всегда принимается должные меры для организации слушателей.

И все-таки концертная жизнь города протекает довольно активно, ведется большая музыкально-воспитательная работа (организуются лекции-концерты, в том числе выездные, встречи с отдельными коллективами и солистами). Репертуарная линия коллективов и солистов филармонии сравнительно разнообразна и серьезна по своей направленности. В концертах участвуют и многие педагоги музыкального училища. Бывают в Омске и гастролеры, но, повторяю, выступления того или иного артиста значительно перемещаются во времени или же совсем отменяются.

Плохо обстоит дело с рекламой. Нередко всего лишь две-три афиши на весь город извещают о предстоящем концерте, газеты очень скупо печатают информацию о гастролях, по радио она почти никогда не передается! И, как следствие, в Малом концертном зале на 300 мест бывает всего лишь 30–40 слушателей! Для нашего города это — позор!

Очень бывает досадно, когда в филармонию присылают устаревшую афишу, и в результате мы не слышим ни одного произведения, указанного в ней! Это всегда «шокирует» слушателей, надолго отбивает у них желание посещать камерные концерты. Исполнители также обычно чувствуют себя неловко, когда после концерта им приходится отвечать на недоуменные вопросы: почему в его программе отсутствовало то или другое произведение, а иногда и вся программа была иной.

Т. Сигалова

журналист
Череповец

Серьезная музыка, в частности инструментальная, увлекла меня давно. Этому способствовали и музыкальные занятия в детстве, в студенческие годы и посещение филармонических концертов в Москве, Ленинграде, Нальчике (где я жила и училась).

Филармония города Череповца производит впечатление «подпольной». Три года я здесь живу и все это время буквально «охочусь» за каждой афишей. Надо бы шире, ярче рекламировать предстоящие концерты, оповещать о них профсоюзные, комсомольские, партийные организации (хотя бы крупных предприятий города). В сущности, филармония обслуживает очень узкий круг слушателей. Бывают случаи срывов концертов из-за неявки приглашенных на гастроли музыкантов. Все это очень снижает интерес к мероприятиям филармонии.

В. Кириллов

инженер
Череповец

Постоянным слушателем серьезной музыки стал, примерно, с 1960 года.

Гастроли музыкантов у нас — явление случайное. Поэтому и говорить не приходится о какой-либо репертуарной линии. Нередки случаи, когда филармония вынуждена возвращать предварительно проданные билеты из-за того, что приглашенный музыкант не приехал. Так было в 1970 году с концертом 3. Долухановой, а в этом году дважды анонсировался концерт М. Ростроповича, но он так и не выступил у нас.

Программы гастролеров, как правило, меняются, причем из них исчезают наиболее серьезные и интересные произведения Баха, Брамса, Франка, Хиндемита.

Было бы желательно возродить распавшийся городской симфонический оркестр, а также организовывать цикл концертов для детей и юношества с заранее разработанным планом. Наша газета «Коммунист» должна уделять больше внимания пропаганде искусства. Надеемся все же, что к нам приедут знаменитые мастера музыкального искусства: 3. Долуханова, М. Ростропович, С. Рихтер, Д. Ойстрах и другие. Слушатели нашего города хотят встретиться с ними не только на экранах телевизоров.

Творчество

1. Композиторы Сибири осваивают фольклор

2. Сочинения молодых ленинградцев и свердловчан

3. Обсуждаем проблемы массовых жанров

А. Айзенштадт

Вечный родник

Фольклор всегда находился в центре внимания композиторов Сибири. Можно привести немало имен авторов, что уже в 20–30-е годы связали свое творчество с народной тематикой и музыкой. Это, например, К. Нечаев, М. Невитов, А. Кенель. В 40–50-е годы эстафету подхватили Андрей Новиков, В. Левашов, в 60-е Г. Иванов, А. Муров. И в настоящее время искусство сибирских музыкантов в значительной степени связано с фольклором, что было особенно наглядно продемонстрировано на юбилейном пленуме, посвященном 30-летию областной композиторской организации.

Величественна Сибирь — один из наиболее интенсивно развивающихся районов нашей страны. Чрезвычайно интересна, полна драматических коллизий ее история, прекрасен ее нынешний день. И можно понять чувства композиторов-«первопроходчиков», написавших первую сибирскую симфонию, оперу, ораторию, концерты для различных инструментов и т. п. Все это «по горячим следам» воспроизводится исполнителями-сибиряками, чей авторитет в нашей стране и за ее рубежами достаточно высок.

Итак, творческие возможности велики. Как же они претворяются на практике?

Прежде всего, о самом фольклоре¹. Точнее — о двух его пластах. К первому относятся песни, родившиеся в различных районах европейской России; варианты их в большей или меньшей степени отличаются от западнорусских. Второй составляют сочинения, созданные самими сибиряками. Их очень много, и они отличаются весьма своеобразными чертами².

_________

¹ Не будем вдаваться в спор о термине «сибирский музыкальный фольклор», у которого, пожалуй, столько же сторонников, сколько и противников. Основной аргумент последних таков: население Сибири и в прошлом, и теперь изобилует людьми, приехавшими из разных областей России, поэтому «привозной» фольклор здесь главный. С другой стороны, верно и то, что четырех веков вполне достаточно для формирования и развития устойчивых художественных традиций.

² Собирание и изучение фольклора данного края резко активизировалось после Великого Октября. Здесь нужно выделить, прежде всего, основателей Сибирского и Омского хоров Н. Королькова и Е. Калугину, фольклориста В. Ильина; позже, в 50–60-е годы, композиторов В. Левашова и А. Новикова, музыковеда Т. Роменскую, написавшую интересную монографию «Музыкально-просветительная деятельность декабристов в Сибири». Над проблемами хакасского народного творчества успешно работает А. Асиновская. Большую собирательную работу ведет В. Захарченко.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Т. Сигалова

В. Кириллов

Творчество

А. Айзенштадт

Вечный родник

Содержание