Выпуск № 8 (441) | 1975 - страница 52

носительной инвариантностью отличается первая, в трехстрочных — вторая строка. Что касается четырехстрочных, то венгерский ученый в первую очередь отмечал вторую фразу, совпадающую с основной цезурой, затем первую и наконец третью.

Как показали результаты нашей работы, в литовских четырехстрочных мелодиях самой стабильной оказывается третья, а самой изменчивой — первая фраза. Примером может служить следующий мелодический тип с квинтовой опорой, в нашем каталоге имеющий свыше ста вариантов:

Пример

(а) Ой, знаю, знаю, никому не говорю, знает мое сердце, в какой сторонушке девушка.)

Рассмотрев интонационные связи в литовской народно-песенной мелодике, мы должны коснуться вопроса создания аналитической карты. Стремление применять вычислительные электронные машины при изучении фольклора ведет к формальному его описанию. Однако неисследованность интегрирующих качеств песенной мелодики требует в процессе определения однозначной системы моделирования постоянной проверки результатов, что без конкретно зафиксированных данных недостижимо.

Исходя из этого, мы считаем, что в аналитической карте должны быть зафиксированы вся мелодия и весь поэтический текст, как рекомендуется в упомянутой «Методической записке», а также паспорт песни.

Только на основе свода результатов, достигнутых на более элементарном уровне систематизации (имею в виду каталоги по одному главенствующему элементу песни, составленные на фольклоре одного народа), возможно более формализованное описание конкретного материала.

Что касается знаковой системы, то мы пользуемся буквенными и цифровыми обозначениями: основные опорные звуки отмечаются слоговыми названиями нот, виды песенной формы — прописными буквами латинского алфавита, сопоставление фраз — строчными буквами латинского алфавита, опорные звуки кадансов — цифровой системой Бартока.

Пример

Следует отметить, что в нашем каталоге представлены пока только одноголосие и многоголосие гармонического склада. Остаются в стороне полифонические песни (сутартинес), инструментальная музыка и плачи-причитания, требующие специфического подхода.

На первом этапе каталогизации мелодии клас-

сифицируются по основным опорным звукам в нижнем и верхнем пределе по тринадцати нами найденным типам:

I. sol VIII. (re 1 ) — sol ' — do 2 II. (re 1 ) — sol 1 IX. sol ' — re 2 III. sol' — la' X. (re') — sol' — re 2 IV. (re') — sol'- — la' XI. sol' — re 2 — sol 2 V. sol' — si' (b) XII. sol'— mi 2 (b)

VI. (re') — sol' — si' (o') XIII. sol 2 — mi 2 (b) — sol 2 VII. sol ($) — do ( $)

На втором этапе мелодии классифицируются no их строфической форме. При этом содержание каждого раздела определяет способ сопоставления контрастных построений (фраз), исключая повторы в конце и в начале строфы в тех случаях, когда поэтичесиий текст не меняется. На третьем этапе мелодий классифицируются по опорным звукам в кадансах, которые, как мы выше отметили, обозначаются цифровой системой Бартока. На четвертом этапе выявляется интонационно

Д. Динова БОГАТСТВО ТРАДИЦИЙ

мотивное родство — выделяются типы, группы версий и отдельные варианты. Следует отметить, что, несмотря на все трудности, имеющиеся на данном этапе создания каталога, уже теперь появилась возможность довольно точного учета однотипных вариантов. Это открывает новые пути для системно-структурного и историко-генетического подхода к материалу. До сих пор в самых лучших песенных сборниках и исследовательских работах отдельный вариант рассматривался лишь как феномен, заверенный личным опытом собирателя, а не как имеющий определенное место в целостной системе. Это мешало прийти к обобщающим выводам, особенно в мелоисторическом и мелогеографическом аспектах. Создание типологических каталогов песенной мелодии в рамках нескольких национальных культур даст возможность применять сравнительно-типологический метод в более широком интернациональном масштабе. Поэтому целенаправленность и координирование каталогизации должны стать неотложной задачей советской фольклористики.

родная инструментальная музыка. Познание ее художественных закономерностей, ее интонационных форм* сильно продвинулось вперед с получением технически совершенной записывающей аппаратуры. Появилась возможность проследить закономерности музыкального

формообразования инструментальных образцов, сопоставить варианты, учесть возможные погрешности фиксации, выявить трудноощутимые на слух разли

чия... Не случаен поэтому сегодняшний .интерес музыкантов — авторов и артистов — к инструментальным жанрам фольклора. Они дают обильный материал для творческого поиска и в области композиции, и в исполнительской сфере. Этой интереснейшей и обширной теме была посвящена прошедшая зимой конференция по проблемам народной инструментальной музыки, . созванная Объединенной фольклорной комиссией Союза композиторов РСФСР и Московской композиторской организацией. В ней приняли участие исследователи фольклора, не только из РСФСР, но и из других республик — Литвы, Азербайджана, Узбекистана, Молдавии, музыковеды-теоретики, композиторы Устроители конференции привлекли к ее работе также нескольких крупных зарубежных ученых — Ю. Страйнара (СФРЮ), И. Мачака (ЧССР), Э. Штокмана (ГДР), Г. Чекановскую (ПНР), Э. Эмсхаймера (Швеция). Прочитанные на конференции доклады, теоретические и информационные сообщения охватили широкий круг вопросов: бытование и формы инструментальной музыки, процессы взаимосвязи народной и профессиональной культур, развитие народного инструментария. Такая разветвленность проблематики естественно отражает многостороннюю и сложную структуру самого обьекта изучения Как справедливо отмечалось в докладе И Мациевского (Ленинград), «инструментальная музыка бесписьменной традиции — явление., сложное и специфически организованное». Многообразные

Изучение фольклора в XX веке выявило его чрезвычайную сложность и разветвленность. Долгое время специалисты рассматривали лишь разрозненные образцы художественного творчества народа, всякий раз в известном смысле «подгоняя» их под существующую систему эстетических и вкусовых норм, с помощью которых и оценивалась содержательность и значительность этих образцов. Однако количество и характер собранного сегодня материала заставили взглянуть на нею как на единый и целостный организм со своими связями, закономерностями и неизбежными противоречиями. Так определился новый этап в изучении традиционного и современного народного творчества. Данное обстоятельство, а также оживление интереса к фольклору среди самых разных слоев общества «подталкивают» исследователей к многостороннему, комплексному анализу материала. Новые возможности его фиксации, возникшие с развитием звукозаписывающей аппаратуры, позволили специалистам впервые рассмотреть ранее не изученные пласты народной музыки. Большие эпические произведения, протяженные пьесы стали доступны для углубленного исследования. Более близкое знакомство с музыкальным и поэтическим наследием народов Средней Азии расширило привычные понятия народного и профессионального, показало, что грани между ними при бесписьменном способе бытования искусства весьма зыбки. И еще раз обратило мысль ученых к онтогенетическим чертам фольклора. В то же время, как часто бывает в науке, стремление к системному комплексному анализу предмета идег рука об руку с разработкой новых разделов, дотоле не обособлявшихся и потому мало изученных. Таким, недавно освоенным фольклористикой, жанром стала на

102

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Содержание