Выпуск № 8 (441) | 1975 - страница 51

двухстрочные, трехстрочные, четырехстрочные и т. д. 5 . На следующих этапах каталогизации мелодии классифицировались по финальным звукам кадансов и по инципиту, то есть по начальным четырем, пяти звукам мелодии. Хотя в основной каталог, создаваемый Я. Чюрлионите, вошло сравнительно небольшое число мелодий (около 2000) — работа прервалась в годы Великой Отечественной войны, — он сыграл чрезвычайно важную роль в развитии литовской музыкальной фольклористики. В нем, во-первых, была показана реальная возможность каталогизации, во-вторых, дано верное направление изучению внутренних связей мелодики, в-третьих, подчеркнуто значение вариантности для понимания фольклора.

В 1956 году сотрудники Института литовского языка и литературы при Академии наук Литовской ССР (вначале автор этих строк и Д. Кузинене, а с 1961 года — С. Путейкене) вновь начали работу по созданию типологического каталога мелодий. В 1963 году к ним присоединились работники Кабинета народной музыки Государственной консерватории Литовской ССР. Этот новый каталог должен был составить одно целое с немного раньше (в 1954 году) начатым типологическим каталогом поэтических текстов.

Основные принципы каталогизации разработаны фольклористами Института литовского языка и литературы и опубликованы в «Методической записке» 6 , поэтому в дальнейшем не придется более подробно их затрагивать. Остановлюсь на отдельных проблемах, с которыми столкнулись сотрудники Кабинета консерватории.

Первый вопрос, возникающий при создании типологического каталога народной мелодики: как отразить в нем самый существенный признак фольклора — его многовариантность? В современной фольклористике понятие варианта связано с различным . бытованием произведений устной традиции, их бесконечной мобильностью, изменчивостью. Но, рассматривая фольклор диалектически, мы замечаем и другие, противоположные его качества — стабильность, инвариантность, которые в беспрерывном процессе изменчивости дают возможность обнаружить сходство, родственность образцов.

Согласно основным требованиям современной науки для накопления информационных знаний о типологических связях необходимо фиксировать те отношения между объектами или системами, которые являются инвариантными, интегрирующими (то есть не разъединяющими, а объединяющими). Так возникает второй вопрос: какие из составляющих форму многочисленных музыкально-художественных элементов (интонационных, ритмических, гармонических, формообразующих, фактурных) наиболее устойчивы?

8 См.: J. С I u г 1 I о п у t ё. Llaudles melodlju , kataloeas в сб.: .Tautosakos rlnkdjo vadovas-. II lalda, Kaunas! 1940. '

• Методическая записка по архивному хранению и система

hk > 3 c U 1964 фолькл °Р ных материалов. Общ, ред. В. Проппа. Ьиль

4 *

Высказывания зарубежных и советских фольклористов по этому вопросу весьма разнообразны. Чешские ученые К. Феттерл и Я. Гельнар отмечают, что в моравских народных напевах наиболее стабильно метроритмическое строение. Они ссылаются на мнение народных певцов, которые находят большее сходство в песнях, имеющих тождественную ритмическую структуру, нежели в тех, что близки своим мелодическим развитием 7 . Венгерский ученый П. Ярдани, напротив, считает, что многие эксперименты, проделанные по моделированию ритмики, не дали положительных результатов, так как ритмическая сторона венгерского фольклора недостаточно индивидуализирована. Поэтому Ярдани в своей системе классификации основывается на типах мелодической линии 8 . Украинский фольклорист В. Гошовский, определяя песенный тип, основным критерием стабильности объявляет «ритмическую структуру стиха и ритмическую форму периода» 9 . При этом, по мнению исследователя, родственные по своей ритмике варианты могут быть мелодически отдаленными и разнохарактерными. Другой исследователь генетических связей музыки славянских народов Ф. Рубцов, оценивая основополагающее значение ритма в танцевальных жанрах («в песнях, связанных с движением или организующих движение»), для чисто вокальной музыки выдвигает в качестве инварианта «звуковысотный контур мелодий», обусловленный интервальным размахом и направлением движения 10 . И. Земцовский в рамках одного жанра русской протяжной песни подчеркивает устойчивость «интонационного тезиса», то есть его выходной мелодической попевки ". Литовский исследователь Я. Чюрлионите на примерах жемайтийских песен наглядно показывает стабильность интонационных связей при большом разнообразии ритмики 12 . Вряд ли целесообразно продолжать цитирование весьма противоположных, хотя в чем-то и совпадающих высказываний. Важно, что они неопровержимо доказывают значение интонационных и ритмических связей для песни как музыкального произведения и тем самым убеждают в необходимости типологических каталогов, основанных на моделировании как интонационных, так и ритмических связей мелодий. Объективный же ответ может быть получен только при статистическом методе исследования.

