Поэзия оперного искусства

После гастролей Венской оперы в Москве

Нет, не случайно свои московские гастроли Венский оперный театр начал с представления «Кавалера роз» Р. Штрауса — оперы, наполненной дыханием самой Вены, ее поэзии и музыки, оперы роскошной, пленяющей грацией, остроумием и изысканной эмоциональностью, праздничным великолепием и утонченной меланхолией, щедростью мелодического начала, широким разливом песенной и танцевальной стихии, в особенности неувядаемой прелестью вальсов. В причудливом синтезе здесь скрещиваются традиции Моцарта, Вагнера, венской бытовой культуры, итальянской opera buffa и французской комедии. «Кавалер роз», пожалуй, не выделяется особой глубиной социально-философских или этических идей, что в какой-то мере снижает его художественную ценность, но он силен жизненной достоверностью, правдиво повествует о нравах, торжестве молодости и любви, о возвышенном и смешном, об их вечном споре, а порою и поразительном единстве.

В спектакле венцев каждый герой жил, действовал, чувствовал и мыслил на сцене, словно повинуясь более побуждениям собственной натуры, нежели предписаниям партитуры. Для венских артистов не существует «пения вообще», бесстильного звукоизвлечения, пригодного для всех сочинений. Звук — острохарактерный, ярко индивидуальный — самое сильное их оружие, позволяющее им лепить образы почти со скульптурной осязаемостью. Таковы Леони Ризанек-Гаусман (княгиня Верденберг), Карл Риддербуш (барон Оке ауф Лерхенау), Криста Людвиг (граф Октавиан), Хильда де Гроот (Софи), Эрих Кунц (Фаниналь), Мурри Дикки (Фальцаччи), Маргарита Лилова (Аннина).

Блистательная комедийность оперы Штрауса находит свое выражение в основном в партии барона Окса. В исполнении Риддербуша — воистину многогранного актера и певца — роль эта засверкала отточенностью виртуозных пассажей (вплоть до прихотливой буффонной скороговорки), пленила психологической правдивостью. Подчеркивая в своем герое такие фальстафовские черты, как жизнелюбие, склонность к наслаждению, артист приближает его к вердиевскому персонажу (правда, самое драгоценное качество последнего — вкус к шутке — начисто отсутствует). Под стать такому Оксу и его довольно подозрительная по виду «свита», чувствующая себя, вероятно, более естественно где-нибудь в таверне, чем в будуаре знатной дамы.

С момента своего появления на сцене Риддербуш — Окс ведет сложную игру. Высокое положение хозяйки дома заставляет его изгибаться в почтительном поклоне, сыпать любез-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Гиви Орджоникидзе

Поэзия оперного искусства

После гастролей Венской оперы в Москве

Содержание