для человека, совершенное, дающее наслаждение и этим ценное творение...» (с. 230–231). Как видно, Холопов стремится обосновать здесь способ познания определенного класса явлений, в том числе тех, которые часть ученых относит к разделу вне- или антймузыкальных. Совершенно очевидна, таким образом, спорность указанного положения, спорность, которая, как известно, сопровождает нередко и плодотворные научные идеи. Надо, следовательно, спокойно, серьезно и основательно разобраться в концепции Ю. Холопова.

Как явствует из нашего беглого обзора, в «Музыке и современности» ощущаются некоторые перемены. Очевидны также и все еще чувствительные просчеты издания. Остается впечатление, что профиль и структура его пока не вполне откристаллизовались. Некоторые темы кажутся случайными. Практически не выполнено высказанное в дискуссии пожелание привлечь к участию в издании талантливую молодежь, в частности, молодых кандидатов и аспирантов из союзных республик. Соблюдение принципа единства сборника не должно снижать требований к профессиональному уровню материалов.

По-прежнему следует добиваться более частого выхода сборников, значительно увеличить их тираж; нынешний, восьмой выпуск отделен от предыдущего тремя годами, и, судя по всему, тираж его снова недостаточен. Главное же, как нам кажется, — недостаток комплексного подхода (в широком смысле слова) к явлениям современной музыкальной культуры. Понятно, обретение такого подхода — сложная методологическая задача, для решения которой необходимы усилия всего редакционного и авторского коллектива.

Б. Штейнпресс

Музыкально-лексиграфические заметки

Общая цель настоящих заметок — привлечь внимание к состоянию словарно-энциклопедического дела в области музыки. Непосредственным и, так сказать, негативным поводом к их написанию послужил факт полного пренебрежения этой ветвью музыкознания в пятитомнике «История музыки народов СССР». В помещенном здесь систематическом своде и анализе достижений советского музыкознания (V том, глава «Проблемы музыковедения») лексикографии не уделено ни слова. Как будто наука о музыке не представлена ни в общих энциклопедиях, ни а специальных словарях разного профиля (терминологического, биографического, отраслевого, энциклопедического), как будто все эти издания не оставили никакого следа в музыкальной и культурной жизни страны! Недооценены практические результаты советской музыкальной лексикографии и в принципиально важной, содержательной статье А. Ляпуновой «О некоторых проблемах музыкального источниковедения» («Советская музыка», 1971, № 3).

Хороши ли, плохи ли словари и энциклопедии, но ими постоянно и долговременно пользуются. Закономерна повышенная требовательность к надежности фактологического материала справочной литературы. В частности, это касается названий произведений, на чем мы и сосредоточим внимание в нижеследующих строках.

Новые словари в большей или меньшей мере опираются на старые. Это естественно, поскольку немыслимо каждый раз заново выверять все без исключения факты, даты, названия, которых в словарях десятки и сотни тысяч. Но вместе с верными сведениями из старых справочных изданий в новые книги перекочевывают и ложные — от ошибок не застрахован ни один музыкально-лексикографический труд. Многотомные словари и энциклопедии имеют возможность дать в последующих томах перечень огрехов, что обычно делается (следует приветствовать появление во II томе Музыкальной энциклопедии списка ошибок и опечаток к I тому; аналогичный список помещен в последнем томе Театральной энциклопедии). Но, во-первых, не все промахи оказываются замеченными и отмеченными, и, во-вторых, такой возможности лишены однотомники, ибо у нас не вошел в практику обычай выпускать отдельной книжкой дополнения к ранее изданным музыкальным словарям. Однако исправлять ошибки необходимо.

Приведу несколько примеров ошибок, «кочующих» из словаря в словарь.

В первом томе Театральной энциклопедии (1961; далее сокращенно — ТЭ) упомянута опера Э. Ф. Буриана «Перед заходом солнца» и указано, что она написана по Гауптману. Это название повторяется во втором издании Энциклопедического музыкального словаря (1966; далее сокращенно — ЭМС) и в Кратком биографическом словаре зарубежных композиторов (1969; далее сокращенно — КБС). Оно не только неправильно, но, можно сказать, противоположно; точный перевод — «Перед восходом солнца» (по-чешски «Pîed slunce východom»). К Гауптману, у которого имеются пьесы с тем и с другим названием, опера никакого отношения не имеет. Надо констатировать, что этой ошибки избежала Музыкальная энциклопедия (далее сокращенно — МЭ), но не потому ли, что вообще не поместила статьи об этом интересном композиторе, драматурге и режиссере, авторе многих опер, балетов, симфонических, камерных и иных сочинений?

В ТЭ, а затем в ЭМС, КБС и I томе МЭ (1973) упо-

мянута опера Г. Бантока «Зачарованная женщина» Правильный перевод — «Тюлень-жена» (по-английски «The Seal -Woman»). Аннотацию на оперу можно прочесть в труде Н. Слонимского «Музыка с 1900 года» («Music since 1900», 4 ed., N. Y., 1971).

В ТЭ (II том, 1963), ЭМС, КБ С и МЭ (II том, 1974) повторяется название оперы Е  Дохнаньи (Донаньи) «Замок воеводы». Точный перевод — «Башня воеводы» (по-венгерски «А vajodo tornya», по-немецки «Der Turm des Wojwoden»). Жену одного из сыновей владельца замка замуровывают в башню, отсюда и название.

