Выпуск № 2 (435) | 1975 - страница 42

продемонстрировавшей оригинальное искусство горлового пения. Признаюсь, меня не мог не огорчить тот факт, что народные исполнители (и певцы, и ансамбли) на сей раз оказались где-то на втором плане, хотя среди них, как видим, было немало одаренных, интересных артистов. Поэтому в качестве одного из моих пожеланий на будущее я повторю то, что уже высказывала в «Советской культуре»: ярко выраженная специфика народного пения диктует необходимость сделать соревнование представителей этого жанра эстрады по крайней мере самостоятельным разделом конкурса (если не самостоятельным конкурсом). И еще одно соображение. Мне думается, что в интересах профессионального мастерства наших эстрадных певцов надо пересмотреть условия их выступлений на двух первых турах. На каком-то этапе просто необходимо послушать конкурсантов с минимальным составом аккомпанирующих инструментов и без... микрофона 2 , то есть без того подчас весьма громоздкого антуража, которым сопровождаются ныне выступления многих эстрадных певцов. Это, во-первых, даст возможность получить белее точное представление о природных данных каждого конкурсанта, в частности о таких качествах его голоса, как сила, тембр, гибкость и т. д. (вмешательство усилительной аппаратуры зачастую

2 Напомню, что акустические условия Клуба имени Зуева, где проходило соревнование певцов, вполне позволяли сделать это. Доказательством тому — выступление некоторых народных ансамблей, вполне обходившихся

без каких-либо усилителей.

все это нивелирует). Да и артистизм эстрадного певца поверяется прежде всего его умением вызвать необходимую реакцию публики, оставшись с ней один на один. Сейчас же нередко его сопровождает помимо огромного (до двенадцати человек!) инструментального ансамбля еще и вокальный коллектив, да порой не один (в одном углу сцены — квартет, в другом — трио). Право же, бывает поначалу трудно разобраться, кому же здесь, в сущности, принадлежит главная роль! Во-вторых, предлагаемое мною изменение условий конкурса диктуется необходимостью сделать эти условия, хотя бы на первых двух турах, равными для всех, его участников. Согласитесь, что певец, выступающий под аккомпанемент рояля (как это делал, в частности, В. Чемоданов), и певец, с первых же шагов поддерживаемый чуть ли не оркестром, имеют неодинаковые шансы на успех (тут в пору вспомнить все остальные исполнительские конкурсы, где участие оркестра допускается только на третьем туре). Повторяю, такая мера неизбежно заставит участников следующего смотра наших эстрадных певческих сил серьезнее готовиться к нему и тем самым будет способствовать повышению профессионального уровня нашей эстрады.

Н. ЧАЙКИН По сравнению с предыдущим, в нынешнем кон

курсе эстрады приняло участие значительно большее число исполнителей на народных инструментах

Октет балалаек из Витебска

из разных республик: Украины, Белоруссии, Казахстана, Туркмении, Азербайджана, Армении, Молдавии, Российской Федерации, Башкирии... Национальное исполнительское искусство в жанровом отношении было представлено чрезвычайно широко: балалайка, домра, баян, аккордеон, цимбалы, гитара, домбра, дутар, кеманча, канон, тар, най. Выступили семнадцать ансамблей разных составов. Учитывая подобную инструментальную «многоликость», решено было увеличить число призовых мест. Основными критериями при оценке артистов были уровень мастерства и степень художественной убедительности исполнения. Интересным и самобытным коллективом представляется мне Октет балалаек из Витебска. Участницы его используют форму подлинного народного ансамблевого музицирования, продолжая традиции, идущие от В. Андреева. Обращают на себя внимание высокие профессиональные достоинства коллектива: слаженность, стройность звучания, серьезное осмысление исполняемых произведений, широкий репертуарный диапазон; в программы ансамбля входили и обработки народной музыки, и классика. Цимбалистка Т. Ченцова, бесспорно, обладает глубокой музыкальной культурой; у нее обширный интересный репертуар, превосходная техника. Подлинным виртуозом показал себя В. Иову — исполнитель на нае из Кишинева, игравший в основном народную музыку. Красочности, эффектности его выступления способствовал оригинальный состав аккомпанирующего ему ансамбля (кларнет, аккордеон, цимбалы, контрабас).

Но особенно запомнилась мне исполнительница на каноне А. Лейлоян. Она представила камерное народное музицирование Армении, раскрыв глубокую его содержательность, своеобразие, обаяние. Искусство А. Лейлоян отличается проникновенностью, тонким ощущением жанра. Хорошо продуманная программа включала и классику, и народные образцы; артистке удалось продемонстрировать народное искусство, обогащенное ее профессиональным мастерством. Единодушное одобрение вызвало выступление дуэта из Челябинска — Ш. Амирова (балалайка) и С. Зиновьева (баян). Челябинцы порадовали глубиной ощущения народного жанра, выразительным исполнением народных песен. Тарист Р. Кулиев из Баку наиболее ярко и сильно проявил себя в народном репертуаре, где с особой полнотой раскрылись его музыкальность, его тонкое понимание родного фольклора. Отрадно, что жанр народной музыки был представлен чрезвычайно разнообразно и высокопрофессионально. Тот факт, что к «финишу» пришло такое большое число участников, говорит об успешном развитии в нашей стране исполнительства на народных инструментах. Показателен в этом смысле и репертуар конкурсантов, игравших, наряду с народной музыкой, и классические произведения. Само обращение к классике свидетельствует о широте художественных взглядов и глубокой идейной направленности артистов. В целом же итоги конкурса еще раз доказали неувядаемую жизненность народного искусства.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Октет балалаек из Витебска

Содержание