Barbe-Bleue» П. Дюка. А наши историки музыки стоят перед выбором, перевести ли их как Ариадна (правильно для Массне) или как Ариана (правильно для Дюка)? В югославской энциклопедии, как и в аналогичных зарубежных изданиях, название французской музыкальной комедии Ж.-Р. Франсе «L’apostrophe» дается опять-таки только в оригинале. Ею можно понять двояко: апостроф (надстрочный знак) и апострофа (риторическое обращение). КБС остановился на первом значении. На самом же деле имеется в виду апострофа, так как произведение написано по одноименному «озорному рассказу» Бальзака (в вольном русском переводе «Спасительный возглас»), заканчивающемуся апострофой — стилистической фигурой.

У нас также иногда ограничиваются только оригинальным названием, но это вызывается обычно затруднениями или неуверенностью в переводе. Очевидно по такой причине, например, в МЭ не дан русский эквивалент титула оперы Л. Блеха «Versiegelt». Впрочем, в данном случае не столь уж трудно было доискаться до смысла и значения этого немецкого слова, поскольку известен источник сюжета — фарс Э. Раупаха «Der versiegelte Burgermeister» («Запечатанный бургомистр»), да и краткое изложение содержания этой оперы можно найти в старых справочниках. Без знания, хотя бы поверхностного, сюжета или темы произведения трудно и часто невозможно дать правильный перевод названия. Дело доходит до курьезов.

У М. Деланнуа есть балет-кантата «Le Fou de la Dame». В ТЭ это заглавие истолковано как «Шут госпожи», в ЭМС как «Дамский угодник», КБС предложил третий вариант: «Безумие от женщины» (в МЭ Деланнуа, к сожалению, вовсе не представлен). Какой же перевод достоверен? Ни один. Действующие лица этой «героической поэмы» (chanson de geste) — одушевленные шахматные фигуры, и среди них главный герой в маске белого слона, или офицера (le Fou Blanc), расположенного на фланге ферзя, или королевы (la Dame, la Reine Blanche). Стало быть, не шут, не угодник, не безумно влюбленный, а «Офицер королевы» или «Ферзевый слон» (первый вариант больше соответствует характеру стилизованного светского действа, второй — современной шахматной терминологии).

А что означает выражение «Мадмуазель белль-иль» в статье МЭ «Греческая музыка»? Имеется в виду опера греческого композитора С. Самараса «Mademoiselle de Belle-Isle», в основе которой лежит французское либретто, переведенное на итальянский язык. В КБС выражение расшифровано так: «Девушка с прекрасного острова». Перевод дословный. Но неуместный: Бель-Иль — родовое имя (фамилия) девушки, которую зовут Габриель, и оперу, как и ее прототип — драму А. Дюма, следует называть, по образцу ТЭ, «Мадемуазель де Бель-Иль». Обратное превращение — имя вместо понятия — произошло в КБС с двумя операми на один сюжет: «L’ipocrita felice» итальянца Ф. Гедини и «The happy hypocrite» американца X. Элуэла. В КБС в первом случае — «Счастливая Иппокрита», во втором — «Счастливый Гипокрит». А надо оба раза «Счастливый лицемер», ибо так называется одноименная английская поэма М. Бирбома.

Греческое название оперы-сказки М. Каломириса в КБС воспроизведено буквально — «Анатоли» (имя?), а в ЭМС видоизменено — «Анатолия» (историческая область Турции?); в МЭ в статье о Каломирисе оно дано так же, как и в ЭМС, но в статье о греческой музыке появляется еще один вариант — «Восток». В ТЭ в статье о Каломирисе тот же перевод, что и в КБС, но в статье о драматурге Я. Камбисисе приведено название пьесы, по которой создана опера, — «Восход». Последнему соответствует и немецкий перевод названия оперы — «Morgenröte».

Согласно КБС, чешский композитор И. Крейчи написал оперу «Восстание в Эфесе». Справка: никакого восстания в этом древнегреческом городе не произошло, а содержание «Переполоха в Эфесе» («Rozdviženi v Efesu») — цепь ошибок и недоразумений, вызванных поразительным сходством между собой двух братьев-близнецов и аналогичным сходством их слуг. Сюжет-то известный, по «Комедии ошибок» Шекспира, что и указано в словаре.

