Выпуск № 12 (421) | 1973 - страница 54

произведение напечатали и снабдили статьей В. Фишера⁶. На обеих копиях чьей-то рукой (возможно, библиотекаря монастыря) сделана одинаковая помета: «Dono Authoris 4^ta Jan: 769», что означает: «Авторский дар 4 января 1769 года». В этот день вся семья Моцарта (отец, мать, сестра и он) находилась в пути из Вены в Зальцбург и, очевидно, заезжала в монастырь, как это было сделано на пути в Вену осенью 1767 года.

Прошло несколько десятилетий после обнаружения так называемой «Ламбахской симфонии» Моцарта, и среди ученых возникло сомнение в правильности ее атрибуции. Формальное право на сомнение давал тот факт, что автографы обеих найденных в Ламбахе симфоний не сохранились. Уже внешняя структура произведений возбуждала подозрение: приписанная Вольфгангу симфония трехчастна, в то время как остальные пять симфоний этого раннего венского периода четырехчастны. Но главное в решении вопроса — соображения художественно-стилистические. Немецкий музыковед Анна Амалия Аберт в своих статьях 7 привела серьезные аргументы в пользу того, чтобы признать ошибочной прежнюю атрибуцию. Исследовательница считает, что симфония, приписанная Моцарту-сыну, сочинена его отцом, и, наоборот, симфония, приписанная отцу, сочинена Вольфгангом. По своему музыкальному материалу и приемам композиции четырехчастная симфония гораздо ближе к другим юношеским сочинениям Моцарта и заметно возвышается над произведениями его отца, тогда как трехчастная симфония содержит черты, несвойственные творчеству гениального композитора даже в этом раннем возрасте, и близка к обычной манере Леопольда Моцарта. По мнению Аберт, именно различный уровень мастерства ввел в заблуждение копииста, который приписал более развитое творение старшему музыканту, а более слабое — мальчику.

Новая точка зрения встретила одобрение среди знатоков. Прежняя «Ламбахская симфония» получила название «Старой ламбахской», а другая симфония — «Новой ламбахской». Обе они были продемонстрированы на «Моцартовской неделе» в январе 1972 года в зальцбургском Моцартеуме.

Возвращение «Тамоса»

По сообщению журналов, в 1971 году в венгерском городе Сомбатхей состоялась «впервые в мире» премьера созданного Моцартом на основе драмы Т. Ф. фон Геблера «Тамос, царь египетский» произведения, сочетавшего «элементы драматического действия, оперы и балета» («Советская музыка», 1972, № 2) и при жизни Моцарта не исполненного полностью, а впоследствии и вовсе забытого («Музыкальная жизнь», 1972, № 7).

Информация неточна. Моцарт создал не самостоятельное произведение «на основе драмы», а музыку к драматическому спектаклю. Она включает три хора и пять оркестровых номеров. Ни одной оперной арии и ни одного танца для пьесы Геблера Моцарт не сочинил.

«Впервые в мире» драма Геблера была исполнена двести лет назад — 11 декабря 1773 года в Пресбурге (Братислава). К концу 1773 года относится и сочинение музыки Моцарта. По-видимому, впервые эта музыка прозвучала в венской постановке в апреле 1774 года, а в 1776 году пьеса шла в Зальцбурге, на родине Моцарта. Как полагают историки музыки, именно к этой постановке композитор переработал два хора и написал большой хоровой финал вместо прежнего заключительного инструментального эпизода. Впрочем, некоторые ученые относят новую редакцию к 1779 году, когда в Зальцбурге гастролировала другая драматическая труппа, имевшая в своем репертуаре ту же пьесу. Музыка Моцарта к «Тамосу» была использована также в пьесе «Ланисса» И. Плюмеке (немецкой переработке известной французской трагедии А. М. Лемьера «Малабарская вдова»). На одном из представлений «Ланиссы» во Франкфурте-на-Майне в 1790 году присутствовал композитор. После смерти Моцарта хоры из «Тамоса» неоднократно издавались с новыми текстами. И в наши дни можно услышать в концертах хоры и антракты из «Тамоса».

В Сомбатхее была поставлена не драма Геблера, а одноименная новая пьеса, основанная на фабуле драмы Геблера. Авторы спектакля— драматург Гибор Деверечи и режиссер Клара Хусар — ввели в пьесу, помимо номеров из музыки к «Тамосу», еще две концертные арии и три марша Моцарта, создав таким образом оперно-балетно-драматическое представление. В этом виде творение Моцарта — единственный вклад великого зальцбургского мастера в жанр прикладной драматической музыки — возвратилось с концертной эстрады в театр.

Что сказал император о «Дон-Жуане»?

«Опера божественна, может быть прекраснее чем “Фигаро”, но эта пища не по зубам моим венцам». Когда либреттист Лоренцо Да Понте передал эту августейшую «рецензию»

_________

⁶ См.: W. Fischer. Eine wiedergefundene Jugendsymphonie Mozarts. «Mozart-Jahrbuch», München, 1923.

⁷ Одну из них см.: A. A. Abеrt. Methoden der Mozartforschung. «Mozart-Jahrbuch 1964», Salzburg, 1965.

композитору, тот заявил: «Дадим им время прожевать».

Откуда нам известны слова императора и ответ композитора? Источник этого заочного диалога, вошедшего во все биографии Моцарта, — мемуары Да Понте⁸. Ему, Да Понте, высказал император свое мнение об опере, он же, Да Понте, передал слова императора Моцарту, при нем Моцарт произнес свою реплику, и все это воспроизвел примерно сорок лет спустя в своих воспоминаниях тот же Да Понте.

Из контекста рассказа мемуариста вытекает, что Иосиф II присутствовал на первом представлении оперы в Вене (Да Понте утверждает, что с постановкой ее торопились из-за предстоявшего отъезда императора из столицы). Затем последовали повторные спектакли, во время которых венцы с их, по выражению автора, «плохими зубами» постепенно вкусили и оценили красоты оперы.

Однако установлено, что во время первых спектаклей Иосиф II отсутствовал в Вене. Премьера здесь состоялась 7 мая 1788 года, а кайзер еще в феврале отбыл на поле сражений (шла война с турками) и вернулся только в декабре. Он мог познакомиться с «Дон-Жуаном» на пятнадцатом представлении (15 декабря), которое оказалось вообще последним исполнением этой оперы в Вене при жизни Моцарта. Повлияло ли на снятие оперы с репертуара личное впечатление самодержца — об этом можно только догадываться. Но несомненно то, что после посещения императором спектакля венцам не было дано времени для «разжевывания» красот оперы. Естественно, возникает предположение, что обе приведенные нами «крылатые» фразы — вымысел мемуариста. Недаром Э. Фицлайон, автор биографии Лоренцо Да Понте, указывает, в полном согласии с общим мнением историков, что мемуары либреттиста полны «ошибок, оплошностей и лжи»⁹.

Похороны по третьему разряду.

Тема эта мрачная и прозаичная. Но те, кто предпочтет «романтичной», но лживой легенде неприкрашенную правду, трезвые, достоверные факты, несомненно, заинтересуется точными архивными данными, приводимыми ниже впервые в нашей литературе.

Истории погребения безвременно умершего композитора посвящено специальное исследование Г. Клётер¹⁰. Еще более обстоятельно, с привлечением новых исторических документов, изучил этот вопрос К. Бер. Позднее ученому удалось найти дополнительные сведения¹¹.

Положением 1782 года в Австрии были установлены три класса (разряда) похорон, не считая бесплатного погребения бедных. Классы различались составом обслуживающего церковного персонала, подбором утвари, ассортиментом колоколов, участием музыки и соответственно размером оплаты. Стоимость похорон по третьему разряду была 8 флоринов 56 крейцеров (что составляло примерно четырехдневный заработок Моцарта на придворной службе), по второму разряду — в четыре раза дороже. Оформление ритуала по низшему классу заказывали обычно низшие и средние слои населения, а иногда и дворянские семьи из числа менее состоятельных. Среди 74 взрослых, отпетых в соборе святого Стефана с середины ноября до середины декабря 1791 года (Моцарт — 6 декабря), свыше двух третей шло по третьему классу, а седьмая часть — вне разрядов, по упрощенной процедуре, даром. В число услуг по указанной нормальной таксе для третьего класса входило присутствие четырех мальчиков в ризах, с фонарями в руках. Треть упомянутых выше отпетых по третьему разряду, ради экономии средств, обошлась без мальчиков с фонарями. Примерно половина гробов была перевезена из церкви на кладбище на бесплатных дрогах— также для сокращения расходов. Моцарту, судя по размеру внесенной платы (8 флоринов 56 крейцеров и дополнительно 3 флорина за колесницу), был обеспечен полный контингент персонала со всем убранством и сверх того — индивидуальный катафалк.

В общей могиле в регулярном порядке, на некотором расстоянии друг от друга располагались четыре больших и два детских гроба. После заполнения всех индивидуальных мест гробы одновременно покрывались землей.

В соборе святого Стефана, где отпевали Моцарта, регистрировались похороны на кладбище святого Марка не только из собственной общины собора, но и из других общин. 6 декабря 1791 года по собственной общине в список внесено имя одного только Моцарта, по другим общинам — пять имен (двух женщин, девятилетней девочки и двух новорожденных). Накануне были сделаны три записи, назавтра— также три. Среди поименованных в эти дни и были, надо полагать, те, кто нашел покой в одной групповой могиле с Моцартом.

_________

⁸ См.: L. Da Ponte. Denkwürdigkeiten, Bd I. Dresden, 1924, S. 288.

⁹ A. Fitzlуоn. The libertine librettist. New York, 1957, p. 255.

¹⁰ H. Сlоeter. An der Grabstätte Mozarts. Wien, 1931.

¹¹ См.: С. Вär. Mozart. Krankheit — Tod — Begräbnis. Salzburg, 1966 (zweite vermehrte Aulgabe, 1972) u C. Bär. Mozarts Begräbnis «dritter Klasse». «Acta Mozartiana», Augsburg, 1969, № 2.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Возвращение «Тамоса»

Что сказал император о «Дон-Жуане»?

Похороны по третьему разряду.

Содержание