Н. Растопчина

БЛУМЕНФЕЛЬД-ДИРИЖЕР

В Феликсе Блуменфельде современников привлекала, прежде всего, значительность личности. Щедрая музыкальная одаренность сочеталась в нем с богатством человеческой натуры и страстной, безоглядной увлеченностью искусством, до краев заполнявшей его жизнь.

Прижизненная слава музыканта была значительно ниже его художественных заслуг. Тут сыграли роль и своеобразие многогранной натуры художника, не сосредоточившего творческие силы на какой-либо одной области музыкальной профессии, и сравнительно раннее окончание широкой исполнительской практики Блуменфельда (в связи с болезнью).

Блуменфельд-дирижер — тема совершенно не исследованная. Невозможность в пределах небольшой статьи исчерпывающе осветить эту страницу творческой биографии музыканта заставляет ограничиться рассмотрением лишь отдельных сторон его дирижерской деятельности.

Впервые Блуменфельд выступил в качестве дирижера в январе 1889 года с исполнением своей Мазурки для оркестра. В этот период он уже пользовался репутацией известного композитора, превосходного пианиста и педагога. Необходимости в приобретении новой специальности не было. Однако Блуменфельд вступил на дирижерское поприще не как исполнитель собственных сочинений, что было в ту пору распространенным явлением в музыкальной жизни России, а как музыкант, следующий внутреннему призванию и склонности. И когда в 1895 году главный дирижер Мариинского театра Э. Направник предложил Блуменфельду должность концертмейстера («репетитора с певцами»), он согласился.

В девяностые годы труппа Мариинского театра располагала многими выдающимися певцами, прекрасным хором и великолепным оркестром. Обширен и разнообразен был репертуар. Блуменфельд быстро завоевывал симпатии и уважение своих театральных коллег благодаря великолепному музыкальному слуху — абсолютному высотному и тончайшему тембральному, что всегда импонирует оркестрантам, а также хорошему знанию оркестра, его колористических возможностей ¹. Наконец, чувство уважения и восхищения вызывал пианистический талант музыканта, ярко проявившийся и в новой должности ².

Блуменфельд приступил к дирижерской деятельности под наблюдением и опекой Направника. По словам В. Шкафера, во время первых репетиций молодого музыканта с оркестром в зрительном зале всегда можно было видеть Направника, сидящего с партитурой и консультирующего своего юного коллегу.

Дирижерский дебют Блуменфельда, состоявшийся осенью 1898 года (премьера оперы А. Рубинштейна «Фераморс»), показал, что за пультом театра появился даровитый и серьезный музыкант. В этом же году под управлением Феликса Михайловича была с большим успехом возобновлена «Снегурочка» Римского-Корсакова ³. В 1899 году Блуменфельд впервые в России поставил оперу Вагнера «Тристан и Изольда». Затем в его репертуар вошли «Князь Игорь» Бородина, «Нерон» А. Рубинштейна, «Орлеанская дева» Чайковского, «Руслан и Людмила» Глинки.

Отклики на первые дирижерские выступления Блуменфельда содержат различные, а иногда и противоположные оценки. Так, Ц. Кюи, рецензируя спектакль «Фераморс» Рубинштейна, писал: «Следует горячо приветствовать первый дебют Ф. Блуменфельда за дирижерским пюпитром в русской опере. Дебют прошел совсем удачно. Можно рассчитывать, что при редких музыкальных способностях Блуменфельда и при надлежащей практике из него выработается прекрасный дирижер, а уж как мы нуждаемся в лишнем хорошем русском дирижере» ⁴. Отмечая отдельные недостатки, рецензенты в целом сочувственно отнеслись к исполнению Блуменфельдом «Князя Игоря» Бородина. Необъективность и, пожалуй, даже враждебность суждений отличали

_________

¹ Помимо упомянутой Мазурки, им уже были написаны Скерцо для оркестра и Симфония e-moll, с успехом исполнявшаяся под управлением Римского-Корсакова в Русском симфоническом концерте.

² «Что это был за полонез!» — писал Д. Похитонов о том, как Блуменфельд играл полонез в польском акте «Ивана Сусанина». — Направник перестал дирижировать и смотрел, как Блуменфельд все фигурации шестнадцатыми исполнял двойными терциями. Вся спевка приобрела концертный характер. Хор был в восторге и бурно аплодировал виртуозу». (Похитонов Д. Из прошлого Русской оперы. Л., 1949, с. 113).

³ Гастролировавший в 1899 году в Петербурге Г. Рихтер дважды слушал «Снегурочку» и очень высоко оценил дирижерское дарование Блуменфельда. Судя по воспоминаниям Г. Нейгауза, Рихтер предложил Блуменфельду работу в Венском оперном театре, от чего тот отказался, не желая расставаться с Россией. (См. стенограмму воспоминаний Г. Нейгауза, ГЦММК, ф. 286, № 404, с. 15).

⁴ Кюи Ц. Избранные статьи. Л., 1952, с. 492.

лишь выступления критика Е. Петровского, Рецензируя спектакль «Тристан и Изольда», Петровский писал, что Блуменфельд дирижирует «гладко, но вяло и тупо», что «было бы грубой лестью назвать даровитого пианиста столь же даровитым дирижером» ⁵.

