнитель, композитор и музыкальный предприниматель Гендель оказался в центре лондонской музыкальной жизни.

1 В. Конен. Театр и симфония. М., 1915, с. 71.

105

JI. Ковзацкая

Его первая лондонская опера, прозвучавшая 24 февраля 1711 года, — «Ринальдо» была принята одобрительно: в музыкальном отношении она явно превосходила произведения его предшественников

(Луи Грабю, Джованни Бонончини, Томаса Клайтона и др.). Стремясь утвердить на английской сцене итальянскую onepy-seria, Гендель проявил незаурядный энтузиазм и упорство. Между тем мифологические герои, сюжеты из далекой истории чужеземных стран, помпезность постановки, нередко граничившая с безвкусицей, непонятный язык или же варварское смешение английского с итальянским, манера пения, чуждая английской музыке, — все это вызвало сначала недовольство, а затем и протест. На немецкого музыканта возлагали ответственность за кризисное состояние английской музыки. Но, казалось, ничто не могло сломить волю Генделя, заставить его отступить.

Сокрушительный удар операм Генделя и одновременно престижу итальянской оперы -seria в Англии нанесла «Опера нищих». Ее успех был мгновенным и ошеломляющим 2 . Она возникла как своего рода социальный протест против аристократического музыкального театра. Она и пародийна — в ней будто наизнанку вывернута условность итальянской оперы seria, и сатирична: «возвышенным» героям противопоставлены подонки социального общества.

Авторами столь необычного тогда спектакля были Джон Гэй и Иоганн Пепуш. Правда, вклад Пепуша оказался скромным: немецкий музыкант, работавший в Лондоне, по просьбе Гэя лишь аранжировал песни и написал увертюру. Иное дело сам Гэй: драматург, памфлетист, баснописец и поэт, близкий друг Уильяма Конгрива, Александра Попа, Джонатана Свифта. «Опера нищих» была пятой из семи пьес Гэя, представлявших собой, за исключением одной пасторали, сатиру на современное общество.

В «Опере нищих» все как будто выдержано в традициях английских музыкально-театральных жанров «маски» или «музыки к драме», где разговорные диалоги перемежались с музыкальными эпизодами (то же было и в европейской комической опере). Но вместо арий Гэй ввел в свою оперу 69 песен и баллад из английского, французского, ирландского и шотландского городского, «уличного» фольклора (последний он особенно любил). Перетекстовав их, Гэй сохранил традиционные рефрены (припевы), которые, будучи популярными в народе, вызывали привычные ассоциации. Старый, хорошо известный текст комментировал новый, авторский, подчеркивавший смысл происходящих на сцене событий, либо обнажавший суть натуры того или иного персонажа. Так музыкальный язык «Оперы нищих» оказался широкодоступным, а текст злободневным, ибо в нем, благодаря переплетению нового со старым, содержалось множество намеков

* Известная острота — «Опера нищих» сделала Рича веселым, а Гэя богатым» (Rich gay and Gay rich) основана на игре слов: имя владельца театра «Плей Хаус», где состоялась премьера спектакля, Rich — в переводе означает богатый, a Gay — веселый.

106

на современные политические события и нравы высших кругов английского общества, на все, что не могло по цензурным соображениям быть прямо высказано на сцене 3 . Правда, в разговорном эпилоге Нищий говорит Актеру (и зрителям) о поразительном сходстве в поведении высших и низших классов — «так, что невозможно установить, подражают ли знатные джентльмены джентльменам улицы, либо уличные джентльмены знатным». 8 прологе тот же Нищий представляет себя публике так: «Если бедность не лишает человека права заниматься поэзией, то у меня его никто не может оспорить. Я — член общества пишущих и могу постоять за себя во время еженедельных празднеств в кабачке... У меня есть ежегодный доход, который мне приносят мои песни, и я — желанный гость за любым столом... — а это уже намного превышает то, что может о себе сказать большинство поэтов». Идея оперы принадлежала Свифту. Однако «моделью» для нее послужила одноактная опера «Благородный пастух» (1725) — «пасторальная комедия», как назвал ее сам автор, Алан Рамзей, известный собиратель и аранжировщик шотландских песен. Именно это произведение подсказало Гэю и музыкальный материал, и метод его использования. Из «Оперы нищих» явствует, что Гэй хорошо знал собрания песен своего времени: сборники Томаса д'Эрфи «Средство против меланхолии» и Уильяма Томсона «Шотландский Орфей» (оба вышли в свет в 20-е годы), ценное собрание Джона Плейфорда «Учитель танцев» (первое издание — 1650, многократно переиздавалось), из которого черпали материал для своих произведений еще английские композиторы конца XIX и XX века (например, Густав Холст и Ральф Воан-Уильямс). В «Опере нищих» были также образцы профессиональной бытовой музыки и популярные оперные мелодии Пёрселла и Генделя. Хотя сегодня установлены все источники разноликого музыкального материала «Оперы нищих», тем не менее он стал ее «собственностью». В центре сюжета — любовные перипетии вора и бандита Мэкхита (первоначально роль предназначалась для выдающегося актера Эдмунда Кина, воспетого в стихах, изображенного на живописных полотнах). Остальные персонажи — друзья героя по шайке, проститутки, сутенеры, осведомители, тюремщики и им подобные. У обладателей лондонского «дна» — как в государстве внутри государства — есть своя иерархия, своя социальная лестница 4 . На ее высшей ступени восседает мистер Пичем — глава преступного мира, скупщик краденого 5 . Он распоряжается жизнью своих «подданных», которых с помощью государственного закона может устранить в любой момент. Перед зри

3 Примеры такого рода содержатся в статье И. Ступникова «Опера нищих». «Советская музыка», 1964, № 6, с. 71—73. * Более чем за сто лет до романов Диккенса Гэй сделал героями произведения обитателей лондонских трущоб. Примечательно, однако, что Диккенс причислял «Оперу нищих» к произведениям, в которых жизнь этих париев общества несколько приукрашена.

1 Ср. с Феджином из «Оливера Твг.ста» Диккенса.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание