Выпуск № 4 (389) | 1971 - страница 67

Полемику с буржуазной концепцией облика композитора продолжил X. А. Брокгауз. Его содержательный доклад «Конфликтное и идеальное в классическом реализме Бетховена» содержал острую критику «теорий» Бетховена-индивидуалиста, все творчество которого якобы носит идеалистический характер и исходит из чисто музыкальных задач и личных, субъективных переживаний. Отметая клеветнические суждения о «темных» сторонах натуры композитора, X. А. Брокгауз подчеркнул его глубокую связь с этическими идеалами немецкой классической философии и литературы. Что касается реальных противоречий бетховенской натуры, то причину их нужно искать не в личной жизни композитора, а в исторической действительности. Анализируя героико-революционную концепцию творчества Бетховена, докладчик большое внимание уделил диалектике его мышления в ее связях с диалектикой Канта и Гегеля.

Сложная проблема «позднего Бетховена» была освещена в докладе Г. Гольдшмидта, убедительно показавшего несостоятельность теории духовного кризиса композитора в последние годы жизни. Стилевые особенности позднего периода творчества Г. Гольдшмидт рассматривает как результат последовательного художественного развития Бетховена, отстаивая действенность и высокую ценность его произведений последних лет. В данной связи хочется напомнить о проницательной оценке русскими критиками XIX века — Одоевским, Серовым, Стасовым, Кюи — этих произведений как открывающих новые перспективы развития музыкального искусства.

Завершением всей концепционной линии пленарных заседаний явился интереснейший доклад Э. Г. Майера «Творчество Бетховена и его значение для современного реалистического искусства». Ученый на конкретных примерах показал противоположность двух путей современной музыки — выхолощенного экспериментаторства, рассчитанного на «элиту» буржуазного общества (здесь и был продемонстрирован упомянутый выше «Opus 1970»), и глубоко содержательного, подлинно демократического искусства, развивающего традиции Бетховена.

В разнообразной проблематике секционных заседаний также можно выделить несколько ведущих тем.

Среди докладов источниковедческого профиля, прослушанных нами, особенно интересными представляются выступления директора музыкального отдела Немецкой государственной библиотеки К. X. Кёлера (ГДР) о круге чтения и заметках Бетховена на книгах его библиотеки и Э. Кросса (ФРГ) о новейших исследованиях эскизов великого музыканта Доклад советского ученого Н. Фишмана о реалистической направленности творческого процесса у Бетховена привлек содержательностью обобщений по материалам эскизов его дуэта на стихи Метастазио и авторского разьяснения подзаголовка «Пасторальной симфонии», записанного на полях эскизной тетради в 1807 году.

В нескольких сообщениях исторического профиля рассматривались вопросы влияния Бетховена на западноевропейских композиторов XIX века. С рефератом на тему о связях Шумана, Брамса, Вагнера и Брукнера с Бетховеном выступил В. Зигмунд-Шульце (ГДР). Наиболее обобщающим в данной группе предстал доклад В. Конен (СССР). Рассматривая проблему «Бетховен и романтизм», В. Конен акцентирует внимание на разграничении этих явлений, показывая принципиальную разницу между творческим методом Бетховена, с одной стороны, и романтиков, с другой. Линия традиций Бетховена была проведена и далее: от Девятой симфонии, особенностей ее драматургии к симфонизму Чайковского, Малера, Шостаковича и других крупных композиторов современности (доклад Н. Николаевой, СССР).

Тема «Бетховен и современность» — одна из центральных на конгрессе — получила и обобщенное (идейное воздействие композитора на социалистическую культуру современности), и конкретное освещение. Так, И. Ламмель (ГДР), говоря о значении Бетховена для рабочего движения в Германии, привела интересные сведения о революционизирующем воздействии его музыки, об исполнении ее рабочими коллективами. Ю. Эльснер (ГДР) ярко рассказал о пропаганде Бетховена Гансом Эйслером. В русло этой тематики органично влился доклад И. Нестьева (СССР), содержавший много новых данных об исполнении произведений композитора в молодой Советской России в 1917–1927 годах. О величии идеала в Девятой симфонии Бетховена, об актуальности, этической ценности и бессмертной красоте его говорили советские исследователи И. Рыжкин и Ю. Кремлев.

Проблема симфонизма рассматривалась на конгрессе как в философско-эстетическом, так и в музыкально-теоретическом аспектах на пленарных и секционных заседаниях. Г. Орджоникидзе (СССР) показал диалектику героического образа и его развития в Пятой симфонии, действенность бетховенского решения проблемы «судьбы». Интересно проанализировал влияние симфонического начала на концерты Бетховена Р. Эллер (ГДР). Работы музыкально-теоретического профиля касались процессуальной роли полифонии (В. Протопопов, СССР), анализа фуги из Сонаты ор. 106 (Д. Христов, Болгария), вопросов музыкальной формы (А. Ходковский

Выставка полного издания грамзаписей произведений Бетховена в фойе Staatsoper

и Л. Маркевич, Польша) и динамических принципов структуры (В. Цуккерман, СССР).

Темы докладов И. Рудольф (ГДР) и Б. Ярустовского (СССР) касались «Фиделио». Независимо друг от друга исследователи пришли к выводу об известном сходстве драматургии оперы и пьесы Шекспира «Цимбелин», но в то же время общее содержание докладов было различным. И. Рудольф значительное внимание уделила влиянию «Эгмонта» Гёте на драматургию «Фиделио» и подчеркнула роль оперы в формировании идеи Девятой симфонии. Б. Ярустовский же в своем сообщении обрисовал музыкальное развитие оперы и ее воздействие на произведения позднейших композиторов.

Большой интерес вызвал коллоквиум (им руководила И. Рудольф), посвященный выяснению связей Бетховена с общественной жизнью, философией и искусством его эпохи. В форме живой беседы, в которой приняли участие известные деятели немецкой культуры Г. Пишнер, Э. Реблинг, П. Шрейер, Д. Цехлин и П. Гюльке (ГДР), прошло также обсуждение некоторых вопросов интерпретации музыки великого композитора.

Выступления участников конгресса ярко продемонстрировали подлинно интернациональное значение Бетховена. Многие из них представили конгрессу материалы, освещающие связи Бетховена с музыкой и жизнью разных стран. Так, П. Фуше (Франция) говорил о влиянии идей и музыки французской революции на Бетховена. Обращение его к польской народной музыке на примере обработок двух польских народных песен, вошедших в бетховенский сборник «Песни разных народов», показала 3. Лисса (Польша). Тема «Бетховен и Россия» нашла отражение в упомянутом выше докладе И. Нестьева и в выступлении Г. Олиаса (ГДР), посвященном вопросу «Бетховен в русской литературе XIX века». Музыковеды из Чехословакии Я. Прохазка, 3. Новачек, Л. Баллова, М. Тарантова, Б. Штедронь и другие показали значение бессмертного художника для чешской музыкальной культуры, в частности его воздействие на творчество крупнейших национальных композиторов вплоть до Яначека.

Оценивая результаты работы конгресса, можно с уверенностью сказать, что он существенно обогатил бетховениану. Потому так важна ожидаемая публикация его материалов. Попутно следует отметить огромную работу, проведенную научным секретарем конгресса К. Ниманом.

Параллельно с конгрессом была организована юбилейная выставка, обобщившая опыт научных исследований в данной области музыкознания. Расположенная в залах Академии искусств, она включала подлинные документы — автографы композитора, первые прижизненные издания его сочинений, а также многочисленные факсимиле, портреты и разнообразные иллюстративные материалы. Гордость выставки — оригиналы разговорных тетрадей Бетховена, принадлежащие Немецкой государственной библиотеке (Берлин), чьи сотрудники принимали активнейшее участие в устройстве выставки. Неизгладимое впечатление произвели эти бесценные манускрипты, рассказывающие о том, что волновало замечательного музыканта и человека⁴. Здесь же, в залах академии, периодически проходили камерные концерты — еще одна форма пропаганды бетховенского наследия, как бы дополнявшая материалы экспозиции.

День рождения Бетховена — 16 декабря — можно по праву назвать кульминацией фестиваля. Утром в здании Берлинской Staatsoper состоялось торжественное заседание Совета Министров ГДР. На нем присутствовали Первый секретарь ЦК СЕПГ, Председатель Государственного Совета Вальтер Ульбрихт, Председатель Совета Министров Вилли Штоф и другие руководители ГДР, многочисленные гости и участники фестиваля. Из Советского Союза специально к этому дню прибыли Т. Хренников и А. Хачатурян. После Национального гимна ГДР величественно и празднично прозвучала бетховенская

_________

⁴ В настоящее время музыковеды ГДР проводят гигантскую работу по подготовке к изданию всех разговорных тетрадей Бетховена. К открытию фестиваля были выпущены два тома этого большого собрания, завершить которое намечено к 1977 году.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Выставка полного издания грамзаписей произведений Бетховена в фойе Staatsoper

Содержание