В концертных залах

Слушая русскую музыку:

На вечерах фортепианных...

Мною был задуман обзор, посвященный интерпретации нашими исполнителями русской фортепианной музыки. Предполагалось, что основой его послужат выступления пианистов, состоявшиеся (по планам Московской филармонии) в первой половине концертного сезона в трех камерных залах столицы: в консерваторском Малом, в Гнесинском и Дома ученых. Была надежда — и, казалось, для нее имелись все основания — услышать множество сочинений русской и советской фортепианной классики, давно уже ставшей гордостью мировой музыкальной культуры, познакомиться с интересным «прочтением» ее концертантами разных поколений и творческих индивидуальностей, отобрать наиболее интересное и показательное для уяснения основных тенденций нашего пианизма, наконец, предложить свои выводы вниманию читателей... Вот в чем видел я интерес и сложность задачи.

Однако ничего из этого замысла не получилось, и причина тому весьма прозаична: русская фортепианная музыка почти не звучала на столичной эстраде, в том числе и в трех упомянутых филармонических залах!

«Сущий вздор, вопиющая нелепость!» — скажут мне. Да, нелепость. Но вот беда, опровергнуть ее нечем. Внимательно вглядывался я в анонсы предстоящих фортепианных вечеров, тщательно заносил в записную книжку каждый намек (иногда весьма незначительный) на интерес, проявленный тем или иным пианистом к русской фортепианной музыке. От месяца к месяцу

картина вырисовывалась все безотраднее. Приходилось рассчитывать на одно: быть может, все-таки что-то мною незамечено, упущено...

К сожалению или все-таки к счастью, концертная жизнь оставляет нам некоторые вещественные доказательства своего быстротечного существования. Достаточно, к примеру, подняться на самую «верхотуру» здания Московской филармонии, побывать в не слишком-то просторном помещении ее архива, чтобы по бережно сохраняемым программам артистических выступлений восстановить их общую картину. Вот я и проделал этот маршрут, будучи вознагражден знакомством с человеком удивительного обаяния, к тому же большой культуры, подлинной увлеченности делом — с заведующей архивом Александрой Николаевной Кочетовой.

Не прошло и пяти минут, как передо мною уже выстроились три штабеля концертных программок текущего сезона: два повыше — Малого и Гнесинского залов, один пониже — зала Дома ученых. Можно не доверять своей наблюдательности и памяти, но трудно не поверить глазам своим. «Увы, сомнений нет...» (Прошу извинения за то, что обременяю внимание читателей некоторыми статистическими выкладками, но уж слишком поразительными кажутся мне их результаты.) В вечерах Московской филармонии с начала сезона по 20 декабря 1970 года не звучали фортепианные произведения: Чайковского, Балакирева, Рубинштейна, Бородина, Лядова, Глазунова, Танеева, Аренского! Однократно звучали: «Картинки с выставки» Мусоргского, Соната-воспоминание Метнера, Вторая соната, Первая сюита, около двадцати пьес малой формы Рахманинова, Третья, Четвертая, Пятая, Восьмая, Девятая сонаты, двенадцать этюдов ор. 8, примерно двадцать других мелких пьес Скрябина, Соната H-dur ор. 64 № 1, «Воспоминания», Токкатина Мясковского, Соната № 7, Токката, «Сказки старой бабушки», «Сарказмы», три пьесы Прокофьева, пять прелюдий, Прелюдия и фуга A-dur Шостаковича.

Ни разу не попали на афиши пианистов сочинения таких композиторов, как Ан. Александров, Кабалевский, Свиридов, Хачатурян...

Как видно из приведенного списка, даже вершинные явления русской и советской классики либо вовсе не были представлены в сольных программах пианистов, либо заняли там до крайности скромное место (пожалуй, в известной мере исключение составляет творчество Скрябина)¹. Можно ли после этого удивляться отсутствию сочинений композиторов, составляющих, так сказать, вторую ступень в «горной цепи» отечественного наследия.

Вспомним, каким замечательным художественным открытием было исполнение Софроницким «Исламея» Балакирева, «Маленькой сюиты» Бородина, пьес Лядова, сонат Глазунова, или Игумновым — «Времен года» Чайковского, и как-то горько становится за наши «фортепианные традиции». Впрочем, к этой проблеме я еще вернусь!

Естественно возникает вопрос: из чего же состояли концертные программы наших инструменталистов, в частности пианистов? Что же, здесь можно назвать множество замечательных произведений — от Баха и Бетховена до Бартока и Хиндемита. Как говорится, возразить нечего. Кроме одного: как же случилось, что отечественная музыка оказалась фактически «на задворках» этих программ?

Итак, по независящим от автора данной статьи обстоятельствам отпала возможность сравнительного анализа исполнения одних и тех же сочинений, ибо это можно осуществить лишь на прочном фундаменте достаточно значительных показательных фактов музыкальной действительности. Забегая вперед, должен сказать, что именно значительности и нехватало услышанным мною трактовкам произведений, составляющих абсолютное большинство в приведенном списке. И все же обрисуем их, хотя бы кратко, чтобы не сбрасывать русскую фортепианную музыку заодно и со страниц нашей музыкальной прессы.

Для начала — о совсем печальном случае. Невозможно всерьез говорить об исполнении произведений Скрябина (Четвертая и Девятая сонаты, Десять прелюдий ор. 11) Л. Колосковой; не знаю, существуют ли отрицательные эпитеты и характеристики, которые нельзя было бы приложить к ее «интерпретации». К примеру: звуковая беспомощность, техническая неряшливость, отсутствие вкуса и мало-мальски законченного художественного замысла. Зачем понадобилось филармонии предоставлять уважаемую эстраду Малого зала консерватории исполнительнице, уровень которой не соответствует общепринятым понятиям про-

_________

¹ Кстати, отмечу, хотя это и выходит за рамки поставленной мною задачи, столь же (если не еще более) незаметной оказалась русская музыка в программах скрипачей, виолончелистов, различных ансамблей. Пожалуй, лишь вокалисты дали прозвучать многому в творчестве Глинки и Чайковского, Мусоргского и Римского-Корсакова, Рахманинова и Свиридова, уделяя немалое внимание и образцам старинного русского романса, и некоторым редко исполняемым сочинениям.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В концертных залах

Слушая русскую музыку:

На вечерах фортепианных...

Содержание