...с А. Бабаджаняном, А. Арутюняном, Э. Мирзояном

менией, с ее композиторами. Мы постоянно ощущаем его живой интерес к нашему творчеству, нашим авторам, особенно молодым. Его авторитетные высказывания воспринимаются нами всегда с исключительным вниманием и радостным сознанием общности наших художественных интересов.

Каждый приезд Арама Ильича в Армению, каждый его авторский концерт — это праздник, который еще и еще раз обнаруживает неувядаемую силу его искусства.

Мое личное знакомство с Арамом Ильичом относится к 1938-39 годам. С годами он становится по-человечески мне все более близок и дорог. Я восхищаюсь цельностью, непосредственностью, богатством его натуры. Меня удивляет, насколько этот великий музыкант обладает способностью замечать все, и большое и малое, вплоть до житейских мелочей. Это может показаться странным, но и объяснимым: здесь опять надо помнить об его активности, острой реакции буквально на все, что попадает в поле его зрения.

Не помню, чтобы Арам Ильич относился к чему-либо или к кому-либо равнодушно, будь это явление крупное или мелкое, положительное или отрицательное. Он исключительно по-человечески внимателен. Много времени и душевных сил он отдает интересам близких и родных ему людей. А их у него немало; хотя, надо заметить, что в дружбе Арам Ильич строг и к друзьям и к себе самому.

В свои семьдесят лет Арам Ильич отнюдь не выглядит человеком уставшим. В нем сохраняются еще огромные запасы хачатуряновского жизнеощущения, творческой энергии. Поэтому я обращаюсь к нему с просьбой: «Арам Ильич, мы хотим услышать Ваши новые сочинения, много, много новых сочинений!»

Ю. Завадский

Верю, мы еще поработаем вместе

Году, наверное, в двадцать пятом или двадцать шестом в так называемой студии под руководством Завадского, на Сретенке, появился молодой человек, армянин, и робко предложил свои услуги в качестве пианиста. Бывшая артистка Первой студии МХАТа Елена Петровна Федорова вела в студии занятия этюдами с элементами пантомимы. Вот на ее уроках и стал играть наш новый концертмейстер. Помнится, Федорова была им очень довольна, хвалила его яркие фортепианные импровизации.

В то время театр наш был очень маленький, но, так как я всегда любил музыку и придавал огромное значение ее звучанию в спектакле, оркестрик у нас все-таки существовал. И как-то раз, когда зашла речь о музыке к новому спектаклю, оркестранты стали горячо рекомендовать нашего концертмейстера, уверяя, что он оказался талантливым композитором и что именно ему надо поручить со-

чинение музыки. Не помню уж, как случилось, но я тогда так и не познакомился с его музыкой (кажется, композитор уже был найден), а вскоре этот молодой человек так же скромно и незаметно, как появился, исчез из студии.

...Много лет спустя Арам Хачатурян признался мне, что эти импровизации у нас на Сретенке многое ему дали: раскрепостили его композиторскую фантазию, вызвали в нем любовь к театру.

Мы встретились по-настоящему лишь тогда, когда я взял к спектаклю по драме Лермонтова «Маскарад» музыку Арама Хачатуряна, написанную им по заказу театра имени Вахтангова. Там «Маскарад» шел недолго, почему-то не удержался в репертуаре. А музыка осталась жить. И когда я задумал ставить «Маскарад» в театре имени Моссовета, я решил послушать музыкальные номера, не вошедшие в спектакль вахтанговцев (если мне не изменяет память, они использовали далеко не все). Музыка Хачатуряна к «Маскараду» поразила меня темпераментом, фантастичностью. Была в ней какая-то демоническая сила. Словом, она оказалась очень близка, созвучна тому, что я задумал в спектакле. И очень нравилась Николаю Дмитриевичу Мордвинову, который играл Арбенина.

Правда, потом выяснилось, что мы как-то по-своему распорядились музыкой — она звучала не совсем в тех эпизодах спектакля, которым предназначалась композитором; но Арам Ильич не возражал: наверное, наше решение его убедило.

В наш спектакль музыка так вошла, так слилась с ним, что невозможно себе представить сейчас наш «Маскарад» без нее. Я сделал несколько редакций спектакля, часто меняю его оформление — в сущности, решение сценического пространства сегодня совершенно иное по сравнению с первоначальным вариантом. А музыка Арама Хачатуряна сохраняется неизменно.

Сейчас мы ее заставляем как бы летать по залу: перед началом спектакля зрители видят на сцене дирижера и принимают его за обыкновенного дирижера, потому что перед ним расположен и маленький инструментальный ансамбль. Дирижер взмахивает палочкой, и вдруг начинает звучать грандиозный оркестр (мы накладываем на запись, сделанную с участием большого симфонического оркестра, живое звучание нашего театрального ансамбля, и ее механичность, искусственность совершенно снимается). Потом звуки музыки то уходят за кулисы, то возвращаются в зрительный зал, то звучат мощно, то едва слышно в тот момент, например, когда Нина вспоминает бал. А дирижер? Он сначала дирижирует оркестром, потом событиями пьесы, и, наконец, судьбами героев.

И музыка Арама Хачатуряна выдерживает всю эту смысловую и постановочную нагрузку, всю эту фантасмагорию. В ней есть романтизм и глубокая затаенная страстность, которые так близки лермонтовским героям.

А. Хачатурян дирижирует

Когда театр начал работать над «Королем Лиром» Шекспира, постановщик спектакля Ирина Сергеевна Анисимова-Вульф попросила Арама Ильича написать музыку. Хачатурян согласился, но предложил при этом удивительную вещь: самой Анисимовой-Вульф в процессе работы выбрать отрывки из... любимых произведений любых композиторов, но такие, которые наиболее полно раскрывали бы, по ее мнению замысел спектакля. Потом Арам Ильич пришел уже на прогон «Короля Лира». Он послушал, как все это вместе звучит, уехал на две недели из Москвы и написал прекрасную музыку, совершенно шекспировскую! И, по-моему, еще не в полной мере оцененную.

Только очень талантливый художник мог так погрузиться в шекспировскую стихию. Музыка в «Лире» не была характерно национальной, но (так же, как и в «Спартаке») это была хачатуряновская музыка. Композиторская индивидуальность как бы широко раз-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

...с А. Бабаджаняном, А. Арутюняном, Э. Мирзояном

Ю. Завадский

Верю, мы еще поработаем вместе

А. Хачатурян дирижирует

Содержание