На юбилейных вечерах

...Т. Вызго

Торжественно и празднично было в этот день в актовом зале Ташкентского института искусствоведения: музыкальная общественность республики чествовала юбиляра — старейшину узбекского музыкознания Тамару Семеновну Вызго.

Семьдесят лет — солидный возраст, но все в этот ясный, теплый день говорило о молодости: нарядный город, яркое солнце, цветы, улыбки. На специальном стенде «Наш юбиляр» внушительные научные труды соседствовали с пейзажными этюдами, написанными Тамарой Семеновной под впечатлением от многочисленных (и столь любимых ею) горных походов.

Много было сказано в тот вечер добрых и искренних слов. Поздравить Тамару Семеновну пришли представители различных творческих организаций республики, композиторы, музыковеды, ученики, друзья, знакомые. А те, кто не мог присутствовать, откликнулись телеграммами, письмами, приветственными адресами — из Москвы, Ленинграда, Петрозаводска, из Азербайджана, Казахстана, Таджикистана, Туркмении. Республиканские газеты принесли весть о присуждении Вызго почетного звания заслуженного деятеля искусств Узбекистана, а затем появились статьи, рассказывающие о плодотворной работе ученого, публициста, педагога, столь удачно соединившихся в одном лице.

Немного найдется людей, которым посчастливилось бы стоять у самой колыбели новой ветви науки. К числу таких счастливых и принадлежит Тамара Семеновна. Можно даже сказать, что личная творческая биография Вызго в известной мере отражает путь узбекского музыкознания в целом: движение от простых информационно-справочных работ — к глубокому научному анализу явлений, от обзоров-описаний — к широким теоретическим обобщениям, от небольших статей и брошюр — к солидным трудам.

Тридцатые годы для Вызго — период напряженной учебы. В 1936 году, закончив музыкальное училище, она поступила в только что организованную Ташкентскую консерваторию, где занималась на историко-теоретическом факультете под руководством В. Цуккермана, Ю. Фортунатова, Е. Романовской. Именно в это время возникли первые образцы многоголосной профессиональной музыки в Узбекистане. И молодой музыковед, уже тогда

Т. С. Вызго беседует со своими аспирантками (слева направо): Н. Нурымовой (Ашхабад), С. Агаевой (Баку), З. Таджиковой (Душанбе)

чутко реагирующий на все новое, откликнулась на их появление газетными статьями.

Сороковые годы начались для Тамары Семеновны знаменательным событием — окончанием консерватории. Подчеркнем, что это был первый выпуск молодого вуза. Диплом музыковеда тогда получили двое: Т. Вызго и И. Карелова. В музыке республики данное десятилетие отмечено интенсивном развитием симфонических жанров, что нашло отражение в печатных выступлениях молодого ученого. Успехи развивающегося узбекского симфонизма дали материал и для более углубленного анализа — кандидатской диссертации Вызго «Симфоническая музыка Узбекистана» (1947).

Деятельность Тамары Семеновны в 50-е годы отмечена особенно большим разнообразием и широтой тематики. К данному же периоду относятся и ее первые попытки подытожить результаты своих многосторонних творческих наблюдений. Таковы работы: «Пути развития узбекской советской музыки» (Музыкальная культура Советского Узбекистана. Очерки. Ташкент, 1955) и «Узбекская ССР. Музыкальная культура союзных республик» (М., 1954).

Шестидесятые годы — период широкого развертывания художественной жизни республики, качественных сдвигов во всех областях композиторского творчества. Успехи узбекской советской музыки определялись, несомненно, растущими, крепнущими связями с искусством братских народов и прежде всего — народа русского. Это было своевременно осознано Вызго как магистральная тема, вокруг которой концентрировались наиболее острые, актуальные проблемы современности: традиции и новаторство, народное и профессиональное, национальное и интернациональное, наконец, проблема взаимоотношений Востока и Запада. Тема взаимодействия культур получает многообразное воплощение в монографии «А. Ф. Козловский» (М., 1966), в брошюре «Комическая опера С. Юдакова «Проделки Майсары» (М., 1962), в ряде сборников и журнальных статей. Многолетние наблюдения над процессом взаимодействия культур были подытожены в капитальном труде «Развитие узбекского музыкального искусства и его связи с русской музыкой» (М., 1970). Книга послужила основой докторской диссертации, которую Вызго успешно защитила в московском Институте истории искусств (1970).

Современную проблематику Тамара Семеновна продолжает разрабатывать и в последующие годы, о чем красноречиво свидетельствуют ее авторские разделы в пятитомной «Истории музыки народов СССР» (М., 1967–1973), двухтомной «Истории узбекской советской музыки» (Ташкент, 1972–1973), сборнике «История и современность. Проблемы музыкальной культуры народов Узбекистана, Туркмении и Таджикистана» (М., 1972).

Обратившись к истории, глубокой старине, Вызго ищет и там ответов на неразгаданные вопросы современности (в частности, ключи к тайне происхождения и миграции инструментов). Новый круг научных интересов получил великолепное воплощение в фундаментальном труде, скромно названном «Очерки истории музыкальных инструментов Средней Азии» (готовится к публикации издательством «Музыка»). Особая научная ценность этой работы заключается в том, что отдельные ее положения вносят коррективы в существующую ныне концепцию европейского инструментария, способствуют выяснению роли восточных цивилизаций в мировых музыкальных процессах.

Настоящее и прошлое узбекской музыки находит отражение в начатых делах, в новых замыслах. Назовем сборник «Национальное и интернациональное», посвященный актуальным проблемам современных музыкальных культур Советского Востока, над которым Вызго сейчас работает, и девятый выпуск третьего тома «История в картинах» для издательства в Лейпциге, подготавливаемый ею совместно с Ф. Кароматовым.

Много времени уделяет Тамара Семеновна научному редактированию, готовя публикации не только в ташкентских издательствах, но и в Москве. Особо хочется подчеркнуть факт организации ею больших авторских коллективов для создания сборников широкой межнациональной тематики.

Активно участвует Вызго в работе радио, телевидения, выступает с критическими статьями в прессе, деятельно помогает в текущих делах Союзу композиторов Узбекистана, членом Правления которого она неоднократно избиралась.

И наконец, педагогика. В течение ряда лет (1944–1953) Вызго работала в Ташкентской консерватории, где вела анализ музыкальных произведений и историю узбекской музыкальной культуры, самостоятельно разработав программу этого курса. Позже Тамара Семеновна вновь вернулась к педагогической деятельности уже в ином качестве — как воспитатель музыковедческих кадров высшей квалификации, руководитель диссертационных работ. Среди питомцев Вызго — молодые музыковеды не только Узбекистана, но и Туркмении, Таджикистана, Азербайджана. «За активную работу по коммунистическому воспитанию научной молодежи» — значится в Почетной грамоте ЦК ЛКСМ Узбекистана, торжественно врученной ей на юбилейном вечере.

«Все мои творческие, научные интересы связаны с узбекской культурой, — говорит Тамара Семеновна. — Вы спрашиваете, что дало мне такое обращение к ней? Да все, все, чем я располагаю! Все, что связано с моей работой исследователя, — все возникло на благодатной почве музыкальной узбекской художественной традиции».

Н. Янов-Яновская

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

На юбилейных вечерах

...Т. Вызго

Т. С. Вызго беседует со своими аспирантками (слева направо): Н. Нурымовой (Ашхабад), С. Агаевой (Баку), З. Таджиковой (Душанбе)

Н. Янов-Яновская

Содержание