Творчество

М. Тараканов

БЫТЬ ИЛИ НЕ БЫТЬ «ГАМЛЕТУ» В БАЛЕТЕ?

Статья под таким названием уже публиковалась на страницах журнала; следовательно, было положено начало соответствующей дискуссии¹. Это обстоятельство и побудило меня взяться за перо, чтобы высказать свои соображения по поводу спектакля «Гамлет», поставленного свыше двух лет назад на сцене Театра имени Кирова известным хореографом К. Сергеевым на музыку Н. Червинского (либретто Н. Волкова и А. Хандамировой). Данная попытка интерпретации трагедии Шекспира является, па мой взгляд, не менее спорной, нежели опыт грузинских авторов.

Соображения мои, возможно, вызовут несогласие и даже возмущение создателей спектакля, по всей видимости, долгие месяцы с увлечением работавших над ним. Но, быть может, — да простит мне читатель наивность — авторы задумаются над мнением, звучащим диссонансом во всегда приятном хоре похвал?

*

Понятно, что балету не все доступно в равной мере и ожидать воплощения в нем философской концепции шекспировского «Гамлета» в полном объеме едва ли правомерно. Потери неизбежны; неизбежны и существенные отступления от первоисточника (об этом справедливо говорилось и в упомянутых статьях). Но есть та невидимая черта, переступив которую создатели нового сочинения теряют «право на Шекспира». В балете, озаглавленном «Гамлет», должно остаться то существенное, без чего мы не можем представить себе принца датского.

Попытка определить это существенное трудна. Нет, кажется, ни одной драмы, которая породила бы столько толкований и комментариев, порой совершенно исключающих друг друга. Отрешиться от них мы не в состоянии; речь идет не только о трудах ученых-шекспироведов, но и о трактовках на сценах театра и в кино.

До сих пор спорят, как же следует воспринимать героя трагедии. Одни видят в нем жи-

_________

¹ См. статьи М. Ройтерштейна и Д. Ромадиновой о балете Р. Габичвадзе и В. Чабукиани «Гамлет» в № 8 за 1972 год.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Творчество

М. Тараканов

БЫТЬ ИЛИ НЕ БЫТЬ «ГАМЛЕТУ» В БАЛЕТЕ?

*

Содержание