7 К. Vetter I, J. Gelnar. Die Melodlenordnung auf der Basis der metrorhythmischer Formgestaltung, в кн.: Methoden der Klasslflkatlon von Volkslledwelsen, S. 81. 8 P. J a г d а п у j. Die neue Ordnung der ungarlscher Volks

lleder, в кн.: Methoden der Klasslflkatlon von Volkslledwelsen, S. 123.

.. 9 ^ 0 0 в с к и й. У истоков народной музыки славян. М., 1971, с. 20.

Ф. Рубцов. Интонационные связи в песенном творчестве славянских народов. Л., 1962, с. 18.

.Советская t^a-.'lPTO/M 7. МрИаНТН0СТИ "Р от * жных песен '

честь о! л!! Литоаское на Р° дное «ор

СП

По этому пути и пошли литовские фольклористы, приступив к созданию типологического каталога песенной мелодики, которая имеет наиболее существенное значение для узнавания песни на слух и ее сохранения в памяти народа. В данное время этот каталог насчитывает около 12 000 фольклорных образцов. В недалеком будущем намечено подготовить типологический каталог песенной ритмики. Оба каталога будут иметь как самостоятельное, так и корригирующее значение. При составлении модели интонационно-функциональных связей, легших в основу типологического каталога песенной мелодики, мы снова встречаемся с проблемой инварианта. Следует выяснить, что в интонационных связях более стабильно, а что более изменчиво: амбитус, звукоряд, опорный тон, тональный центр, интонационная структура, мелизм? Сравнительный анализ различных напевов показывает, что самыми стабильными оказываются опорные звуки. Покажем это на примере трех жнивных напевов, записанных от разных исполнителей в юго-восточной части Литвы 13 : . KTR ШВ 3864 (9)

PvLte ve _ jas, Pu.te - Jas ve_ je_lis A^zuo - le _ lin

* Poco rubato, Js вз

Росо rubato, S) мзв

J I Г Oi аз ten ga c uiau Те r vo pal-suo jau T te _

Oi, no _ ru no ru

Oi po gi -

ru_z6m, Po me _ ly _ nora ma _

ru -iem,

Ifus.

— гЛ- ^

J -ge _ lio, vy _ ne.lio, Ne tep mie - ge - iio, vy _ ne - lio.

(а) Ой, у лесочка, у синего морюшка, Ой, я там пасла отцовских серых волов.) (б) Ой, хочется мне, хочется спать, не так спать, как вина, не так спать, как вина.) Проанализировав около 25 000 литовских народных мелодий, мы имеем основание утверждать, что наиболь

шее инвариантное значение несут основные опорные звуки, выделяемые в мелодиях ритмически, функционально и формо

образующими средствами. На них и основывались мы при классификации мелодий в каталоге, создаваемом в консерватории. Нам удалось выявить тринадцать крупных разделов, дающих возможность рассматривать литовский фольклор как в историческом, так и в региональном аспектах. Оказалось, что мелодии, имеющие опорные звуки примы, секунды, терции и кварты, не только по своему амбитусу, но и по функционально-жанровым признакам, принадлежат к самым древним пластам литовской мелодики, сохранившимся в юго-восточной части Литвы. Мелодии, основанные на квинтовой опоре и часто имеющие гомофонно-гармоническую фактуру, господствуют в северной части Литвы и генетически принадлежат к новейшим пластам народной песенности. Расчлененность мелодий на однострочные (соответствующие одному стиху поэтического текста), двухстрочные, трехстрочные, четырехстрочные и т. д. считается важной интегрирующей стороной мелодий уже со времен И. Кроона и Б. Бартока. Она стала основным критерием классификации и в первом литовском каталоге Я. Чюрлионите. Но при сопоставлении критериев классификации по количеству мелодических строк и по опорным звукам нетрудно убедиться в том, что второй из них более стабилен Примером могут служить трудовые и календарно-обрядовые песни, генетически принадлежащие к самым древним пластам литовского фольклора, где часто одни и те же типы, сохранившие до наших дней звукоряды с терцовой опорой, имеют различную строфическую форму Исследуя мелодии, имеющие строфическую форму, Б. Барток отметил, что в двухстрочных мелодиях от

KTR mg 1665 Poco rubato, J

(Дул ветер, ветерочек на дуОочек)

Амбитус, звукоряд и ладовый колорит их различны, мелизматика также. Однако отчетливо определены секундно-сопряженные опорные звуки g и а (первый из них — тональный центр). Наряду с крайними опорными звуками, которые в дальнейшем мы будем называть основными, в мелодиях часто появляются и побочные опорные тоны. Их роль иная. В одних случаях они определяют интонационную структуру мелодий (ангемитонно-трихордовую или квинтаккордовую) . В других случаях выступают как временное отклонение от основных опор.

13 KTR — фольклорный архив Кабинета народной музыки Государственной консерватории Литовской ССР.

100

Mg — магнитная запись. CLLD — J. Giurllonytd Lletuvus Ilaudles dainoa. Vilnius, 1966.

KTR 80 CM)

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание