Выпуск № 8 (441) | 1975 - страница 29

К. Аджемов

ВЫ ПОДАРИЛИ СЛУШАТЕЛЯМ

НЕЗАБЫВАЕМЫЕ РАДОСТИ

Много лет назад, осенью 1933 года, мне довелось впервые услышать Н. П. Рождественскую в концерте. То был один из тургеневских вечеров, организованных в связи с 50-летием со дня кончины писателя. В большой аудитории Политехнического музея собрались почитатели творчества Тургенева. Среди выступавших были В. Качалов, О. Гзовская, сыгравшие сцену из некогда знаменитого спектакля Художественного театра «Где тонко, там и рвется», Е. Гоголева, прочитавшая девятую главу романа «Рудин». С-тоИ’ную Фантазию Моцарта исполнил Б. Жилинский. Но вот объявили выступление Рождественской, чей голос был уже хорошо знаком аудитории по радиопередачам. На . эстраде появилась невысокая молодая женщина в белом платье, удивительно простая, казалось всем существом своим участвующая в поэтической атмосфере вечера. Она спела в сопровождении Жилинского сначала романсы П. Виардо на слова Тургенева, затем арию из оперы Ипполитова-Иванова «Ася», с большой искренностью воссоздав лирические образы. Прочувствованное пение запало в душу. Благородная сдержанность чувств, неторопливые смены настроений, нежные звуковые краски — все было возвышенно, поэтично. После этого вечера в течение десятилетий мне доводилось слушать Рождественскую, в первую очередь, конечно, как непременную участницу музыкальных радиопередач. Как-то, готовя программу «Воскресного музыкального вечера», я посетил Наталию Петровну. Хотелось рассказать радиослушателям о важнейших вехах большой жизни Рождественской в искусстве. Долгие годы совместной работы в музыкальном радиовещании сблизили нас — артистку и редактора многих и многих ее выступлений у микрофона. Как и при каждой встрече с Наталией Петровной, я был покорен ее скромностью. За деликатностью высказывании открылись богатый внутренний мир, озаренность натуры. А какая интересная, творчески насыщенная жизнь! Наталия Петровна родилась 7 мая 1900 года в Нижнем Новгороде, в семье юриста П. Рождественского, одного из представителей прогрессивной дореволюцион

ной интеллигенции этого города. По инициативе и при деятельном участии Рождественского еще до Октября в Нижнем Новгороде было организовано «Общество поощрения высшего образования», сыгравшее немалую роль в культурной жизни города. В день Московского университета (25 января) по традиции в городе устраивались концерты с привлечением известных артистов. В них выступали Л. Собинов, В. Петрова-Званцева и другие видные мастера. В семье Рождественских любили музицировать. Уже в раннем детстве Наталия Петровна занималась музыкой, играла на рояле. С годами она все больше тянулась к пению. В 1923 году во время гастролей в Нижнем Новгороде оперной труппы Большого театра один из тогдашних премьеров театра тенор Б. Евлахов посетил дом Рождественских. Он горячо поддержал желание Наталии Петровны стать певицей. С рекомендательным письмом Евлахова Рождественская отправилась в Москву к артистке оперы и педагогу С. Друзякиной. Она спела ей вокализ и под собственный аккомпанемент романс Шумана «Весенняя ночь». Заслужив одобрение Друзякиной, Наталия Петровна стала ее ученицей, отдавала занятиям весь пыл души и одновременно работала в бухгалтерии завода «Динамо». К концу первого года занятий Рождественская уже знала несколько оперных партий и смогла выступить в своем родном городе в оперных спектаклях — пела Наташу в «Русалке» Даргомыжского, Татьяну в опере Чайковского «Евгений Онегин». Пытливость натуры, широта кругозора выделяли Рождественскую. Стремление к совершенствованию в искусстве было связано для молодой певицы и с тягой к самообразованию. Она много читала. Однажды, увлеченная автобиографической повестью М. Горького «Мои университеты», только тогда вышедшей, направила писателю в Сорренто отклик на книгу. В ответ получила в мае 1926 года письмо Алексея Максимовича, бережно сохраняемое артисткой среди реликвий ее дома. «Слово читателя всегда дороже слова критика, а еще более тронут я напоминанием о прошлом — прошлое мое я люблю», — писал Горький в начале своего письма Наталии Петровне. С огромной симпатией и уважением высказался он о родителях певицы — Павле Никаноровне и Петре Александровиче, о большой общественно ценной деятельности Петра Александровича. С 1926-го по 1929 год Наталия Петровна учится в Центральном техникуме театрального искусства (нынешний ГИТИС), совершенствуя вокальное мастерство под руководством Друзякиной. Посещает оперный класс, где ее руководителем стал один из старейшин русского дирижерского искусства А. Хессин, в свое время ученик и ассистент А. Никиша.

