Выпуск № 3 (472) | 1978 - страница 57

речи Тьерсо и поэтических текстов песен, изобилующих архаизмами и резко отличающимися друг от друга диалектизмами географически отдаленных провинций, представлял сложнейшую задачу. На мой взгляд, М. Конисская справилась с этой задачей очень хорошо. Опечатки, которых, к сожалению, много, не ее вина, да и трудно было избежать их в иностранных текстах подобной сложности. Позволю себе, однако, упрекнуть М. Конисскую в том, что она не оговорила особо термина «жеста» (la geste), применяемого к эпической и героической песне средневековья, и «chansons de geste» перевела

Б. Штейнпресс

Было бы досадно, если бы неверные и неточные данные словарей и энциклопедий укоренились в наших книгах, статьях, справочниках, аннотациях.

Вместо эпиграфа

МУЗЫКАЛЬНОЛЕКСИКОГРАФИЧЕСКИЕ ЗАМЕТКИ

Не тот жанр

просто как «песни жеста»; во французском языке разница между обозначением песенного жанра и словом, обозначающим движение (!е geste — мужской род!), сразу очевидна, а у русского читателя слово «жест» непроизвольно ассоциируется именно с движением. Это, конечно, мелочь, но хочется, чтобы при возможном переиздании была внесена поправка. В целом надо поздравить и переводчика, и редактора Л. Лебединского, снабдившего книгу содержательным, деловым послесловием, и издательство «Советский композитор» с выпуском превосходного труда Тьерсо.

графическим словарем музыкантов Бейкера это неверное сведение приводят также Энциклопедический музыкальный словарь — ЭМС и Музыкальная энциклопедия — МЭ). Другое произведение Э. Абраньи — «Король тумана» — напротив, опера, а не балет (эту ошибку повторяют другие словари и МЭ). «Всадник без головы» Д. Мура — тоже опера, а не оперетта. В КБС, как и в МЭ и некоторых зарубежных словарях, к опере причислена «Цинка Панна» 3. Кодая (в КБС названо неточно: «Чинка Панна»), в то время как венгерский Музыкальный словарь определяет это произведение как оперетту или музыкальную комедию (daljatek). Наконец, «Лило Херман» П. Дессау — не оратория, а мелодрама.

Отмечу аналогичные промахи ЭМС. В статье о Л. Андрееве упоминается опера «Черная маска» Р. Сешнса. Во-первых, точное название сочинения

«Черные маски», во-вторых, это не опера, а музыка к пьесе (существует и основанная на ней сюита), как правильно сообщено в том же словаре в статье о Сешнсе. «1001 ночь» И. Добровейна — не опера (такая же ошибка в Музыкальном словаре Римана), а симфония. «Аудрини» О. Гравитиса — не балет, а опера. У Э. Лало — не «Норвежская фантазия» для скрипки с оркестром, а «Норвежская рапсодия». У Э. Хумпердинка «Синяя птица» — не опера, а музыка к пьесе (статья о Метерлинке). «Фортунио» А. Мессаже — скорее опера, как отмечено в статье о Мессаже, чем оперетта, как обозначено в статье о Мюссе (в оригинале— comedie musicale).

Не тот сюжет

В Кратком биографическом словаре зарубежных композиторов (в дальнейшем сокращенно — КБС) операми названы произведения, на самом деле являющиеся опереттами. Это «Брокенская колдунья» Л. Грюнберга, «Венера» А. Машаду, «Золотая птица» М. Големинова, «Золотая сеть» Ф. Дрдлы, «Лили хочет петь» Л. Ружидкого, «Лисистрата» Я- Красы, «Ложе из роз» Я. Вейнбергера, «Мечты Диаса» Г. Тейта. Ошибочно отнесены к оперному жанру «Антоний и Клеопатра» А. Рабо, «Дубравка» Я Готоваца, «Желание» И. Лейфса, «Клоун» Д. Рейнемана, «Мертвый город» Р. Пюньо и Н. Буланже, «Не нужно думать обо всем» Ж. Ибера, «Ракоци» П. Качо, «Царица Савская» Р. Ана, «Электра» В. Риети, представляющие собой музыку к спектаклям драматического театра, а также «Жанна - д’Арк» Э. Босси — оратория, «Мать» Г. де Фрюмери (Фрумери) — мелодрама, «Лассе Люсидор» Э. фон Коха — пьеса типа зингшпиля, «Волчье чудо» А. Рабо — музыка к фильму, «Пан Тадеуш» А. Шелюто и «Ландскнехты» Ю. Вейсмана — балеты. Не опера также «Ave .Maria» Э. Абраньи (вслед за Био

N4 10.

Вторая серия. Начало см.: «Советская музыка», 19Т5,

В КБС, как правило, даются сведения о литературных произведениях, послуживших источниками опер, балетов и других сочинений. В большинстве своем эти справки верны. Но и тут не обошлось без накладок. В словаре сообщается, что Я- Доубрава написал балет «Король Лир» по Шекспиру. Но, во-первых, это не балет, а опера-балет, во-вторых, называется произведение не «Король Лир», а «Король Лавра», и, в-третьих, создано оно было не по шекспировской трагедии, а по произведению чешского писателя К. Гавличека-Боровского. Об опере «Золотая блоха» Ф. Гедини сказано, что сюжетом ее послужила новелла Э. Т. А. Гофмана «Повелитель блох». Между тем в

109

основу оперы положена одноименная с ней итальянская комедия Т. Пинелли. Опера «Дочь короля» А. Луальди написана не по «Антигоне» Софокла, а по индийскому эпосу «Махабхарата». Опера «Разбойники» Н. Р орема — не по Шиллеру, а по Чосеру. «Прозерпина и чужестранец» X. X. Кастро — не по роману О. дель Карло, а на его же испанское либретто (поставлена в Милане в итальянском переводе Э. Монтале). «Семь братьев» А. Лауниса созданы не по комедии, а по роману финского писателя А. Киви. «Святая» М. Гурлитта — не по Г. Гауптману, а на либретто Карла Гауптмана. «Эсфирь, принцесса Израиля» А. Мариотта имеет в своей основе пьесу А. Дюма, но не Александра, а Андре (соавтор Шарль Леконт), что и надо было указать. Сюжет оперы Э. Хумпердинка «Брак поневоле» взят, это верно, из пьесы А. Дюмабтца, но в словаре следовало бы указать, во-первых, что пьеса носит название другое — -«Воспитанницы СенСира» («LeS demoiselles de St. -Syr»), и, во-вторых, что она написана в сотрудничестве с двумя другими авторами (А. де Лёван и Л. Брюнсвик). О «Сирокко» Э. д’Альбера сказано: «из русской жизни». Правда, среди персонажей оперы встречаются Наташа и Петров, но действие ее происходит в Северной Африке, а заглавный персонаж — парижская кокотка, которой дали прозвище Сирокко потому, что она приносила бедствия солдатам наемного французского легиона, подобно знойному ветру пустыни. Об опере «Фаналь» К. Аттерберга сказано: «по В. Гёте». Тут Гёте спутан с Гейне, на которого в связи с этой оперой ссылаются некоторые энциклопедии (в частности, Театральная), имея в виду балладу «Шельм фон Берген». Однако сюжет оперы лишь отдаленно связан с фабулой баллады Гейне; в основе либретто — старинная рейнская легенда. «Осада мельницы» А. Брюно попала в перечень опер, созданных композитором в сотрудничестве с Э. Золя. На либретто Золя Брюно сочинил три другие оперы, эту же он написал на либретто JI. Галле, имеющее своим литературным источником одноименную новеллу Золя. Сюжет оперы «Флорентийская трагедия» Р. Флури ошибочно приписан Гейне, он принадлежит О. Уайльду.