Совсем иную оценку названному спектаклю дал швейцарский музыковед Р. А. Моозер: «Исполнение в целом было замечательным, — писал он, — и заслуга Феликса Михайловича, дирижировавшего с великолепной страстью, подъемом и достоинством, была тем более велика, что он никогда еще не слышал этого сочинения, столь отличающегося по стилю и языку от произведений, которыми ему приходилось дирижировать на сцене Мариинского театра» ⁶.

Дирижерская деятельность Блуменфельда не ограничивалась оперой. В сезоне 1898/99 года в симфонических концертах РМО под его управлением были исполнены: С-dur'ная симфония Моцарта, «Битва гуннов» Листа, увертюра к опере Вебера «Оберон», произведения Балакирева, Аренского. В программу следующих сезонов Блуменфельд также включил, наряду с партитурами зарубежных композиторов — Первой симфонией Шумана, Третьей Сен-Санса (исполненной впервые), ряд сочинений Кюи и А. Рубинштейна. Впоследствии в блуменфельдовский репертуар вошли Пятая и Седьмая симфонии Бетховена, его увертюра «Леонора № 3». Активно участвовал дирижер и в «беляевских» Русских симфонических концертах. Под его управлением звучали произведения Чайковского, Римского-Корсакова, Бородина. Почти каждая программа Блуменфельда содержала «музыкальную премьеру». Он был первым исполнителем «Бабы Яги» Лядова, «Фавна и пастушки» Стравинского, Симфонии D-dur М. Штейнберга, сочинений Витоля, Ляпунова, Спендиарова. Наконец, ему выпала особая честь первым познакомить петербургскую публику с Третьей симфонией Скрябина и его же «Поэмой экстаза».

Превосходен он был и как дирижер-аккомпаниатор, прекрасно знающий жанр инструментального концерта. Среди солистов, выступавших с Блуменфельдом, можно назвать С. Танеева, П. Кона, А. Зилоти, Н. Лаврова, И. Падеревского, Р. Пюнью.

Расцвет оперно-дирижерской деятельности Блуменфельда падает на первое десятилетие нашего века. В 1902 году он дирижировал премьерой «Сервилии» Римского-Корсакова. Музыкальный критик Н. Финдейзен отмечал: «Сервилия» разучена и поставлена с похвальной добросовестностью. Во главе я поставлю оркестр, который под управлением Блуменфельда вполне справился со своей ответственной задачей» ⁷. С его участием были возобновлены «Мазепа» Чайковского и «Борис Годунов» Мусоргского в редакции Римского-Корсакова.

В январе — феврале 1905 года Блуменфельд продирижировал тремя спектаклями вагнеровского цикла «Кольцо нибелунга» — операми «Валькирия», «Зигфрид» и «Гибель богов». Рецензент «Русской музыкальной газеты» расценивал эти спектакли как «главное художественное событие второй половины оперного сезона в Петербурге» и особо отмечал цельность передачи Блуменфельдом «Зигфрида» ⁸.

Блуменфельд принял участие в цикле русских симфонических концертов, состоявшихся в парижской Grand Opéra в мае 1907 года. Парижане услышали отрывки из опер «Князь Игорь», «Снегурочка» и «Борис Годунов». Партии Владимира Галицкого и царя Бориса исполнял Ф. Шаляпин. Успех концертов оказался настолько большим, что дирекция Grand Opéra и организатор концертов С. Дягилев решили в следующем сезоне показать «Бориса Годунова» целиком, что и было осуществлено. Состоялось семь спектаклей «Бориса Годунова» с участием Ф. Шаляпина, И. Алчевского (Шуйский), В. Касторского (Пимен), Д. Смирнова (Самозванец). Всеми спектаклями дирижировал Блуменфельд, получивший высочайшую оценку парижской прессы. «Шедевр Мусоргского был нам представлен в интерпретации, которая со всех точек зрения превосходила то, что мы привыкли слышать, — отмечал критик В. Дебэ. — Оркестр был на высоте и под управлением дирижера Санкт-Петербургской оперы Блуменфельда преобразился до неузнаваемости» ⁹.

_________

⁵ Подобная пристрастность вырывала у многих музыкантов отрицательное отношение. «Неприятна также Николаю Андреевичу (Римскому-Корсакову. — Н. Р.) и непонятная травля, которую ведет Петровским против дирижерства Фел. Блуменфельда», — писал В. Ястребцев (Римский-Корсаков. Воспоминания В. В. Ястребцева, т. 2. Л., 1959, с. 87).

⁶ Моозер Р. А. Воспоминания о Феликсе Михайловиче Блуменфельде. «Музыкальное исполнительство». М., 1970, с. 214–215.

⁷ Ник. Ф[индейзен]. «Сервилия». Новая опера Н. А. Римского-Корсакова. «РМГ», 1902, № 4, столб 953.

⁸ Б. Асафьев, говоря об оперно-дирижерской деятельности Блуменфельда, также выделяет интерпретацию «Зигфрида». («Памятка». — «Советская музыка», 1963, № 4, с. 74.)

⁹ Debav Victor. «Boris Qodaunow de Moussorgsky». «Courrier Musical», 1908, 1 juin.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Н. Растопчина

БЛУМЕНФЕЛЬД-ДИРИЖЕР

Содержание