Название оперы Л. Ламбера «Фламенко», данное в КБС, вызывает представление о своеобразном музыкальном стиле, связанном с искусством андалусийских цыган. Но в действительности опера называется не «Фламенко», а «Фламенка» («Flamenca»), по имени дочери графа, заточенной ревнивым мужем в темницу. (Об одноименном провансальском романе неизвестного клирика рассказывается в отдельной статье Краткой литературной энциклопедии.)

«Запрещенная эпоха» — так именуется в КБС опера итальянца Л. Кайлли (верно: Шайи). Но первое слово в оригинале «Era proibito» означает не эпоху (эру), а глагол «быть» в третьем лице прошедшего времени. В «Музыкальной жизни» (1963, № 12) находим правильный перевод: «Это запрещено».

Неожиданное название встретилось в МЭ: «Крещенные огнем», опера М. Кондрацкого. В КБС упомянули это произведение без перевода: «Popieliny». В Большом польско-русском словаре такого слова нет. По разъяснению сведущих людей, «попелины» — новообразованное слово, относящееся к старинному обряду, домашнему торжеству по случаю крестин. «Крещение огнем» тут ни при чем.

В КБС есть сообщение об опере «Вершина» Г. Ландре. Не иначе как ее название переведено с английской версии — «The pike». Но слово «pike» в английском языке имеет по крайней мере пять значений, и одно из них — «щука» — вполне соответствует оригинальному названию этой голландской комической оперы («De snoek») и ее сюжету.

В том же словаре заинтриговывает опера «Стрелки» бразильского композитора Э. (ди) Карвалью. Трудно сообразить, что дало основание для такой интерпретации названия «Tiradentes», в буквальном переводе означающего «Зубодер». Но переводить в данном случае вообще не стоило. Под прозвищем Тирадентис вошел

в историю лейтенант Жоакин да Силва Шавьер, по профессии дантист. В 1789 году он возглавил заговор бразильцев против португальского колониального господства.

Существуют две одноименные оперы: итальянская «Bisanzio» Э. Панисы и немецкая «Byzanz» П. Гренера. Оба названия почему-то переданы в энциклопедиях транслитерацией — итальянский вариант — неточно — «Бизанцо» (МЭ, I том), немецкий — «Бицанц» (ТЭ, II том). Правильно сказано в ЭМС — «Византия». В ТЭ таким же способом озаглавлена первоначальная редакция оперы Тренера — «Теофано». Это неточная транслитерация имени Феофано, византийской царевны и второй жены императора Священной Римской империи Оттона II.

В статье об Э. Вила Лобосе (МЭ, I том) названа оперетта «Мадалена». В оригинале — «Magdalena», то есть «Магдалена», по названию реки в Колумбии, места действия этого «музыкального происшествия».

Нет сомнения, что во многих случаях понимание смысла названия затруднено объективными обстоятельствами. Я имею в виду отсутствие нужных нот, книг или хотя бы кратких описаний произведений в журналах и газетах. Опасности подстерегают на каждом шагу. Легко, например, вообразить, что название оперы Ф. Чилеа «Gloria» переводится как «Слава» (КБС); на самом деле это имя героини («Глория»).

Точно так же «Vera» (опера А. Савасти) — не «Обручальное кольцо» и не «Парапет колодца», как подсказывает лингвистический словарь, а просто «Вера» — так зовут девушку в произведении, действие которого происходит в России в 1825 году.

Однако уже из ранее приведенных примеров ясно, что далеко не все неточности можно оправдать внешними причинами. Порой дает себя знать недостаточная продуманность, неосмотрительность, небрежность.

В ЭМС Б. Блахеру приписана опера «Вупперталь». На самом деле это город, где была поставлена упомянутая рядом опера Блахера «Княжна Тараканова». В том же ЭМС названа другая опера Блахера, «Флейта» — и вновь очевидная путаница: немецкое слово «Flut» принято за английское «Flute» или за немецкое «Flöte». Правильный перевод — «Прилив».