В непосредственном творческом общении с Хессиным Рождественская изучила оперные партии и на всю жизнь запомнила основной тезис школы этого музыканта: «Самое важное для оперного артиста — владеть мелодическим рисунком роли, ощущать образ в его развитии».

В годы учения Наталия Петровна исполнила ответственные партии в студенческих спектаклях — Царевны Ненаглядной Красы в «Кащее бессмертном» и Купавы в «Снегурочке» Римского-Корсакова, Чио-Чио-Сан в одноименной опере Пуччини, Антонии в оффенбаховских «Сказках Гофмана». То было отличной школой для раскрывающегося большого дарования. Наряду с Хессиным Рождественская вспоминает режиссеров Б. Мордвинова, К. Попова, В. Нардова, принимавших деятельное участие в сценической подготовке молодых певцов. Каждый из этих мастеров сыграл заметную роль в ее творческом формировании. Уже в те годы складывался интересный артистический облик певицы. Мне довелось услышать о начале творческой жизни Рождественской от Н. Голованова, ценившего ее приятный голос, подкупающую свободу пения, безукоризненный вкус, скрупулезно-точную передачу авторского текста. Все регистры ее широкого по диапазону голоса привлекали тонкой тембровой окраской — то яркой, то затаенно-тихой. Звонкий тембр голоса Рождественской, сколько бы ни доводилось слышать его, был связан с открытостью звучания, придававшей интерпретации неизменную интонацию молодости, радостного удивления миром, красотой жизни. С юных лет Наталия Петровна пробовала свои силы в оперном и одновременно в камерном репертуаре. И поныне она полагает, что каждый певец по мере сил должен воспитывать, шлифовать обе эти грани вокального искусства. «При исполнении романсов и песен помогает широкое оперное дыхание, масштабность. А в оперном исполнительстве неоценимую помощь артисту оказывает умение ювелирно-тонко отделывать каждый штрих своей партии», — говорит Рождественская. ...Окончились годы учения. До того, стремясь работать под руководством К. С. Станиславского, она приняла участие в конкурсе певцов и была среди лучших, претендовавших стать артистами Оперной студии Ста

ниславского. И однако... Ее заветным желанием были выступления у микрофона. Конкурс артистов радио проводился в здании Радиотеатра. Вместе с другими певцами, ставшими впоследствии ветеранами музыкального радиовещания,— Н. Александрийской. Д. Демьяновым, Л. Легостаевой, В. Градовой, В. Захаровым Рождественская в январе 1930 года стала солисткой совсем еще

тогда молодого коллектива артистов радио.

Вступив в самостоятельную творческую жизнь в годы, когда ведущими сопрано Московской оперной сцены и концертной эстрады, наряду с прославленными А. Неждановой,. К. Держинской, Е. Степановой, Е. Катульской, были такие артистки, как В. Барсова, Г. Жуковская, Рождественская заняла в этом созвездии вокалистов свое место. Она стала ведущей артисткой совершенно нового, неведомого ранее направления исполнительского искусства, связанного с деятельностью вокальной группы музыкального радиовещания. Еще до поступления в группу солистов радио Наталия Петров

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание