же достигнутый объем ряда обусловлен отличительным, то есть самым сложным интервалом: eis — а.

Нижняя тональность b:

Этот двенадцатизвуковой ряд можно значительно сократить, если «оторванный» от нижнего ряда звук е записать как fes на противоположном конце:

Так как ряды обеих тональностей не сходятся, то один из них можно записать энгармонически. Если следовать привычке считать основной тональностью нижнюю, то энгармонически заменить придется звуки верхней тональности. В результате получим довольно компактную десятизвуковую систему:

верхний слой

нижний слой

Любопытно, что в ядре системы оказалась именно верхняя тональность ges, а не нижняя b. Ввиду этого более естественной будет такая запись, в которой энгармонически заменена не главная, а побочная тональность:

верхний слой

нижний слой

Своей гомофонной фактурой и остинатным движением одного из слоев приведенный отрывок Сарказма напоминает второй пример настоящей статьи. Простота звукового состава верхнего слоя и отсутствие мелодического движения в нем позволили бы считать его простым сочетанием VI низкой и VII высокой ступеней единственной тональности b, если бы не каданс в конце построения, выявляющий и закрепляющий относительную тональную самостоятельность этого слоя.

В народной музыке находим и такие примеры политональности, как в сутартине «Augo liepela»⁶:

Звуковой состав ее следующий:

es — (b) — (f) — [с] — (G) — D — (А)

(G) — D — (А) — (е) — [h] —

— (fis) — cis

Обе тоники, как h, так и с, находятся за пределами ядра формации. Это самый сложный вид политональности, третий. Из-за простоты звукового состава каждого голоса в отдельности здесь не возникает проблема определения истинных значений функций. Звук es нет никакого основания подменять звуком dis, так как он не подчинился бы тонике с. То же самое относится и к звуку cis в его соотношении с тоникой h. Вместе с тем оба звука — и es и cis — вполне подчиняются общему ядру данной ладотональной формации, сузить которую нет возможности.

Расположение тональностей такого же рода находим и в первой части Второй фортепианной сонаты Д. Шостаковича:

Крайние голоса в ладовом отношении довольно просты. Тональность мелодии — лидийский Es, а тональность баса — неполный натуральный h. Средние аккорды в звуковом отношении словно суммируют оба эти голоса.

Основная тональность здесь отсутствует. Ее роль как бы «из-за кулис» исполняет единственный в ядре звук а. Он является тоникой «макротональности», включающей в себя тональности es и h.

Метод анализа, который здесь продемонстрирован, позволяет классифицировать сочетания любых тональностей с любым звуковым составом и достаточно точно определять их функциональные соотношения. И потому метод этот может быть полезен и в процессе научного исследования, и в процессе практического обучения.

_________

⁶ «Сутартинес. Многоголосные литовские народные песни», т. 2. Указ. изд., стр. 619, № 1179.

Поздравляем с Международным женским днем!

На снимках: слева — певица 3. Долуханова; справа — музыковед В. Конен, композитор С. Шагиахметова (Башкирия), танцовщицы Узбекского ансамбля «Бахор»

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Поздравляем с Международным женским днем!

На снимках: слева — певица 3. Долуханова; справа — музыковед В. Конен, композитор С. Шагиахметова (Башкирия), танцовщицы Узбекского ансамбля «Бахор»

Содержание