Принято считать, что опера «Юлиан» Р. Дзандонаи создана по «Легенде о святом Юлиане Странноприимце» Г. Флобера (это утверждение КБС и МЭ повторил автор этих строк в «Музыкально-лексикографических заметках», напечатанных в «Советской музыке», 1975, № 10). Исследование показало, что литературным источником оперы послужило другое произведение — «Золотая легенда» Якопоне де Вараджине, средневекового итальянского писателя, генуэзского архиепископа.

В приведенном в КБС списке сочинений А. Бюссе значится опера «Коринфские ночи» по А. Франсу. Но драматическая поэма Франса носит название «Les noces corinthiennes», то есть «Коринфская свадьба». Да и у Бюссе опера называется точно так же. Аналогичную ошибку находим в статье об А. Смарелье (Змарелья) : «Ночи Истрии» вместо «Истрианская свадьба» («Nozze istriane»), по названию полуострова Истрия.

110

Обратим внимание и на аналогичные казусы в ЭМС. В 1 статье об А. Мицкевиче опера «Возвращение отца» в результате пропуска в тексте приписана Ф. Шопскому. Текст здесь следует читать так: «Возвращение отца» X. Ярецкого, «Лилии» Ф. Шопского. В число оперных либретто по Мольеру попало либретто «Ариадны на Наксосе» Р. Штрауса. На самом деле опера эта была написана для исполнения в спектакле «Мещанин во дворянстве» (вместо турецкой церемонии) и по теме своей (в ее основе известный античный сюжет) совершенно независима от мольеровской пьесы. В переработанном виде «Ариадна на Наксосе» вообще обособилась от комедии Мольера. Произведение Ю. Крейна «Серебряное копытце» попало в статью о X. К. Андерсене. Место этой «Зимней сказки» для чтеца и симфонического оркестра — в статье о другом сказочнике, П. Бажове.

Не те названия

Литературные источники музыкально-сценических произведений указываются в КБС далеко не всегда, видимо, за отсутствием соответствующих сведений. Этим можно объяснить и некоторые упущения в переводах названий.

В КБС упоминается опера К. Г. Давида «Неосуществленная мечта». В Театральной энциклопедии (в дальнейшем сокращенно — ТЭ) дан другой перевод — «Изменчивые мечты» (в МЭ нет статьи об этом швейцарском композиторе). Нигде не указано, что опера написана по повести И. С. Тургенева «Песнь торжествующей любви». С содержанием повести и связано подлинное название оперы — «Блуждание во сне» («Traumwandel»). Опера У. Джордано озаглавлена в КБС «Ужин шутов», в ТЭ — «Ужин насмешниц», в МЭ — «Ужин шуток». Последнее соответствует русскому названию драматической поэмы С. Бенелли, по которой написана опера, — «La cena delle beffe». (Возможен и другой перевод: «Ужин насмешек».) «La GIu» Г. Дюпона в словаре переведено как «Пойманные в ловушку», а надо бы дать перевод более близкий по смыслу — «Смола». Так прозвали героиню оперы и легшей в ее основу одноименной драмы Ж- Ришпена — женщину, приносящую несчастье (в русских переводах — «Клейкая», «Тина»), «Kolebka» Я. Кршички переведена — «Колыбельная», а надо «Колыбель», в соответствии с названием одноименной комедии А. Ирасека. (В статье об О. Хлубне аналогичная опера на тот же сюжет обозначена правильно, но источник сюжета опять-таки не указан).

«Novela od Stanca» Б. Широлы переведена — «Комедия в Станаке», а надо — «Новелла о Станаце». Ее источник — одноименная комедия-фарс дубровницкого драматурга М. Држича. «Lasky .hra osudna» 3. Фольпрехта. Прочитано: «Любовь, роковая игра», а точнее было бы: «Любви игра роковая», как у братьев И. и К. Чапеков, комедия которых дала сюжат опере.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание