Когда Констанца написала памятные строки в альбом Моцарта?

В 1787 году Моцарт завел альбом для памятных записей друзей и гостей. Одну из первых записей — восторженные стихи в честь Моцарта — сделал его врач и друг 3. Баризани. В том же году Баризани безвременно умер, и Вольфганг приписал к записи друга строки, полные любви и скорби. А на обороте этого листа позднее внесла запись Констанца: «Как ты когда-то писал на этом листе о своем друге, так и я, скорбя, пишу теперь то же самое о тебе. Возлюбленный супруг! для меня и для всей Европы незабвенный Моцарт — также и тебе теперь хорошо — и навсегда хорошо!! — В 1 час пополуночи с 4 на 5 декабря этого года оставил он на 36-м году жизни — о! но только слишком рано — этот добрый — но неблагодарный мир! — О боже! — 8 лет связывали нас нежнейшие, в этом мире нерасторжимые узы! — О! если бы сейчас же могла я навеки с тобой соединиться. Твоя крайне опечаленная супруга Констанца, урожденная Вебер. Вена 5 декабря 1791»¹².

Долгое время эта запись ничего, кроме сочувствия, не возбуждала. А затем иные ученые стали задумываться: ведь вдова, как с ее же слов сообщали первые биографы Моцарта, была так потрясена смертью мужа, находилась в таком тяжелом, наполовину невменяемом состоянии, что близкие должны были увести ее из дома в день кончины мужа и она не присутствовала даже при выносе тела покойного. Как же в таком состоянии и когда могла она сочинить и довольно аккуратно вписать в альбом эти скорбные строки? Сомнение вызывает не сама запись, а ее дата, на что обращают внимание такие компетентные лица, как составитель документального хронографа жизни Моцарта О. Э. Дойч и комментатор полного собрания писем Моцарта и его семьи Й. X. Айбль¹³.

Альфред Эйнштейн, один из проницательнейших моцартоведов, замечает по этому поводу: «Я сомневаюсь не в дате 5 декабря, но в обозначении года 1791. Запись последовала много позже. Тогда же Констанца не имела никакого представления о том, что ее муж мог быть “для всей Европы незабвенным”. Только его растущая мировая слава заставила ее постепенно понять, кто был тот человек, который увел ее некогда из дома “Глаз господний” и жил рядом с ней девять или десять лет»¹⁴.

Не думала ли Констанца запоздалым альбомным мемориалом возместить потомству отсутствующую по ее вине кладбищенскую эпитафию?

Новая редакция знаменитого Реквиема.

Известно, что Реквием Моцарта был завершен его учеником Ф. Кс. Зюсмайром. Уже давно высказываются серьезные критические замечания по поводу обработки, инструментовки и дополнений, выполненных Зюсмайром, которому поручили ответственнейшее дело — дописать то, что не успел закончить гений. Начиная с анонимного рецензента лейпцигской «Всеобщей музыкальной газеты» 1801 года и кончая такими авторитетными музыкантами, как Бруно Вальтер, Б. Паумгартнер, А. Эйнштейн, с большей или меньшей определенностью высказывались неудовлетворенность той редакцией Реквиема, в которой эта не допетая автором «лебединая песнь» звучит на концертной эстраде вот уже 180 лет. Критике подвергались фактура, структура, оркестровка, приемы мелодического развития, детали гармонии, регистровки, музыкальной декламации. Руководствуясь в общем принципами, которые нашли выражение в написанных Моцартом номерах и фрагментах, двадцатипятилетний музыкант далеко не всегда сумел проявить глубокое их понимание, в большей или меньшей степени отклонялся от них, вносил чужеродные элементы в стиль композиции. И хотя человечество должно быть признательно ученику мастера за то, что он своим самоотверженным трудом сделал доступными бесценные творческие россыпи, все же назрела необходимость кардинально пересмотреть его работу, более того — создать заново такую редакцию, которая с большей чуткостью следовала бы основным особенностям моцартовского творчества вообще и конкретным стилистическим приемам, как они выражены в дошедших до нас автографах похоронной мессы.

Решить такую задачу взялся мюнхенский музыкант, профессор Ф. Байер (Beyer). 25 июня 1971 года на двадцатом немецком моцартовском фестивале, проведенном Немецким моцартовским обществом в Пассау, был исполнен под управлением дирижера В. Хорнштайнера Реквием Моцарта в новой редакции. Нам еще предстоит с ней познакомиться.

_________

¹² О. Е. Deutsch. Mozart. Die Dokumente seines Lebcns. Leipzig, 1961, S. 367.

¹³ Cм.: «Mozart. Briele und Autzeichnungen», Bd VI, S. 430.

¹⁴ A. Einstein. Mozart. Sein Charakter. Sein Werk. Zürich u. Stuttgart, 1953, S. 95.

Библиография

Л. Маталаев

Книги по инструментоведению и инструментовке

За послевоенные десятилетия в музыкальных издательствах вышло немало книг, брошюр и пособий по вопросам инструментоведения и инструментовки. Наряду с переизданием неустаревающих «Основ оркестровки» Римского-Корсакова, это около двух с половиной десятков работ различных профилей и объемов, в большинстве оригинальных, частью — переводных. Задачи их и степень полезности различны.

Попробуем весьма кратко — с чисто практической целью ориентации читателей (и в первую очередь педагогов и учащихся) — рассмотреть некоторые труды в этой области¹. Разделим их на два основных типа: первый касается технологических свойств инструментов (инструментоведение), второй — способов их применения в партитуре (инструментовка или оркестровка). В сжатых рамках обзорной статьи указаны лишь наиболее заметные послевоенные издания и опущено большое количество пособий для оркестра русских народных инструментов, требующих специального разбора, и некоторое — для духовых (выпускаемые факультетом военных дирижеров при Московской государственной консерватории). Заметим попутно, что у издательств было и есть еще немало долгов перед музыкантами: так, только в наши дни впервые осуществлено издание на русском языке классического труда Берлиоза («Трактат об инструментах» — 1844). До сих пор не переведены некоторые замечательные иностранные труды (например, Хиндемита, Мессиана, Шенберга и др.), а также современные работы, посвященные новым видам инструментовки. Все это, равно как и отсутствие оценок выпускаемой литературы, сильно обедняет знания нашего читателя.

*

Среди трудов по инструментоведению обращают на себя внимание (и вызывают невольное уважение уже

_________

¹ К сожалению, ни одна из вышедших работ не получила сколько-нибудь серьезного разбора в прессе. Единственными откликами были: заметка-фельетон М. Львова «Забавы ученого ума» («Советская музыка», 1953, № 11) и статья Д. Шостаковича «Несколько замечаний о “Современном оркестре” Дм. Рогаль-Левицкого» («Советская музыка», 1954, № 3). Свою статью Д. Шостакович заканчивал добрым советом: «...кафедрам оркестровки наших консерваторий следует тщательно изучить и обсудить первый том труда Дм. Рогаль-Левицкого для того, чтобы помочь автору в дальнейшем избежать новых ошибок. Необходимо, как мне кажется, заняться подготовкой новой работы по оркестровке, способной служить полезным учебным пособием для музыкантов. Первый том труда Дм. Рогаль-Левицкого в том виде, как он издан, может только запутать и дезориентировать читателей...» Однако ни книга Рогаль-Левицкого (уже четыре тома!), ни иные аналогичные труды не рецензировались. Коллективная работа по созданию учебника также не велась.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Когда Констанца написала памятные строки в альбом Моцарта?

Новая редакция знаменитого Реквиема.

Библиография

Л. Маталаев

Книги по инструментоведению и инструментовке

*

Содержание