За рубежом

Венгрия

Портреты

Н. Санина

МУЗЫКА, ПРОНИЗАННАЯ СЕРДЕЧНОСТЬЮ И ГУМАНИЗМОМ

Не для пустой забавы пой
В угоду суетному миру!
Готовься к подвигу, поэт,
Когда берешь святую лиру.
И если хочешь воспевать
Свою лишь радость и страданья,
Не оскверняй заветных струн, —
Нужны ль тогда твои созданья?

Шандор Петефи

«...Я должен признаться, что вся моя музыка... является в первую очередь делом чувства и инстинкта. Не спрашивайте, почему я написал так или иначе. На все это можно дать лишь один ответ: как я чувствовал, так и писал. Пусть говорит за себя сама музыка...» Эти слова великого Бартока можно отнести и к творчеству Пала Кадоши, одного из крупнейших представителей венгерской симфонической школы, семидесятилетие которого широко отмечается в этом году.

Народный артист Венгерской Народной Республики, лауреат премии Кошута (1950), дважды лауреат премии Эркеля (1955 и 1962), почетный член Королевской Академии музыки в Лондоне (1967).

Выдающийся общественный деятель, возглавивший после Освобождения страны от фашизма Союз венгерских деятелей музыкального искусства, а с 1949 года — постоянный член правления вновь организованного Союза венгерских музыкантов. Превосходный пианист, пропагандист современной музыки, замечательный педагог, воспитавший не одно поколение венгерских музыкантов, заведующий фортепианной кафедрой Будапештской Академии музыки.

Бессменный председатель жюри пианистических конкурсов имени Листа и Бартока, международных научных бартоковских конференций, руководитель курсов по изучению бартоковского наследия (при Бюро международных конкурсов).

Более чем полувековая жизнь в искусстве, жизнь, полная борьбы, тревог, напряженных творческих поисков, взлетов и неудач, — долгий тернистый путь художника и человека.

Воспитанник всемирно известной кодаевской школы, Пал Кадоша принадлежит к старшему поколению современных венгерских мастеров — поколению Ференца Сабо, Эндре Серванского, Иштвана Селени, Дьёрдя Ранки, Ференца Фаркаша.

Композитор родился 6 сентября 1903 года в городе Лева (бывшая Австро-Венгрия, ныне — Чехословакия), Детские годы его прошли в Надьсомбате (нынешняя Трнава), куда

_________

Нина Викторовна Санина является старшим преподавателем кафедры теории и истории музыки Горьковской консерватории. Окончила в 1961 году Горьковскую консерваторию имени М. И. Глинки по специальности музыковедение у В. М. Цендровского, а в 1968 году — Ленинградскую консерваторию имени Н. А. Римского-Корсакова по композиции у О. А. Евлахова. Ныне аспирантка Ленинградской консерватории по теории музыки у Ю. Г. Кона и по композиции у А. С. Лемана.

семья переехала после смерти отца. Первыми музыкальными впечатлениями будущего художника были народные песни, звучавшие на улицах этого провинциального городка, населенного большей частью словаками. «И теперь в моих произведениях часто встречаются интонации словацких народных песен и, в частности, лидийская кварта», — говорил впоследствии композитор.

С 1918 года Кадоша поселяется в Будапеште, где приступает к серьезным музыкальным занятиям в Высшей школе музыкального искусства под руководством Лили Келети, а затем в Будапештской Академии музыки у Золтана Кодая (композиция) и Арнольда Секея (фортепиано). «Технику композиции я изучал долгое время самостоятельно, пока не приобрел серьезного преподавателя в лице Иштвана Кардоша. Несколько месяцев, пожалуй даже год, я занимался у него. Потом я попал к Кодаю, и это обстоятельство предопределило мой дальнейший путь. Я многому научился у Кодая, но, конечно, это только частица того, что можно было бы изучить. Я стремился прежде всего воспринять от учителя то, что составляет основу развития личности, — требовательность к самому себе. И в настоящее время я живу в основном теми "запасами", которые получил в путь от него» ¹.

Огромное влияние на молодого Кадошу оказывает в те годы Бела Барток. Как известно, маэстро никогда не преподавал композицию, но мощь его творческой индивидуальности глубоко воздействовала на умы и сердца подрастающего поколения венгерских музыкантов. «Я глубоко признателен Бартоку как композитору и как человеку, — писал Кадоша автору этих строк 30 января 1973 года. — Барток очень любил меня, хотя мы не были друзьями (он был на двадцать лет старше)...»

Говоря об испытанных им влияниях зарубежных авторов, Кадоша упоминает в том же письме имена Шёнберга, Стравинского, Онеггера, Хиндемита ². Как видим, круг «избранных» достаточно широк, но следует отметить, что элементы их стилистики преломляются венгерским автором индивидуально и притом по-разному в различные творческие периоды.

В двадцатые-тридцатые годы — время становления творческой личности композитора — его обращения к зарубежной музыке носили скорее познавательный, или, если можно так выразиться, «учебный» характер, а потому «чужие» средства применялись в их чистом, нормативном виде — додекафоническая техника в Первой фортепианной сонате (1926),

_________

¹ Bónis Ferenz. Kadosa Pál. Mai magyar zeneszerzök. Budapest, 1965, 5. old.

² Ibid.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

За рубежом

Венгрия

Портреты

Н. Санина

МУЗЫКА, ПРОНИЗАННАЯ СЕРДЕЧНОСТЬЮ И ГУМАНИЗМОМ

Содержание