ТВОРЧЕСТВО МОЛОДЫХ

Н. Очеретовская

Пора становления

Успехи молодых композиторов, их первые самостоятельные шаги в искусстве всегда радуют. Мы с удовлетворением открываем все новые и новые имена. Эта статья познакомит читателей с молодым харьковским автором Валентином Бибиком, переживающим сейчас сложную пору творческого становления. Еще в студенческие годы, занимаясь в классе Д. Клебанова, он сочинил ряд интересных произведений, с успехом прозвучавших в консерваторских концертах: обработки украинских народных песен, Трио, Поэму для симфонического оркестра, фортепианные пьесы, романсы. Около шести лет назад в традиционном концерте выпускников Харьковской консерватории прозвучала оратория Бибика «Родина» — одно из первых его крупномасштабных сочинений. Написанная ярко, широко, крупным мазком, оратория получила высокую оценку комиссии и слушательской аудитории.

Однако сам композитор испытывал внутреннюю неудовлетворенность результатами своей работы. С каждым новым опусом он расширял круг подвластных ему технических средств, добивался большей свободы владения формой, но остро ощущал, что самое главное — интуитивно ощущаемая «собственная» интонация — все еще растворяется в наслоении общих мест, традиционных оборотов, не получая ясного выражения.

Произведения Бибика, появившиеся на протяжении последних лет, убеждают в том, что поиски своей темы, своей музыкально-осмысленной интонации привели автора к ряду интересных решений; закончены Третья симфония ¹, Концерт для фортепиано с оркестром, фортепианный и вокальный циклы, Фортепианная соната. Даже этот простой перечень обнаруживает стремление к масштабности художественных замыслов. Знакомство с музыкой композитора подтверждает, что он тяготеет к симфоническому обобщению, контрастам крупных образных пластов. Думается, в этом направлении перед автором открываются значительные перспективы.

В творчестве каждого художника бывают своеобразные переломные моменты, когда подспудное количественное накопление стилистических элементов приводит к новому художественному качеству. Таким открытием для Бибика стал его вокальный цикл «Песни отчего дома», от которого протянулись многочисленные ниточки-связи к последующим произведениям.

Еще в консерваторские годы композитор обратился к поэзии В. Луговского, уловив в ее звучании родственную струну. Бибика привлекло в этой поэзии яркое воплощение темы, которую и сам он стремился поднять в своих предшествующих сочинениях: темы общности поколений, единой поступи человека социалистической эпохи. Автор создал образы глубоко национальные и по содержанию, и по форме их воплощения, сочетающие жизненную полнокровность с тонким психологическим подтекстом, эмоциональной много-

_________

Н. Л. Очеретовская окончила Харьковский институт искусств по специальностям история и теория музыки. Сейчас преподает теоретические дисциплины и эстетику в том же институте.

¹ Первая и Вторая симфонии — ранние, мало значительные работы.

сложностью. Интонационное прочтение цикла складывалось постепенно. Найти его помогла Бибику народная песня. Обращаясь к богатейшим фольклорным источникам, впитывая их высокий этический тонус, композитор обретал благодатную почву для развития собственных музыкальных мыслей. Ни в одном из произведений, созданных Бибиком до вокального цикла, национальное начало не проявлялось так сильно.

В нашу задачу не входит детальный анализ цикла; рассмотрим лишь несколько его фрагментов, наиболее выразительных в музыкально-поэтическом отношении, характерных для становления авторского стиля. Тревожными раздумьями о судьбе человеческой, сливающейся с судьбами всего мира, отмечена первая песня — «Непокойная». В ней говорится о моральной ответственности каждого за вчерашний день, сегодняшний, завтрашний, за жизнь миллионов. Важность темы делает «Непокойную» — не только формально, но прежде всего по смыслу — идейным прологом цикла.

Почвенность музыкальной речи первой песни роднит ее с национально характерным стихом. «Раскачивающаяся» мелодия на ¹²/₈ построена по методу «прорастания» мотивов-зерен в фольклорных образцах:

Мелодико-гармоническое становление образа здесь (как и в других номерах цикла) не сковывается рамками «функциональной предвзятости». Оно свободно, но сочетается с необходимой логикой развития. При этом роль ладогармонического центра, своеобразной тоники выполняет большетерцовое сочетание двух минорных трезвучий (g — h). Соответственно движению мелодии различные ступени временно приобретают значение тоники.

Во втором номере, «Колыбельной», возникает новый аспект общей идеи цикла — мысль о полноте счастья, подлинной красоте человеческих чувств. Уже из названия видно, что композитор творчески осмыслил здесь выразительные возможности народно-песенного жанра «колыбельной» ². Основная спокойно-умиротворенная попевка («Галки, галки, черные гадалки, длинные хвосты»), подобно рефрену, цементирует сквозное развитие песни, свободно вклиниваясь в различные ее эпизоды, что придает «Колыбельной» драматургическую цельность. В каждой миниатюре цикла существует такой тематический комплекс, который развивается как бы «с оглядкой» на исходное зерно.

Начиная с «Песен», прием вариантности во многом определяет принципы тематического становления в произведениях Бибика. Постепенно язык молодого автора обрел национальную определенность, индивидуальный характер. Одновременно он чутко воспринимает некоторые стилевые тенденции, присущие советской музыке в целом. Например, в Триптихе для хора a cappella естественно и органично развита народная по истокам интонация, попевки, на которых основывается Триптих, — трихордовые, терцовосекундовые обороты, частые речитации — образно и стилистически близки архаичным пластам фольклора. Вместе с тем здесь убедительно применены и распространенные сегодня подчас весьма смелые приемы многоголосного письма (divisi, glissandi, сложные гармонические комплексы и т. д.). Словом, в этом опусе слуховой опыт композитора предстает значительно обновленным.

Богатые ладоинтонационные ресурсы украинского фольклора использованы Бибиком и в сравнительно недавно созданной кантате на народные тексты, посвященной одной из героико-трагических страниц родной истории — борьбе опришков во главе с легендарным Довбушем против угнетателей. Особенности основной, преисполненной скорби темы («Закувала зозулиця темними лісами») — свободная, как бы импровизированная ритмика, «обыгрывание» фригийского пентахорда с выделением ладово-обостренной интервалики — близки и плачам и думам:

В инструментальных произведениях композитора данная связь более опосредована, но, как увидим, и в Третьей симфонии, и в Фортепианной сонате фольклорные попевки живут, развиваются, прорастают новыми интонационными «гроздьями»; уже можно говорить о некоторых результатах отбора.

Из того, что написано Бибиком за последнее время, серьезностью содержания выделяется четырехчастная Третья симфония. По замыслу автора, ее музыкальные образы как бы опале-

_________

² Это общая тенденция в цикле — обобщение через жанр. Примером может быть интересное претворение характерных пентатонных мотивов закличек в «Веснянке», жалобных речитативно-декламационных интонаций в «Горестной».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ТВОРЧЕСТВО МОЛОДЫХ

Н. Очеретовская

Пора становления

Содержание