«Маруф, спаситель Каира» — так названа французская опера А. Рабо в ТЭ (IV том, 1965), а затем в ЭМС и КБС. Снова «кочующий» ляпсус: в названии «Мâгоuf, savetier du Caire» слово «savetier» прочли как «sauveteur». В том же ЭМС в статье «Тысяча и одна ночь» предложен точный перевод — «Маруф, сапожник из Каира». Немало небрежностей такого рода содержится в КБС.

Так, в нем одинаково переведены названия итальянской оперы Л. Рокки «L’uragano» и немецкой оперы В. Циллига «Die Windsbraut» — «Ураган». Но если такой перевод можно условно принять в первом случае (хотя, думается, следовало бы сохранить название «Гроза», как у А. Н. Островского, поскольку опера создана по его пьесе), то во втором случае натяжка слишком велика. «Windsbraut» буквально означает «невеста ветра». Стало быть, это особа женского пола, хотя и мифологическая, и ей подобает скорее имя Буря, тем более, что отец ее — Ураган (Sturm).

В статье о В. Циллиге мы знакомимся с оперой «Любимая девушка крестьянина», хотя на самом деле это «Крестьянские страсти» («Bauernpassion»).

Опера Г. Ройттера (Рёйттера) «Der Weg nach Freudenstadt» получила наименование «Дорога дружбы». Ясно, что слово «Freudenstadt» прочтено как «Freundschaft» (но в таком случае надо было бы сказать «Путь к дружбе»). Правильное заглавие — «Дорога в город радости». Это трагическая история молодой женщины, скитающейся по своту с ребенком в поисках исчезнувшего мужа (подзаголовок оперы «Баллада проселочной дороги», по-немецки «Ballade der Landstraβe»).

В статье о Сезаре (Цезаре) Бресгене вместо названия «Женихи» (по-немецки «Die Freier») читаем «Свободный» (причем «Женихи» — не опера, как сказано в словаре, а музыка к комедии Й. фон Эйхендорфа), вместо «Спящей красавицы» («Dornröschen») — «Золушка».

В статье о Ш. Сильвере кантата «L’interdit» представлена как «Изгнанник», хотя французское слово означает запрет, интердикт, опера «Le clos» — как «Заключенный», хотя имеется в виду огороженный земельный участок. В статье о Г. Доре «Альпийские волопасы» («Les armaillis») превращены в «Оруженосцев», а «Плетельщица крапивы» («La tisseuse d’orties») — в «Ткачиху из Ортьеса».

Еще несколько накладок КБС: «Коломба» Р. Росселини, а надо «Колокола» (по-итальянски «Le саmpanе»); «Океан» А. Змарельи (в КБС Смарелья), а надо «Океана» (по-итальянски «Осеаnа»); «Большая медведица и звезда» Э. Сигмейстера, а надо «Плуг и звезды» (поанглийски «The plough and the stars»), что соответствует названию одноименной трагедии Ш. О’Кейси (такая же ошибка в ЭМС); «Век Гомера» А. Бунгерта, а надо «Гомеровский мир» (по-немецки «Homerische Welt»); «Коринфские ночи» (по А. Франсу) А. Бюссера (в КБС — Бюссе), а надо «Коринфская свадьба» («Les noces corinthiennes»); «Пьесы восьмерки» Б. Вагенара, а надо «Монеты в восемь реалов» («Pieces of eighth» — английский перевод названия старинных испанских монет pesos de a ocho) . И еще один пример в этом ряду — «Свадьба Иова» Й. Хаса: здесь герой известной комической поэмы К. А. Кортума «Йобсиада» принят за библейского праведника Иова; надо — «Свадьба Йобса» («Die Hochzeit des Jobs»).

Нередки случаи, когда в переводе женщина превращается в мужчину — и наоборот. Так, в ТЭ, КБС и МЭ в статье о Ф. Дилиусе (в ТЭ — Делиус) упоминаются «Фенимор и Герда» вместо «Фенниморе и Герда» («Fennimore und Gerda») — так звали двух возлюбленных поэта Нильса Люне из датского романа «Нильс Люне» Е. П. Якобсена; в МЭ в статье о Глюке — «Антигона» вместо «Антигон» («Antigono») , ведь опера посвящена не дочери фиванского царя Эдипа, а македонскому царю и полководцу.

Во всех словарях, учебниках и монографиях, вплоть