Л. Абарюса, группа ударных Симфонического оркестра Литовской филармонии под управлением И. Алексы.

В программу первого концерта нового сезона вошли симфоническая поэма Ю. Юозапайтиса «Витражи», Десятая симфония Д. Шостаковича и «Озорные частушки» Р. Щедрина.

С большим успехом прошли в Вильнюсе гастроли Амстердамского Филармонического оркестра (дирижер Антон Керсьес). В двух концертах прозвучали увертюра Берлиоза «Корсар», Четвертая симфония Хемеля, Третья — Брукнера, Концерт для фортепиано с оркестром Грига (солист Д. Вайнберг), Шестая симфония Бетховена и сюита Дипенброка «Улектра». Певец Ян Дерксен исполнил каватину Фигаро из оперы Россини «Севильский цирюльник» и арию Ренато из оперы Верди «Бал-маскарад».

Ю. Бурокайте

РИГА

Состоялась межреспубликанская студенческая научная конференция, организованная в Латвийской консерватории имени Я. Витола. Ее тема — «Актуальные проблемы музыки народов СССР». Молодые музыковеды из Алма-Аты, Еревана, Львова, Киева и Риги рассказали о творчестве композиторов своих республик.

В Риге гастролировали Украинский народный хор имени Веревки (художественный руководитель и дирижер А. Авдиевский), ансамбль народного танца Молдавской ССР «Жок» (художественный руководитель В. Курбет).

В камерном и концертном залах филармонии дали сольные вечера пианистка Н. Лельчук, виолончелистка Т. Габарашвили и пианист И. Кефалиди.

Симфонический оркестр Латвийского телевидения и радио (дирижер Л. Вигнер) выступил вместе с молодыми исполнителями — лауреатами недавнего межреспубликанского конкурса. Прозвучали Концерт для виолончели с оркестром Дворжака (солист М. Пределе), Второй концерт для фортепиано с оркестром Прокофьева (В. Боголюбов). Э. Брахмане спела арии из опер Римского-Корсакова и Чайковского.

Тот же коллектив (под управлением М. Конвалинки) и Остравский струнный квартет познакомили рижан с музыкой композиторов Чехословакии Я. Циккера, Я. Матыся, Д. Мартиничека, О. Флосмана.

Состоялись гастроли зарубежных музыкантов — скрипачей Й. Сука (Чехословакия), В. Вилкомирской (Польша), гитариста С. Морото (Франция), органистов Л. Батора (Польша), Ж. Слюйса (Бельгия).

В спектаклях Рижского театра оперы и балета участвовали певцы М. Никулина-Курта из Румынии («Травиата»), В. Норейка («Лючия ди Ламмермур», «Кармен»), солисты балета Ленинградского академического театра оперы и балета имени Кирова Г. Комлева и О. Соколов («Дон-Кихот»).

Е. Иоффе

ХАРЬКОВ

Новый сезон Харьковской филармонии открылся концертом, в котором прозвучали Десятая симфония Д. Шостаковича и Скрипичный концерт Чайковского (дирижер А. Калабухин, солист В. Спиваков).

В следующих симфонических программах были исполнены Второй концерт для фортепиано с оркестром Шопена (солистка Н. Акопян); Первая симфония Рахманинова и увертюра к опере Моцарта «Дон-Жуан»; Симфония И. Стравинского и Простая симфония для струнного оркестра Б. Бриттена (оба сочинения прозвучали в Харькове впервые); Скрипичный концерт А. Хачатуряна (солистка X. Ахтямова); Второй концерт для фортепиано с оркестром Листа (солист С. Доренский), симфоническая поэма «Прелюды» Листа и симфония Чайковского «Манфред» (дирижеры А. Калабухин и П. Шеметов). С. Доренский дал также сольный концерт из произведений Моцарта, Бетховена, Шопена.

В концерте Квартета имени Прокофьева (Л. Губерман, Л. Гранова, Г. Одинец, К. Цветкова) любители камерной музыки услышали сочинения Гайдна, Грига, Шостаковича.

С сольными вечерами, в программы которых вошли арии из опер, романсы, песни, выступили солисты Тбилисского театра оперы и балета 3. Соткилава и М. Амиранашвили.

И. Гулеско

К ИЗУЧЕНИЮ ЗАРУБЕЖНОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ

Г. Шохман

Карлос Чавес

В истории каждого народа бывают периоды, когда бурный всплеск национального сознания гигантской пружиной выбрасывает на поверхность сгустки творческой энергии, которая до поры зрела и накапливалась незримо в глубинных слоях народной жизни. В истории культуры Мексики этот временной отрезок обычно именуют мексиканским Возрождением. Оно началось в двадцатых годах нашего столетия, родившись в огне революции, о которой писали Джон Рид и Маяковский, чей неповторимый образ стремился запечатлеть С. Эйзенштейн в фильме, который ему не суждено было закончить.

Народ Мексики, в чьих жилах смешалась кровь испанцев и древних обитателей страны, жаждал творчества простого и сильного, яркого и жгучего, как взрастившая его земля, произведений величавых и мужественных, истинно национальных по духу и формам. Именно такое искусство дали Мексике ее великие художники — Ороско, Ривера, Сикейрос.

Но не только ветер революции наполняет паруса вновь создаваемой мексиканской культуры. В это же время наука, по существу, впервые открывает несколько великих страниц прошлого, откуда мир узнает о цивилизациях майя, ацтеков и инков — древних обитателей Америки. Историки приоткрыли завесу тайны, художники же воскресили многое из того, что еще недавно находилось «по ту сторону» знания, сделали «неведомое» и предполагаемое неотъемлемой частью сегодняшней духовной жизни.

Мексиканские художники не просто открыли древнюю культуру своей страны. Они сумели как бы воссоздать ее и одновременно эстетически совместить это с динамизмом и напряженным ритмом революции. Со стен новых «храмов народа», покрытых грандиозными фресками Ороско, Риверы и Сикейроса, казалось, смотрела сама действительность, выраженная в формах, словно вернувшихся из глубины веков. Своеобычность художественного мышления древних индейцев — стремление к предельной выразительности, даже за счет соразмерности частей и целого (отсюда гиперболизация), композиционная монументальность, интерес к выражению общезначимых понятий, жесткость линий и простота

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

РИГА

ХАРЬКОВ

К ИЗУЧЕНИЮ ЗАРУБЕЖНОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ

Г. Шохман

Карлос Чавес

Содержание