ные в тот же период композиторами союзных и автономных республик нашей страны. Представляется необходимым издание песен военных лет и в переложении для хоров без сопровождения.

Несколько слов о мелких редакционных неточностях. Во вступительной статье напечатано: «Марш артиллеристов» А. Новикова, в сборнике и в оглавлении «Марш артиллерии»; в статье песня Д. Шостаковича названа «Идут гвардейские бесстрашные полки», в сборнике и в оглавлении — «Песня гвардейской дивизии»; в статье упомянут композитор Н. Чаплыгин, в сборнике и в оглавлении он почему-то стал А. Чаплыгиным. Неверно указаны инициалы профессора Розанова (Н. И. вместо И. И.).

И еще. Возвращаясь к эмоциональному воздействию рецензируемого сборника, хочется еще раз подчеркнуть, что он волнует, вызывает в памяти пережитое — горечь утрат, радость победы, благодарность свершившим великий народный подвиг. Все это чувствуем прежде всего мы — свидетели войны. Но ведь сборник имеет своею главной целью воспитание чувств молодежи современной и будущей молодежи, которой труднее представить себе масштаб минувших событий, оценить их значение. Вот почему при составлении второго тома, планируемого издательством, и возможной второй редакции первого желательно более строго учесть то обстоятельство, что популярность песни, ее «фольклоризация» не всегда являются бесспорной визой на звание избранной. Это касается в первую очередь современных песен о войне, которые составят, видимо, второй том. Здесь отбор должен быть строже.

Замечания, высказанные по поводу настоящего издания, отнюдь не умаляют его ценности.

Составитель сборника музыковед Александр Андреевич Тищенко — фронтовик, полковник в отставке, был не просто свидетелем жизни искусства в годы Великой Отечественной войны, но и непосредственным его пропагандистом: руководителем ансамбля песни и пляски 1-го Украинского фронта. Подготовленное им собрание песен, интересно прокомментированное вступительной статьей, — результат живых наблюдений, личного опыта.

Внутренний смысл сборника, его содержание, подчеркивает и его внешний вид. Победа — вот главный итог. И лента победных медалей, дважды обвивающая яркую красную обложку, напоминает об этом (художник М. Шлосберг). На фоне едва просвечивающихся темных «бегущих» полос заглавие, тоже имеющее символический смысл: «Нам дороги эти позабыть нельзя...». Большой формат, плотный светлый переплет, хорошая бумага придают сборнику вид красивого альбома, что вполне отвечает дате, к которой приурочен выпуск издания.

∗

«На страницах этого сборника стихи, песни и зарисовки героев будут служить вечной памятью беспримерному подвигу, совершенному воинами и моряками Краснознаменного Черноморского флота в дни осады Одессы и Севастополя, а также в дни боев за Новороссийск на Малой земле».

Так по-военному коротко и точно определил значение сборника «А песня звала в бой» вице-адмирал И. Азаров (в дни войны он был членом Военного совета Одесского Оборонительного района и членом Военного совета Черноморского флота) — автор вступительной статьи.

Это их, выполнивших данную перед боем за Новороссийск клятву, тех, кому в основном и посвящено издание, назвал Генеральный секретарь ЦК КПСС Л. И. Брежнев поистине бесстрашными людьми в своем выступлении при вручении ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» городу-герою Новороссийску.

Портреты героев, пейзажи Малой земли, жанровые зарисовки эпизодов памятных дней ожесточенных боев 1943 года, помещенные в сборнике крупным планом на разворотах наравне с нотными и стихотворными текстами, а также портреты некоторых авторов песен, служивших на Черноморском флоте, словно воссоздают панораму борьбы за Новороссийск. В этом оригинальность, особое достоинство сборника.

Глубоко впечатляют лица героев — мужественные, волевые, одухотворенные — живая натура художников-фронтовиков Б. Пророкова, ныне лауреата Ленинской премии, и П. Кирпичева (все рисунки выполнены в карандаше). В сборнике мы видим портреты Героев Советского Союза Ц. Куникова, Н. Сипягина, Г. Холостякова, возглавлявших смелый десант, начальника политотдела 18-й армии полковника Л. Брежнева, командира 255-й бригады морской пехоты полковника Д. Гордеева, начальника штаба той же бригады полковника А. Хлябина, разведчика П. Пропастина, комендора Б. Крюкова и многих других. Некоторые герои погибли смертью храбрых.

Сборник примечателен и собственно музыкальной своей частью. Рядом с песнями композиторов-профессионалов помещены произведения самодеятельных авторов — воинов, сражавшихся за Малую землю. Так мы находим здесь, например, несколько сочинений главного старшины Е. Сущенко («Песня мотоботчиков» на слова А. Ромма, «Шел матрос» на слова А. Жарова, «Над горами черные тучи» на собственные слова), руководителя ансамбля песни и пляски 18-й десантной армии Г. Рисмана, старшины К. Чубученко, старшего лейтенанта П. Суханова и других.

И в песнях этого сборника мужество, непреклонная воля — черты, запечатленные в портретах героев-воинов, — сочетаются с задушевной лирикой, характерной и для творчества самодеятельных авторов — бойцов, сражавшихся за правое дело, за высокие гуманистические идеалы.