Итальянская опера Э. Панисы (Паниццы) «Medio Evo Latino» переведена в ТЭ (IV том, 1965), а потом в ЭМС и в КБС как «Средневековая латынь». А надо — «Латинское средневековье». Это картины жизни Италии, Франции, Испании XII–XV веков.

Французская опера Ж. Ибера «Gonzague» фигурирует в ТЭ как «Гонзага», а в ЭМС, КБС и МЭ как «Гонзаго». Можно подумать, что это произведение посвящено какому-нибудь представителю мантуанского княжеского рода, или итальянскому театральному декоратору, работавшему в Петербурге и Москве, или, скажем, бразильскому поэту, одно из стихотворений которого перевел Пушкин. Но нет, это не Гонзага и не Гонзаго; герой оперы — настройщик роялей Гонзаг, женившийся на богатой девице.

Как видим, словарный огрех — болезнь инфекционная. Ею заражаются подчас и другие издания. Например, вслед за КБС в журнале «Советская музыка» (1970, № 11) появился «Каменщик» Я. Готоваца, а опера эта называется «Каменоломня» (по-хорватски «Каmenik»), как правильно переведено в ТЭ и МЭ.

Бывает и наоборот: неточность сначала появляется в периодике, а затем воспроизводится в энциклопедии Опера М. Варвоглиса названа в «Советской музыке» (1956, № 12) «Полдень любви», то же название появилось в I томе МЭ. Правда, во II томе МЭ в статье «Греческая музыка» оно выглядит иначе: «Любовь пополудни». Но и это неточно, надо — «После полудня любви» (по-гречески «То апойевма тис агапис», в итальянском переводе «II pomeriggio dell’amore», в немецком «Nachmittag der Liebe»).

Возбудителями инфекции служат и иностранные справочные издания. Так, в Международной энциклопедии музыки и музыкантов О. Томпсона (9-е издание, 1964) приведено название французской оперы С. Лаззари «Аmor». В КБС в статье «Ладзари» оно переведено (с испанского?) как «Любовь». В действительности же произведение называется «Аrmor», это имя собственное, не нуждающееся в переводе.

Из той же музыкальной энциклопедии, а, возможно, из другого американского издания — Биографического словаря музыкантов Бейкера (5-е издание, 1958) заимствована в КБС опера «Венецианский мавр» А. Понкьелли, с указанием, что она написана по У. Шекспиру. Произошло «обогащение» музыкальной шекспирианы. Правда, непосредственного отношения к этому событию оба американских источника не имеют: там отсутствует ссылка на английского драматурга, да и называется опера несколько иначе «I mori di Venezia», то есть «Венецианские мавры». Но Понкьелли тут ни при чем: он создал оперу «I mori di Valenzia» — «Валенсианские мавры»!

Еще один «вклад» в шекспириану принадлежит уже иностранной лексикографии — тому же Словарю Бейкера и еще английскому Словарю музыки и музыкантов Грова (5-е издание, 1954). В обоих источниках сказано, что французская опера «Титания» («Tilania») Ж. Ю(Hue) написана по комедии Шекспира «Сон в летнюю ночь». КБС в точности повторил данные сведения. В комедии Шекспира действительно есть Титания, но с героиней оперы «Титания» она имеет мало общего. Сюжет оперы почерпнут из анонимной французской поэмы XIII века «Гюон Бордоский» («Huon de Bordeaux»). Это символическая история поэта, «отвергнувшего земную любовь (Герминия) ради заоблачной грезы (Титания) и сброшенного с облаков ревнивым Обероном» («Русская музыкальная газета», 1903, стлб. 330). Нетрудно убедиться, что фабула оперы, имеет мало общего с фантастикой «Сна в летнюю ночь», хотя великий драматург использовал в своей комедии некоторые мотивы неизвестного французского автора.

По примеру Словаря Грова название греческой оперы «О васильяс Анильягос» А. Незеритиса переведено в КБС как «Король Анильягос» (у Грова «King Aniliagos»). Надо — «Король тьмы» (в итальянской театральной энциклопедии «II re Notturno»).

Отечественным словарям и энциклопедиям приходится сталкиваться с затруднениями подобного рода гораздо чаще, чем их заграничным собратьям. В западных справочниках переводы иноязычных названий — скорее исключения, чем правило: составители обычно удовлетворяются оригинальными названиями итальянских, французских, испанских, английских, немецких опер, балетов, ораторий и т. п., не утруждая себя раскрытием их смысла на языке издания. Так, например, без перевода на немецкий язык перечисляются в Музыкальном словаре Римана (персональная часть, 1959–1961) произведения Люлли и Пёрселла, Пуччини и Вила Лобоса; без перевода на итальянский язык в Словаре музыки и музыкантов Рикорди (1959) упоминаются произведения Вагнера, Вебера и всех Штраусов, а в югославской Музыкальной энциклопедии (1958–1964 и 1971–1974) без перевода на сербско-хорватский язык— произведения русских композиторов, немцев, поляков, шведов, англичан.

У нас так не принято, и потому наши авторы и редакторы постоянно задумываются над вопросами перевода. К примеру, как точнее, в соответствии с сюжетом, передать на русском языке название оперы Россини «La pietra del paragone»? «Оселок» (так она именуется в русском издании сочинений Стендаля) или «Пробный камень» (так в большинстве словарей)? Или надо искать еще какой-либо вариант? Изданный в Венгрии Музыкальный словарь (1965), а равным образом и другие зарубежные словари сохраняют в неприкосновенности одинаковые имена героинь в названиях двух французских опер — «Аriane» Ж Массне и «Ariane et