Составитель сборника М. Иорданский, понимая эти две основные тенденции, открывает сборник маршевой песней «Морская гвардия» Ю. Милютина на слова В. Лебедева-Кумача, а завершает «Морской лирической» К. Чубученко на слова К. Решетникова.

Есть в припеве «Песни о Малой земле» Г. Рисмана (стихи Б. Котлярова) такие слова:

Чтоб понять эту землю, на ней надо быть,
Слушать море и залпы во мгле.

Эта простая и глубокая мысль приходит на ум, когда думаешь о произведениях, помещенных в сборнике. К ним нельзя подходить с обычным мерилом — ведь они рождались в бою. Они — такие же реликвии, как кусок шелка опаленного знамени или страницы фронтовой газеты, редактор которой давно погиб. Прервалось и первое исполнение песни Г. Рисмана. «В просторной землянке шел концерт, — читаем мы в предисловии И. Азарова. — Солисты ансамбля Николай Ястребов и Петр Бочков исполняли новую песню "О Малой земле" Генриха Рисмана... Шальным осколком разорвавшегося снаряда оборвались слова недопетой песни. Упал раненый Петр Бочков...».

В заглавии сборника «А песня звала в бой» выражена по существу его сквозная тема. Она звучит и в лирическом «Материнском наказе» К. Листова (на слова С. Алымова), и в «Тельняшке» Ю. Слонова (слова Л. Длигача), и в «Бескозырке» И. Жака (слова Н. Верховского), и, конечно, в строевых суровых «Слышишь, товарищ, приказ?» В. Макарова (слова А. Луначарского), «Мы — гордеевцы» П. Суханова (слова И. Поздняева). Тема сборника — призыв к мужеству и отваге — крепнет от песни к песне. Достойно венчают ее «Вперед за Новороссийск» К. Чубученко (слова М. Малахова), «Цемесская битва» Б. Терентьева (слова А. Софронова).

В своем выступлении в Новороссийске Л. И. Брежнев сказал: «Много раз я был на переднем крае боевых порядков частей на Малой земле. Должен признаться Вам, товарищи, что более тяжелых и кровопролитных боев, чем на Малой земле, я, пожалуй, не видел за все четыре года пребывания на фронте».

Когда вдумываешься в трагический смысл этих слов, содержание сборника предстает особо значительным. В нем, естественно, как и в сборнике «Нам дороги эти позабыть нельзя...», нет ни одной песни о мире. Творчество тех лет было посвящено теме войны. Но каким протестом против нее в защиту мира звучит эта страница песенной художественной летописи. Она не только героическая, но и обличительная. Она не только звала в бой, но и призывала не забывать дорог войны, обагренных кровью, призывала тем самым не допускать войны впредь, уберечь от нее человека. Об этом «говорят» прекрасные лица героев, песни о них, об этом же повествуют рисунки, например такой: небольшая горка камней, придерживающих водруженное древко с развевающимся полотнищем, рядом небольшой щит со словами: «Автору песни "Бригантина" Павлу Когану»² — место гибели поэта-воина.

Раскрывая величие души советского солдата-патриота, отдавшего жизнь за Родину, оба сборника поднимают свой голос в защиту дела мира. Они оба приурочены к большому празднику — 30-летию Великой Победы и в целом явились отличным праздничным подарком любителям музыки и исполнителям, которым следовало бы обратить особое внимание на названные издания.

КОРОТКО О КНИГАХ

Э. Г. Абасова, Д. X. Данилов, Л. В. Карагичева, К. К. Сафар-Алиева. Азербайджанская государственная консерватория имени Узеира Гаджибекова (1921–1971). Баку, «Азернешр», 1972. 214 с., тир. 8000.

50-летие Азербайджанской консерватории имени Узеира Гаджибекова было ознаменовано выходом в свет серьезного исследования — монографии, посвященной истории учебного заведения. Коллектив ее авторов поставил перед собой сложную и ответственную задачу — охарактеризовать богатый событиями путь становления и развития одного из крупнейших музыкальных вузов страны.

Эта задача потребовала большой подготовительной работы. Авторы тщательно изучили материалы и документы архивных фондов республики, данные периодической и специальной печати по крайней мере за последние полвека, а в отдельных случаях — и дореволюционной. Монография насыщена документами, интереснейшими статистическими данными. Многие факты впервые стали достоянием читателей. Однако даже самые интересные документы, иной раз вносящие существенные коррективы в представление о том, как складывалась история музыкального образования в одной из бывших окраин царской России, важны не сами по себе. Обстоятельно и всесторонне изученные, они помогают раскрыть наиболее типичное в истории азербайджанского музыкального вуза, отражающее одновременно и общие для советского музыкального образования тенденции, и специфические черты, обусловленные реальными условиями развития.

Азербайджанская консерватория — «детище советского строя, одно из крупнейших завоеваний азербайджанского народа, его национальной культуры, наполненной новым социалистическим содержанием», — таков главный исходный тезис монографии (с. 7), определивший направленность исследования, его структуру. Соответственно этапам становления и развития консерватории, книга содержит введение и пять глав.

Во введении читатель знакомится с тем, что представляла собой дореволюционная система образования в Азербайджане. В частных музыкальных школах, возник-

_________

² Песня «Бригантина» на слова П. Когана с мелодией Г. Ленского в обработке для голоса с фортепиано 3. Левиной включена в данный сборник.